СОДЕРЖАНИЕ

s помощь
ХУДОЖНИКУ- ОФОРМИПЛЮ
О. в. СНАРСКИЙ
и ОРГАНИЗМОРУ HAfOUHOH АГИ1А11ИИ


в НАГЛЯДНОЙ АГИТАЦИИ
ПОСОБИЕ ДЛН САМОДЕЯТЕЛЬНЫХ ХУДОЖНИКОВ


МОСКВА ИЗДАТБЛЬСТВО"ПЛАКАТ"1978
от АВТОРА
Обращения, призывы, лозунги... Они давно уже стали неотъемлемой частью внешнего вида улиц и площадей наших городов и сел, строительных площадок и заводских цехов. Без них трудно представить интерьеры Дворцов культуры, полевые станы, праздничные колонны демонстрантов... На плакатах, панно, стендах трудовой славы, тематических витринах, многих других видах наглядной агитации начертано кистью художника-публициста образное, целенаправленное политическое слово, зо- вущее к активному действию на всех участках коммунистического строительства.
Текстовой материал передает идейную и смысловую направленность средств наглядной агитации, составляя органическое единство со всей экспозицией.
Вот почему для достижения максимального эффекта немаловажное значение приобретает не только собственно содержание политического текста, но и художественная форма его подачи, изобразительное решение: рисунок, образ, ритмика, цвет, а также четкость, удобочитаемость и простота шрифтов, используемых в наглядной агитации.
Шрифт - графическая форма определенной системы письма. Это - алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль начертания.
Вся история развития письменности доказывает: шрифт несет не только утилитарную функцию, но и является объектом графического искусства. Известно, что разработкой шрифтов занимались такие выдающиеся художники эпохи Возрождения, как Леонардо да Винчи, Л. Пачоли, А. Дюрер и др. Благодаря постоянной кропотливой работе художников многих поколений, накопленному ими опыту сегодня рисунок любого шрифта имеет свой художественный облик.

'КБА^М/АОНО кои ЛВНСАнТсоу
Наука рассматривает историю развития письма от наскальных рисунков (первых попыток человека зафиксировать, передать другому свои чувства, мысли) и по настоящее время. Пиктографическое (картинное) письмо - первоначальная форма графической передачи мысли. Ярким примером картинного письма являются египетские иероглифы. Со временем они упростились и превратились в знаки, обозначающие предметы, явления и отвлеченные понятия. Появилось фонетическое письмо, которое с веками совершенствовалось и видоизменялось.
^ Устав Остромирова Евангелия (фрагмент).
А Б Б гдежи К

В Vlll^Vil вв. до н. э. был создан древнегреческий алфавит. Формирование латинского алфавита относят к III в. до н. э. Славянский алфавит КИРИЛЛИЦА, названный так по имени одного из его основателей (Кирилл и Мефодий), появился в fX в. и. э.
Сегодня на знаменитых памятниках древнегреческой культуры сохранились буквы, формы которых имеют сходство с прописными буквами латинского и русского письма. В простых геометрических формах -круг, квадрат, треугольник - мы отмечаем тонкое художественное чутье и ритмическое чувство древних греков.
Древнерусский полуустав.
Я
' ^ У
Подробное изложение истории развития шрифта не входит в нашу задачу. Самодеятельным художникам, которые почувствуют необходимость изучить вопрос глубже и подробнее, рекомендуем специальную литературу по самым разным вопросам истории развития шрифта (см. приложение). Мы же обращаем внимание художника-оформителя на те виды шрифтов, которые, видоизменяясь, совершенствуясь, утвердились и в итоге получили наибольшее распространение в наглядной агитации.
Скоропись.
и

ГГТ
li
1
I
Шрифты под названием АНТИКВА появились в эпоху Возрождения, когда стала развиваться светская литература и усилился интерес ко всему античному. Дальнейшее развитие европейской культуры, изобретение книгопе* чатания повлияли на создание новых видов шрифтов. Это - классицистическая ("новая") АНТИКВА, ГРОТЕСК (рубленый), ЕГИПЕТСКИЙ (брусковый) и др.
Вязь (деноратненое древнерусское письмо)-
Большие изменения претерпела российская письменность- КИРИЛЛИЦА. Древнейшая форма кириллицы, которая выполнялась по строгим правилам, установкам, называлась УСТАВОМ. Со временем развились новые виды письма -ПОЛУУСТАВ, СКОРОПИСЬ, ВЯЗЬ. В XVIII в., при Петре I, на основе УСТАВА и голланд-
А ^ ГЛМгОП
EZHO P^TY
I КЛААфХЧ/П
Лревн"гр"ческйй апфа^ит.
SENATV
Надпись на колонне Трояна в Риме {фрагмент).
С

¦ I I I > I гч • I I I ".. • I ач

GHIKLMN
I "" I I 1 )• I м ¦ ' • I о I I I <
OPQRSTU
¦ о 1 1 " • " о ^^^ I t" > I 1 I * ,1^1
VWXYZ
t < II • I' t I I
Римский капитальный шрифт (цифрами поиазанв ширина букаы относительно толщины основного штриха).
АаОбВвГгДяЕе ЖжЗзЬЛлйм
ГовмДАнекии nerpotCKHH шриОт.
лнтиквл
Шр"
АВВГДЕе
шрифт не осноав кириллицы (модификация).
АБВГЛЕ
Шрифт •нтнива-гротесм (го гирытом формой засечек).
АБВГДЕЖ
Шрифт кпдссицмстическаи "игикаа.
АБВГДЕС:
Шрифт брусковый нв<лониого начертания с засечками округлой форму Ала трафарета
АБВГДЕЖЗ
Шрифт брусиоаый (египетский).

Шриф* Kannnrpac^MMdCKMH

ской АНТИКВЫ был создан русский гражданский шрифт, который вплоть до нашего времени служит основой по* следую1цих русских шрифтов. Позже в искусстве шрифта происходят очередные перемены. На смену старым, традиционным формам приходят новые. И в зависимости от их прикладного назначения - печатание книг, журналов. газет, широкое использование в рекламе, архитектура меняются их форма и рисунок.
В настоя1иее время существует очень много начерта* НИИ шрифтов, раэрлбатываются все новые их разновидности. В определенных случаях, продиктованных творческой задачей, художники^оформители прибегают к шрифтам усложненного рисунка. Однако чаще всего предпочтение отдается гармоническому сочетанию выразительности И удобочитаемости. Это - основное правило, которого придерживаются всегда художники, работая над произведомиями наглядной агитации. Анализ лучших работ показал, что такие качества, как выразительный рисунок, удобочитаемость, рациональность построения, более всего свойственны вариантам шрифтов, построенным на основе АНТИКВЫ и ГРОТЕСКА. Именно зти варианты получили наибольшее распространение в искусстве изобразительной публицистики.
О нашей стране наряду с профессионалами в различных жаирах наглядной агитации работает огромная армия самодеятельных художников. Можно с уверенностью сказать, что почти в каждом трудовом коллективе, учебном заведении, воинском подразделении есть свои художники. которые, мобилизуя все умение, максимально используя любительский навык, помогают партийным организациям в деле коммунистического воспитания трудящихся.
Задача предлагаемого практического посоЪия - помочь самодеятельному художнику-оформителю разобраться в многообразии стилевых, декоративных и художественных особенностей шрифтов, а также научить правильно ими пользоваться, умело сочетая их с содержанием различных видов наглядной агитации.
Автором разработаны шрифтовые шаблоны, которые помогут художнику с недостаточным опытом быстро разместить теист, даны методические указания по технике и технологии написания шрифтов, приведены таблицы, в котормх отображены приемы работы кистью, пером и фломастером на различных основах - бумаге, тканях, стекле, дереве и других материалах. Художник получит также практические рекомендации по работе с шаблонами, трафаретами, фотонабором и т. п. В таблицах даны алфавиты современных шрифтов различных начертаний. Новые латинские гарнитуры переложены автором на основу русского алфавита. Таблицы эти могут бь(ть использованы как для копирования, так и для фотонабора или же выклейки текста. Используя таблицы, можно изготовлять также трафареты, шаблоны^ матрицы.
Начинающий художник-шрифтовик найдет в пособии конкретные приемы технологии изготовления букв из различных материалов, что в каждом отдельном случае дает совершенно определенный эффект.
Если пособие поможет самодеятельному художнику овладеть навыками построения, компоновки и изготовления разных шрифтов, умело выбрать и применить в средствах наглядной агитации именно тот, который отвечает содержанию задуманной работы, то автор будет считать свою задачу выполненной.
АБВГДЕЖЗИ
Шрифт гротоск наклонного нвчертания,
АБВГЛЕ
Рубленый шриф!
ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
И художнику-оформителю, и организатору наглядной агитации хорошо известно, что в произведениях практически всех жанров наглядной агитации шрифту принадлежит значительное место. Действительно, трудно персоце"1ить то огромное значение, которое имеют характер, форма и художественная выразительность шрифта в плакатах, почетных грамотах, транспарантах, досках Почета, а также при оформлении вь(Ставок, интерьеров. Дворцов культуры и клубов, празднеств, демонстраций...
Удачно подобранный, грамотно выполненный, удобочитаемый Шрифт не просто несет зрителю информацию, но и насыщает ее эмоционально. Соответствие характера
А
и рисунка шрифта содержанию текста способствует по" выш(?ник> действенности средств наглядной агитации. Таким образом, и^оброжение и текст взаимообогащаются
И Д01ЮЛНМЮ1СЯ.

Элеч\енты буквы шрифта:
1) основной штрих; 2) соединитольный штрих;
3) мсечкв; 4) вертикальмая засечка;
5) вн/трибуквеиный просеет; наппыв;
7) мвжбукв"ннын npocBei; 8) линия строки; 9} пиния
BVIHDCA ЭД пределы строки округлых букв: tO) BUCOIA
прописных букв; 11) высота строчных букв;
12) оптическая середина буквы; 13) нижний выносной
элемент; 14) верхний аыноьиий 4пемеи1;
15) дмвнритичвский знак; 16) междустрочным пробег.
При компоновке текста всегда следует учитывать художественно-декоративные свойства шрифта. Художник- оформитель, решая ту или иную творческую задачу, всегда учитывает начертание шрифта, использует его ор* наментальные свойства, окраску, форму строк и т. п. Но осиооныс требооакия, которые предъявляются к шрифтам в наглядной агитации, - это удобочитаемость, выразительность, единый стиль начертания, логически точная композиция, красота форм и пропорций. Шрифт и композиция всего текста должны гармонично увязываться и сочетаться между собой, а также соответствовать единому стилю смежных элементов всего оформления.
Слова и словосочетания в произведениях наглядной агитации, как правило, вызывают у зрителя представления о самых разных явлениях жизни, их специфической взаимосвязи. Главную роль в этом процессе играют зрительные ассоциации. Вот поэтому, работая со шрифтом, необходимо добиваться, чтобы его рисунок соответствовал содержанию текста, способствуя созданию нужного зрительного впечатления.
Эстетическое влияние шрифта огромно. Опыт показывает, что порой, используя скупые средства, можно повлиять на зрителя, вызвать у него какие-то воспоминания, ассоциации, связанные, например, с героическим прошлым нашего народа, знаменательными событиями и т. п. Ведь не случайно в профессиональной речи можно услышать, как, характеризуя образно тот или иной шрифт, говорят: монументальный, изящный, технический, легкий, декоративный и т. д.
Художник-оформитель, определив творческий замысел, ищет способы его реализации. Для решения конкретной агитационной задачи он в соответствии с содержанием будущей работы обращается к шрифтам, выражающим эпоху, национальную принадлежность, подбирая их цвет, компоновку, определяя ритм и т. д.

Прописные буквы рубленого шрифта.
При самом большом разнообразии рисунков шрифтов каждому из них присущи свои художественные черты, свой стиль и конструктивные особенности. Но тем не менее каждая буква имеет самостоятельное начертание, свой скелет - графему. И в зависимости от того, во что "одевает" художник этот скелет,- определяют характер и стиль шрифта.

Строчные буквы рубленого шрифта
Направление и форма основных штрихов, характер засечек, оформление буквы, ее пропорции дают возможность получать большое количество вариантов одной и той же буквы, но ее общее начертание, ее скелет -графема всегда неизменна. Так, буква А всегда остается буквой А, в какую бы "одежду" ее ни одевали и как бы ни меняли ее пропорции. Умело используя эту особенность, можно всегда увязать рисунок, стиль и характер шрифта с содержанием выполняемого текста, временем и стилем эпохи.
Каждая тема требует предварительной работы над подбором шрифта. Работы очень тщательной, скрупулезной. Вряд ли целесообразно пользоваться одним рисунком шрифта для выполнения всех видов работ. Совершенно недопустимо смешение в одном тексте шрифтов, рвзличнь1х по своему характеру. И только случай, когда художник стремится выделить какое-то слово или фразу, можно считать редким исключением из этого правила.

Разностильное написание шрифтов - наиболее распространенный недостаток в произведениях наглядной агитации, выполненных самодеятельными художниками- оформителями. Причина этого чаще всего кроется в отсутствии необходимой профессиональной подготовки, а также в неоправданных попытках шрифтотворчества. И то и другое в одинаковой степени плохо сказывается на правильном восприятии литературного материала.
Обратимся к чисто условнь>м примерам. Уместно ли написать гражданским шрифтом XVIII е. современный текст, призывающий трудовые коллективы давать продукцию отличного качества? А ультрасовременный вариант ГРОТЕСКА использовать в историческом материале XVI-XVill ее?.. В приведенных примерах, конечно же, о гармонии говорить не приходится.


НОЛЕ


ByxtU шрифтов rpOT"<< Н "HTMKte "nMCbfteOKII • круг, к""дрАт, треугольник, прямоугольник.


С""мы по<грос>1и" (граф"мы) ллфавмтои "} форме: б) Kpyrnoi форма;


¦) прямоуголкнвя форма. По ключеяым буйкам Н. А. О строят ос-*вльп""е букви.
Изменсиис пропорций эдпой и той же букяы при помощи модульной сетки.

Сяема композмцчоннрго построоиия надписи: б) аси>Амс1ричиа11; С) симметричная; в) фпаговвя (пр<оосгоронняя|,

Строка
Основными видами шрифтов, которые применяются • работе по сог^данию средств наглядной агитации, явля- "отсй: группа таи называемых РУБЛЕНЫХ шрифтов (табл. 2, 3, 4, 6, 7, 8), разновидности ГРОТЕСКА (табп. 10, 15. \6. 17. 21). БРУСКОВЫХ шрифтов (табл. 24. 25. 26, 30). а также шрифтов типа ЛЕНТОЧНОЙ АНТИКВЫ (табл. 31.32. 33. 34).
На выставках, при оформлении различных стендов, тематических витрин, л плакатах, "Боевых листках", ""Молниях" чаще испольэуютси РУБЛЕНЫЕ шрифты. А в работе над поздравительными адресами, книгами Почета и Славы, почетными грамотами, дипломами возможно применение шрифта типа АНТИКВЫ (табл. 33. 34. 35) и КУРСИВОВ (табл. 36). Здесь ЧАСТО используются также рукописные и декоративные шрифты (табл. 37).
Шрифты изящного рисунка, гогчдлнные на основе классических образцов, а также производные от древней КИРИЛЛИЦЫ рекомендуется игпользовать для исполнения историчоских литературных текстов. Вариантами шрифтов типа АНТИКВЫ принято выполнять надписи памятного, мемориального, исторического характера, а КУРСИВОМ и ГРОТЕСКОМ ^методические и поясни- тепьные тексты,
Лозунги, призывы, цитаты, тексты в схемах, диаграм" мах и та6/1ицах обычно пишут шрифтами типа РУБЛЕНОГО и ГРОТЕСКА (табл. 3, 4, А, 7, 10. 11, 12). Все это, однако. не исключает другие оарианты.
Художнику-оформителю лри работе над текстовым материалом для средств нослядмой агитации спелу^т хо> рошо продумать цветовое решение. Подбор цвета зависит от творческой jaAa4H, которую предстоит решить, и. конечно же. от индивидуальности художника-оформителя, его замьксла. Арсенал выразительных средств, используемых в наглядной агитаиии. а также палитра художника-шрифтовика достаточно богать). Если в этом есть необходимость, можно работать и флюоресцентными (светящимися) красками, использовать другие эффектные мАтс>риАлы. Но при этом художнику не должны изменять чувство меры и вкус. Никогда не следует забывать о том, что цветовое излишество, аляповатость. зача> стую надуманная декоративность, малограмотная компоновка способны предельно усложнить процесс восприятия политического текста.
РАСЧЕТ ТЕКСТА И РИСОВАНИЕ ШРИФТА
Для того чтобы написать текст, художник-оформитель должен рассчитать его построение и произвести предварительную разметку. Прежде всего необходимо определить формат, рассчитать расстояние между строками, их длину, высоту, общую композицию всего текстового материала. Затем нужно устамооить количество строк и ко- личестоо буко о строке, наметив вспомогательные линии общей разметки. Для каждой строки проводят вспомогательные линии высоты, а для срединных элементов букв -среднюю линию. Далее размечают места и площади буке (прямоугольники); в них вписывают основные и соединительные штрихи.
Все буквы состоят из основных (вертикальных) и до- полни1ельных (горизонтальных и наклонных) штрихов. Ciie^yei 1юмиить: при одинаковой ширине наклонные штрихи по сравнению С вертикальными элементами кажутся более широкими. Учитывая эту особенность, надо несколько гоньше писать наклонные штрихи в буквах А, Л, И. М, У, X. Буква И, например, не отличается от других по ширине, но часто зрительно может показаться нам узкой. Такие впечатление создает диагональный штрих. Вот по этой причине И рекомендуется писать несколько шире, чтобы зрительно уравио8еси1ь ее ширину.
В шрифтах типа АНТИКВЫ важным элементом букв являются засечки (серифы) - короткие горизон1альные штрихи на концах основных и соединительных штрихов. От формы засечек, способа их соединения с основным штрихом зависят стиль и начертание всех букв а/1фа- вита.
Общие пропорции буквы и всех элементов, ааконо- мерность стилевых особенностей и построения создают основу ее рисунка.
Буквы большинства шрифтов вписывдются в прямоугольник или квадрат, а поэтому при разметке шрифта и выборе его размера удобно пользоваться модульной сеткой.
Модульная сетка дает возможность нарисовать и построить букву любой пропорции и величины. За модуль (единицу меры) принимают обычно ширину основного штриха буквы. Соотношение ширинь! и высоты должно быть кратным выбранному модулю.
Используя модульную сетку, можно (в зависимости от модуля) определить пропорции букв, скопировать любой шрифт, увеличить или уменьшить букву, меняя пропорции.
Основными (ключевыми) буквами для построения шрифта являются буквы А. Н, О. По ним определяются характер и основа всего алфавита. Так, буква А определяет конструкцию островерхих и наклонных штрихов, Н - всех прямоугольных букв и местоположение срединных штрихов, О - форму и характер округлых элементов.
Если ключевые Н, О, А вписаны в квадрат, то остальные буквы строятся по этой же схеме. В пособии показаны схемы построения алфавита в зависимости от того, как решены буквы Н, О, А. Если буква О круглая - все остальные буквы округлого начертания (С, Э, Ф. Ю) тоже должны быть круглыми.
Другой вариант: эта же буква представлена в овальной форме. Значит, округлые буквы строятся овальными. Если же она прямоугольная, то буквы С, Э, Ф, Ю соответственно прямоугольные.
Этот же принцип относится к остроконечной букве А; Ж, К, М, Л, Д, И также должны иметь острые окончания. Острые элементы немного выходят за линию строки^на '/зо ее высоты.
Алфавит, как система букн, должен быть построен по единому графическому и конструктивному принципу: иметь общие размеры (высоту буке, толщину основных штрихов) и одинаковые элементы там. где они повторяются. Совмещение одинаковых элементов в разных буквах дает возможность проверить правильность построения шрифта.
Всегда следует помнить о ритме. Ведь при одних и тех же размерах можно получить совершенно резные по рисунку буквы. А поэтому нужно учить1в"ть, как ритмически соединяются между собой элементь'. Алфавит можно построить как при одинаковой ширимо букв с двумя вертикальными штрихами, так и при разной.

Полмгрвмшк! ви*д"мнч*смого шрифта А. Д, л. Н. п. LL И. Ь. О. С, Э. 3
В пособии приводятся схсмы, объясняющие возможности построения более сложных ритмических систем шрифтов, Хорошим примером такого построения являются шрифты гила АНТИКВЫ. Если бы все буквы этого шрифта были одинаковыми по ширине, шрифт мог потерять гармонию. Монотонность ритмической системы привела бы к затруднению в чтении текста.
По такой же схеме строятся и шрифты типа ГРОТЕСКА с круглой буквой О.
Пропорции в шрифте -это не только отношение ширины буквы к высоте, но и отношение ширины основных штрихов к ширине самой буквы и просвету между этими штрихами. Шрифт может быть светлым или (емным (ожирными). Это определяется отношением ширины основных штрихов к Bbicoie буквы, а также шириной внутрибуквенниго просвета. Характер буквы меняется при посюмниом внутрибуквенном просвете и изменвн"4и ширины основного штриха.
Переработка светлого по мамертанню шрифта в темный (ожирныи") не механическая работа, л процесс сугубо творческий.
Буквы с островерхими окончаниями (в вариантах шрифта ГРОТЕСК - А. Л, Д), вписанные в треугольник с острой вершиной, зрительно будут казаться меньше других. Это обстоятельство надо учитывать при разметке и сверху выводить их за строку - на '^х ее высоты. Такой же прием используется в работе с буквой И.
Все круглые буквы и буквы с округлыми элементами также выносятся за пределы строки сверху и снизу - на Vw высоты строки. В противном случае и они будут казаться меньшими по сравнению с другими буквами того же ряда.
ннн
Рвзлмчие шрифтов по нвсмщоиности; светлый, полужирный, жирный.
ннн
PejnMWMo шрифтов по плотности: уэкии, иормалкмын, широкий.
инж
различие шрифтов по 1"рвкт"ру мач"рт"ния: прямой, НАКЛОННЫЙ, курсивный.
АБВГДЕ
QH


в шрифтах со штрихами одииакоаой толщины гориаоитальиые шгрмхн н места соединений делают тоньше.
в округлых бук*41 ширмну осноаного штрина (наплыв) асогда делают больше.
НИИ
Днагоиальнын штрих а буиае И обуслоялнваег необходимость делать ее немного шире буиаы И: а) неправильно: б) правильно.
шрифт
Все штрихи ¦ букаах - одинамоюй толщины. Шрифт выглядит грубо (неправильно)
uipuq^m
Штрихи в местах соединений сделаны несколько тоньше штриха основного (правильно).
АБВГДЕЖЗ
Во всех такого роде случаях, отмеченных в настоящем разделе, художник-оформитель делает поправки, учиты" вея явление иррадиации.
Иррадиация - это свойство нашего зрения, которое проявляется в кажущемся увеличении светлых объектов на темном фоне по сравнению с фактически равными им темными объектами на светлом фоне. Следовательно, одна и та же буква на светлом и темном фонах не может выглядеть одинаково.
Средний горизонтальный штрих в буквах Б. В, Е, Ж, 3, Н, Ь и цифрах 3, 5, 6, 8 следует строить немного выше геометрической середины высоты знака. А в буквах А, Р, Ч и цифрах 4. 9. наоборот, среднему штриху надо быть чуть ниже геометрической середины. Все это придает буквам большую гармоничность и устойчивость. В штрихах, имеющих одинаковую толщину горизонтальных и вертикаль- ных элементов, горизонтальные штрихи (по причине упомянутого выше явления иррадиации) должны быть чуть тоньше вертикальных, иначе они будут казаться толще основных.
Художнику-оформителю, работающему со шрифтами, для успешной работы необходимо знать таблицу деления букв алфавита, которую мь1 приводим ниже.
Буквы алфавита делят на симметричные и асимметричные: симметричные - А, Д, Ж, И, Л, М. Н, О. П, Т, Ф. X, Ц, Ш; асимметричные, открытые вправо, - Б, В, Г, Е, К, Р, С, Ы, Ю; асимметричные, открытые влево, - 3, У, Ч. Э. Я: полуторные - М, Ж, Ш. Щ. Ю. Ы.
Эти особенности следует учитывать при уравновешивании площади межбуквенных пробелов, ибо асимметричные буквы создают в них пустоты.
НАДПИСЬ И КОМПОЗИЦИЯ
Эстетика шрифта не может ограничиваться четкостью пропорций и рисунком букв. Буквы должны гармонично сочетаться, создавать красивую и легкую для прочтения надпись. В этой связи немаловажное значение приобретает правильный выбор характера шрифта, целесообразность ого применения в конкретной работе. Решающими факторами являются содержание будущего произведения наглядной агитации, роль и место надписи в композиции, общем антураже. Художник продумывает общий формат текста, длину и высоту строк, цвет фона и букв. Всегда надо помнить, что удобочитаемость шрифта обязательна как для короткой надписи, так и для длинной.
В насыщенном тексте строки размещают параллельно по горизонтали. Тексты торжественные, юбилейные принято писать заглавными (прописными) буквами. При разметке особое внимание следует обратить на размещение букв в словах и слов в строках.
Межбуквенные пробелы художник прикидьшает на глаз. И размечает их не на одинаково равные отрезки. Здесь учитывается специфика зрительного аппарата; отрезки должны быть разными, но казаться нам одинаковыми. Ведь буквы далеко не одинаковы по рисунку и конфигурации. Одинаковые промежутки между ними могут нарушить равномерность надписи, привести к скоплению букв в одной ее части и ничем не оправданной разрядке в другой. Итак, главное правило при построении строки- сохранение зрительного впечатления равномерности межбуквенных пробелов. При их определении следует добиваться того, чтобы даже при различной форме они были примерно равными по площади.
Как же правильно определить площадь пробелов? Берем площадь между двумя буквами А - это принимается за среднюю величину межбуквениого пробела.
Интервалы (пробелы) между буквами удобно проверять по связям каждых трех букв в слове. Возьмем первые три буквы в слове ИНТЕРВАЛ: ИНТ. Посмотрим, как средняя буква Н размещена по отношению к соседним И и Т. Она должна находиться между ними таким образом, чтобы пробелы между всеми тремя буквами были зрительно равными. И далее, поочередно беря по три, проверяем остальные буквы - НТЕ, ТЕР, ЕРВ, РВА, ВАЛ.
Интервал между словами не должен быть шире буквы О данного шрифта. Расстояния между строками (между-

<трочия) по высоте зависят от высоты шрифта и чаще всего не превышают высоты строки. Но в отдельных случаях, когда это продиктовано оригинальной композицией, творческим замыслом художника, правило может быть нарушено.
Форма строки обычно бывает прямой (горизонтальной), но может быть и полуовальной, восходящей, волнообразной. Предпочтение чаще всего отдается горизонтальной форме строки.
Следует по возможности избегать размещения текста сверху вниз. Вертикально расположенный текст не со- ответствует системе русского письма.
Строки можно компоновать в симметричной, асимметричной и флаговой композициях. Симметричная композиция с центральной осью симметрии подает литературный материал статично. Именно этим объясняется целесообразность ее использования для текстов информационного характера. Если же тексту нужно придать динамику, экспрессию, то его размещают в асимметричной или же флаговой композиции. Чаще всего так подаются призыв, лозунг, цитата.

Средние штрижн букв следует размещать но оптической, а не на геометрической середине строки,

В данном случае мы совершенно сознательно воздержимся от каких-либо рекомендаций. Политическая наглядная агитация - творчество. Общеизвестно, что в творческом процессе рецептов быть не может. Художнику-оформителю надлежит самому разобраться в содержании работы и в соответствии с этим решить вопрос о создании совершенной композиции для подачи литературного материала.
Попытаемся проанализировать отдельные варианты асимметричной композиции на примере текста: "В СЕГОДНЯШНИХ БУДНЯХ -ЗАВТРАШНИЙ ДЕНЬ!".
Компонуя текст в строке, строго следят за тем, чтобы не нарушалось его смысловое значение. Если строка получается слишком длинной и при этом разрывается мысль, то следует ее перекомпоновать так, чтобы все было и логично, и красиво. Допустим, что нам не удалось по техническим причинам подать одной строкой текст "В СЕГОДНЯШНИХ БУДНЯХ - ЗАВТРАШНИЙ ДЕНЫ". Мы совершим грубейшую ошибку, если, например, попытаемся скомпоновать его так:
В СЕГОДНЯШНИХ
БУДНЯХ - ЗАВТРАШНИЙ ДЕНЬ!
Налицо искажение литературного материала. В две строки этот же текст следует компоновать так:
В СЕГОДНЯШНИХ БУДНЯХ - ЗАВТРАШНИЙ ДЕНЬ!
А е четыре так:
В СЕГОДНЯШНИХ БУДНЯХ - ЗАВТРАШНИЙ ДЕНЬ!
Делить этот материал на три строки не очень желательно.

Буквы размещены на одинаковом расстоянии друг от друга (неправнпьмо).
Флаговая композиция предусматривает расположение начала всех строк вдоль одной линии по вертикали слева либо их окончаний тоже вдоль одной линии справа. Когда строки по количеству знаков почти одинаковы, можно применить так называемую блочную композицию. В таком случае пятно текста образует прямоугольник.
Эти варианты должны быть рассмотрены в карандашных набросках. После их сравнения, когда есть твердое убеждение, что именно такое размещение усиливает логику восприятия, можно принять вариант к исполнению. Максимальная выразительность и красота надписи достигаются при условии изготовления нескольких эскизов. После того как решена композиция текста, прорисовывают отдельные буквы и элементы надписи.
Текст и характер шрифта, как правило, сочетаются с общим оформлением объекта - завода, фабрики, клуба, стройки и т. п.
ЦВЕТ
Заключительным этапом в работе по изготовлению надписи является ее окончательное оформление - украшение заглавных букв, создание тени, объема, рельефа и т. д. Для таких работ художник обычно использует
ИЗ
Явление иррадиации: черные буквы на белом фоне кажутся мемьшимн. чем такие же белые буквы не черном фоне.

Буквы округлой и остроконечной форм должны немного выходить аа линию строки сверху и снизу (на '/so и Vio высоты).




В И"КОНГрдСТНЫХ шрифтах все горизон- 1йЛЬИЫС штрихи должны быгь немного тоньше вертикальных,


РАЗМЕТКА
Последовательность разметки шрифта.

Буквы размешены с учетом зрительного равенства проболоп (правильно)


OopMwi осиовны* шгрихоа: прямая, клиновидная, даояковогнуюя, двояковыпуклая, дуговидная.
W

О


?
Некоторые формы звсечек ("арактер ааеечек определяет рисунок и сгиль буквы).
АБВГДЕС
два-три цвета. Но палитра оформителя может быть и многоцветной, яркой. Это необходимо, например, при оформлении детских учреждений, пионерских лагерей и т. п.
Многоцветность при полном отсутствии гармонии раздражает, утомляет глаз и воспринимается как признак плохого вкуса. Но это совсем не значит, что, определяя цветовое решение надписи, следует использовать только две-три краски. Выразительности можно добиться при умелом, грамотном регулировании диапазона цветового спектра, когда арсенал художника полностью подчинен общему замыслу всего оформления.
Самодеятельный художник-оформитель должен ознакомиться с основными положениями цаетоведения - науки о цвете. Известно, что использование цвета в надписях открывает для художника дополнительные возможности эмоционального воздействия на зрителя, подчеркивает, усиливает мысль, заложенную в произведении наглядной агитации.
Все существующие в природе цвета разделяются на две основные шкалы: хроматическую (цветную) и ахроматическую (серую). Ахроматическая шкала ˜ это градация цветов от черного до белого.
В хроматическую шкалу входят все цвета солнечного спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый, а также пурпурные. Резкой границы между этими цветами нет, в солнечном спектре они постепенно переходят один в другой.
Каждый хроматический цвет имеет большую или меньшую светлотность, тот или иной цветовой тон и определенную насыщенность тона. Светлотность находится в прямой зависимости от свойства каждой поверхности отражать больше или меньше света. Так, например, сравнив желтые тона с голубыми, синими, фиолетовыми и пурпурными, несложно убедиться, что у желтых тонов светлотность больше.
Что такое цветовой тон) Представим себе два одинаковых по светлотности красных цвета: один имеет желтоватый оттенок, другой тяготеет к фиолетовому. Это два разных тона одного цвета. А если один красный цвет отличается от другого только тем, что светлее или темнее, то они оба одного тона.
Цветовые тона принято условно делить на теплые и холодные. Такое разделение основано на сопоставлении цветов с нашими ощущениями и цветовыми впечатлениями, которые мы обычно с ними связываем. Красные, оранжевые и желтые цвета напоминают нам цвет огня - их принято называть теплыми. А цвета, вызывающие воспоминания о водной глади, холодном сером осеннем дне, зимнем пейзаже, - фиолетовый, голубой, синий, смежные с ним синевато-зеленые - называют холодными цветами. Словом, тон зависит от того, какой оттенок в цвете преобладает -теплый или холодный.
В цветоведении существуют также понятия насыщенности и чистоты цвета. Все цвета спектра считаются наиболее чистыми и насыщенными. Однако это не равнозначные понятия. У одного и того же цвета могут быть тона разной насыщенности и тона разной светлотности.
Изменить цветовой тон можно путем смешения красок. Так, если к трем пробам одного цвета (возьмем желтый) прибавить немного к одной красного, к другой синего, то мы получим три цвета, отличающихся по цветовому тону: желтый, оранжевато-желтый и зеленовато-желтый. Продолжим эксперимент - прибавим к тому же желтому белого или черного цвета. Мы получим более светлые или более темные цвета одного и того же цветового тона.
Другой пример: один и тот же тон (возьмем фиолетовый) можно сделать теплым или холодным. Фиолето- вь>й тон с синеватым оттенком - холодный, а тот же фиолетовый с красноватым оттенком - теплый тон.
Основными цветами считаются красный, желтый и синий. К основным можно отнести также белый и черный цвета ахроматической шкалы.
Оранжевый, зеленый и фиолетовый считаются смешанными цветами; их можно получить, смешав два цвета:
крдсный + желтый = оранжевый разных оттенков (желто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый);
красный + синий- фиолетовый разных оттенков (красно-фиолетовый, фиолетовый, сине-фиолетовый);
синий желтый = зеленый разных оттенков (сине-зеленый, зеленый, желто-зеленый).
Мы сейчас ведем речь о спектральных цветах, а не о конкретных художественных красках, которые имеют множество различных оттенков. Название и цвет краски определяет цветовой тон.
Приведем главные из них:
ЖЕЛТЫЕ - кддмий желтый, лимонный, стронциановая, ганэа, хром желтый, индийская желтая, охра;
КРАСНЫЕ - киноварь, кадмий, литоль, кармин, краплак, бакан, английская красная;

СИНИЕ - ультрамарин, кобальт, г(врижская, берлинская лазурь, индиго, голубая и др.
Если один из основных цветов расположить рядом с цветом, полученным смешиванием двух других, то он будет выглядеть ярко и контрастно. Такое взаимодействие цветов называется явлением цветового контраста. Например, красный цвет выглядит очень ярко, выигрышно в соседстве с зеленым (составленным из желтого и синего, то есть двух других основных цветов).

5
Серый тон на цветном фоне приобретает оттенок контрастный по отношению к фону: так, серое пятно на красном фоне воспринимается зеленовато-серым.
Иногда цвета называют т$1)мелыми и легкими.
К тяжелым относят темные цвета: черный, темно-си- ний, фиолетовый и все смешанные тона, затемненные черной краской.

К легким относят: белый, красный, желтый и все смешанные цвета, разбеленные белой краской. С явлениями тяжести цвета необходимо считаться при решении всех цветовых задач в наглядной агитации.
\
Несколько слов о выступающих и отступающих цветах. Речь идет об одном из пространственных свойств цвета - кажущемся удалении или приближении цветовых поверхностей к зрителю. Говоря словами живописцев, цвет не лежит в плоскости картины. В настоящем случае мы опять имеем дело с особенностями человеческого зрения.
Светлые ахроматические цвета, как правило, способствуют выявлению формы предмета, а черный цвет дает неправильное ощущение этой формы, заглушая светотень.
Из хроматических цветов желтый больше других способен приближать изображение к зрителю. Менее заметно это качество у оранжевого цвета. Синий цвет обла" дает наибольшей способностью удалять изображение, зеленовато-голубой (бирюзовый) - гораздо меньшей. Красный и зеленый, имеющий равные количества выступающего желтого и отступающего синего, дают ощущение тонов, лежащих на поверхности, окрашенной ими. На спектре мы замечаем: холодные темные тона являются отступающими, теплые - выступающими.
Использование этих особенностей цвета в работе со шрифтами способствует повышению выразительности и усилению эмоционального воздействия на зрителя.
Цвет фона в соотношении с надписью обогащает ее и придает всей работе большую выразительность. Надпись должна быть четкой. Фон всегда подчеркивает это, способствуя удобочитаемости. Пример: черный шрифт на белом фоне. Эффектно выглядит черный шрифт и на светло-оранжевом фоне.
При работе с цветом необходимо учитывать также явление иррадиации - одни и те же буквы на белом фоне будут казаться меньше, чем те же буквы белого цвета на темном. Для надписей большого размера белый фон не является лучшим. Более уместными здесь представляются спокойные, разбеленные тона - охристый, светло-серый, бежевый, зеленовато-белый, светло- желтый (кремовый).

Часто в оформлении текстов используют бронзовые и алюминиевые порошки, которыми можно окрасить накладной и объемный шрифт, отдельные элементы оформления, рамки и т. п.
Золотые и серебряные буквы хорошо выглядят на любом фоне, и особенно на красном, синем, черном и белом. Такие сочетания значительно способствуют удобочитаемости текстового материала.



1
Ш
Графеме буквы Е и различные по рисунку 6укаь>, построенные на ее основе.
ЙБВГОЕЖЗи
БВГШИЭЮН
ЛНУЛЕЖ

Буквы написаны перьями типа арэдис" разной ширины.
буквы написань! плаквтными перьями и перьями из дереав с последующей правкой кистью.
ИНСТРУМЕНТЫ
Какие инструменты необходимо иметь художнику- оформителю для работы со шрифтом? Это - кисти разных размеров, чертежные инструменты (циркуль, рейсфедер, лекала, угольники, линейки), плакатные и ширококонечные перья типа "срэдис", самодельные деревянные палочки для работы на бумаге, фломастеры разных типов, острый (сапожный) нож для резки бумаги и картона, вырезки шаблонов и трафаретов, большая металлическая (метровая) линейка, ножницы двух-трех размеров, лобзик с пилочками и станок для выпиливания, большая деревянная линейка с ручкой (для разметки лозунгов и больших по размеру буке), шнур для отбивки вспомогательных линий.
Мы здесь перечислили только самые необходимые и распространенные инструменты, которыми обычно пользуются художники-оформители. У каждого художника, в зависимости от приемов работы, есть инструменты, которые соответствуют именно этим приемам. Дело это в какой-то степени индивидуальное.
Для покрытия фонов и разбрызгивания краски желательно иметь аэрограф-распьтитель (табл. 41) с компрессором и сетку для набрызга с двумя щетками разных размеров. Разбивка больших щитов на клетки и проведение вспомогательных линий требуют нескольких хорошо отструганных реек длиной 2-3 м и 5-10 м тонкого капронового шнура.
Кисти (табл. 40) бывают различных размеров (от № 1 до № 24) и различной формы: круглые, плоские, плоские круглоконечные и очень широкие плоские кисти- флейцы. При написании крупных букв плоские кисти-лопатки и флейцы подбирают так, чтобы их ширина соответствовала ширине основного штриха буквы. Колонковыми и беличьими кистями, кистями "ушной волос" и щетинными пользуются для работы гуашью и темперой. А кисти-лопатки, флейцы и круглые кисти-ручники применяются для покрытия больших по площади поверхностей гуашью и другими корпусными (непрозрачными) красками. Шрифтовые работы, исполняемые темперой, клеевыми красками или раствором мела, выполняют щетинными (плоскими и круглыми) кистями.
Шлипперы - особые кисти с длинным волосом (табл. 40) - используются для работы масляными красками на стекле, металле и дереве. Такая кисть набирает много краски, дает возможность протянуть длинную линию. Для опоры руки и вместо линейки во время работы на стекле пользуются муштабелем - конусообразной палкой с шариком из ветоши на конце (табл. 45).
Фломастеры заправляются специальным цветовым составом. Ими можно пользоваться как обыкновенными ручками (табл. 39). Если под рукой нет фломастера, то можно заправить в ручку от кисти ленточку фетра (ширина ленточки может быть разной).
Художнику-оформителю, работающему со шрифтом, периодически приходится пользоваться некоторыми столярными и слесарными инструментами. Поэтому желательно всегда иметь под рукой ножовку, тиски, молотки, дрель, плоскогубцы, кусачки и т. л.
МАТЕРИАЛЫ
БУМАГА - самый распространенный материал, на котором пишут шрифт. Основой для нанесения текста могут быть также картон или дерево (фанера), металл, пластик и т. д. Для ответственных работ используют лучшие сорта бумаги типа ватман, а также чертежную, мелованную, офсетную, бумагу "крафт", эстампную, цветную, форзацную и др. Эти материалы являются основой для надписей, плакатов, стенгазет, схем, диаграмм, таблиц... Ими оклеивают планшеты для выставок, щиты и стенды. Из бумаги "крафт" вырезают шаблоны для выкрасок и трафареты для текста.
КАРТОН используется как основа и как материал для вырезки букв и шаблонов. Листовой картон бывает желтым (мягким), серым и белым. Наилучшие сорта белого картона (хром-эрзац) могут служить основой для выставочных и других шрифтовых работ в интерьере.
ФАНЕРА представляет собой деревянный многослойный лист. Служит основой для подрамников, а также для вырезания бука, изготовления щитов, объемных композиций в экстерьере и т. п. После покрытия грунтом на фанере можно работать клеевыми, гуашевыми, темперными, масляными красками.
ТКАНИ - кумач, сатин, бязь - служат основой для написания текстов. Натягиваются на подрамники и щиты. Тексты пишутся клеевыми и гуашевыми красками.
Для работы на щитах и стендах иногда используется холст.
ПЕНОПЛАСТ - мягкий синтетический материал белого цвета. Легко режется. Есть твердые сорта пенопласта желтоватого цвета. Для изготовления вырезных букв куски пенопласта склеиваются между собой дихлорэтаном. Буквы приклеиваются на основу поливинилацетатным или же столярным клеем.
СТЕКЛО - основа для работы масляными красками, а также лаками и эмалью.
ПЛАСТИК - листовой синтетический материал - бывает разных цветов и с текстурой разных пород дерева. Не боится влаги. Пластик может служить как материалом для вырезания букв, так и основой для их наклейки.
Краски, которыми пользуются художники, представляют собой специально приготовленные жидкие, тестообразные или твердые вещества и составы, обладающие повышенным цветовым качеством, хорошей окрашивающей способностью и достаточной устойчивостью. Их цветовой основой являются пигменты - порошкообразные сухие красители.
Свойства красок зависят от особенностей примешан- Vtoro к ним связующего вещества, которое, скрепляя частицы пигмента между собой и с грунтом, создает устойчивый красочный слой. Основных связующих веществ немного. Это - растительный и животный клей, растительное масло, эмульсия, мед, яйцо, воск и др. 8 зависимости от связующего вещества краски делятся на акварельные, гуашевые, темперные, клеевые, масляные и эмалевые.

Буквы написаны фломастером.
АКВАРЕЛЬ - "водяная" краска, которую отличает тонко растертый пигмент и большой процент клеящих веществ в качестве связующего (растительный клей с примесью меда, сахара, глицерина). Акварельные краски растворяют водой, работают ими по бумаге. Прозрачность, мягкость тончайшего красочного слоя -важнейшее свойство акварельной техники.
ГУАШЬ сравнительно близка мягким сортам акварельных красок. Отличается от них примесью белил в самой краске и большой кроющей способностью. Связующее вещество - эмульсионного типа. Гуашью работают в основном по бумаге и картону, разбавляя краски водой. Поворхность покрывается плотным, непрозрачным слоем. При высыхании гуашь немного светлеет.
ТЕМПЕРА - краска, в которой связующим выступают смеси масла или масляного лака с водным клеевым раствором. Этот эмульсионный состав - основная особенность темперных красок. Темпера бывает казеиновой, гуммиарабиковой, поливинилацетатной. Разводится на воде, покрывает поверхность плотным матовым слоем, быстро твердеет и не смывается водой. При высыхании светлеет.
ТУШЬ - материал для рисования на бумаге кистью или пером, а также для работы чертежными инструментами. Тушь бывает разных цветов, жидкая и сухая (в виде плиток). Состоит преимущественно из специально приготовленной сажи (пигментов) и клеящих веществ. В ходе работы разбавляется водой, быстро высыхает, но не покрывает больших плоскостей. По высыхании почти не смывается. Неразбавленная черная тушь дает на бумаге недоступное акварели интенсивно-черное пятно, а разбавленная водой -создает множество оттенков черно- серого и теплого коричневого тона.
КЛЕЕВЫЕ КРАСКИ - это сухие порошкообразные красители, которые разводятся на жидком растворе животного клея (на 20 частей воды - 1 часть столярного или малярного клея). Работать клеевыми красками принято по меловому грунту. Поверхность покрывается корпусно, то есть непрозрачным, сравнительно толстым слоем. После высыхания светлеют. Клеевые краски могут в силу необ-
ТУфдЩ Щ/ЖЯ
Алфдви1 неписан круглой кистью с поспеду>ош"й заправкой концов штрихов.
АБВГАЕЖЗИ
Буквы написаны круглой кистью: концы штрихов эапрввлеиы цветом фона.
ходимости звм"ни1Ь гувшь или темперу о роботе на тканях, бумаге, фанере, иаэтоне.
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ затираются на разных маслах растительного происхожденим - ^(ьмммом, коиопляиом, ореховом. Это их оснозное связующее звено. 6 отличие от гуаши и клеевых красой цвет масляных красок в процессе высыхания остается неизменным. PdGotdib можно на любом грунтованном материале. Основные достоинства: гибкость, податливость богатого возмомностями материала, относительная прочность красочного слоя.
БРОНЗА и АЛЮМИНИЙ (метаплические порошки), разведенные на растительном клее или ткиктуре, применяются для работы на бумаге и других основах; на масляном лаке ˜ для оаботы на металле и стекле. Бронзой можно присылать также поверхность невысохшей краски. Этот прием называют бpoнзиpoвaниe^'. на "отлип".
КЛЕЙ - столярный, малярный (животного пооисхсж- дения). декстрин, ПВА (поливинилацетатный), БФ-2, силикатный и обычный мучной клейстер - необходимый материал для оформи'ельской работы. Все эти виды клея служат для приклеивания вырезных и накладных букв и еще для добавок в растворы красок. Клей ПВА используют также для покрытия грунтом вырезных при отделке их под металл бронзой или агю- минием.
МЕЛ - сухой, молотый и мелко просеянный-основной материал как для согтляплнив различных грунтов, так и написания >-а тканях лозунгов, призывов, цитат и т. л.
Мел разводят на теплом, растворенном в юде столярном клее (1 часть илея на 20 частей воды). Для получения более приятного тона в мел добавляют сухую охру или гуашь.
Мея в смсси с клеем и олифой - отличный материап для получения левкаса - грунтовой массы, которой покрывают поверхность объемных, рельефных и вырезных букв, добиваясь тем самым фоитурностн. С этом целью в раствор клеевых красок (колер) добавляют мелкую стружку, опилки или соломку. После просыхання выступающие рельефно частички окрашивают другим тоном и в результате получают красивую фактурную поверхность.
Булла га
Надписи на бумаге требуют тщательного, в высшей степени Аккуратного исполнения. Если текст пишут свободно. размеча; "на глаз", то делается >то едва заметными, очень легкими линиями карандаша, что позволяет плтлм Л9ГХО уддлотк i"v лАгтмком. Необходимо избегать поправок и подчисток. Это одно из важных условий работы на бумаге.
flepftKiu этап - предварительный эскиз в карандаше. Здегь решаются композиция текста, характер и рисунок шрифта, его размещение и оформление. Эскиз надписи пбкмыо пкшопняется в нвгурлльную вегичину. Но при очень больших форматах может быть слелан в '/г, и т. д. величины.
Окончательнс решенный >скиз переводят ма к^Апьму Затем подмазывают с обратной стороны мягким карандашным грифелем и переводят на бумагу зат/пленной тонкой иглой или же остро отточеииым карандашом. И когда на бумаге уже отчетливо видны контуры букв, прорисовывают их рейсфедером или гонкой кистью, потом заполняют тушью (краской). Если текст пишется на белом фоне, то бумагу предварительно фунтуют - покрывают белилами (темперой, гуашью). В этом случае все дефекты в словах можно исправить с помощс^ю той жо фоновой краски; использование туши противопоказано.
Если фон цветной, -о шрифт заправляется (дорисовывается) таким же цветом. Перед покрытием фоио гуашью поверхность бумаги рекомендуется увлажнить, чтобы краска ложилась ровнее. Фоновую краску наносят широкой кистью-лопоткон и разраоииооют поосрхиости флейцем сначала вдоль, затем поперек. При небольшом формате фон можно покрыть жидким раствором акварели, используя при этом мягкую кисть. Для получения красивого светло-коричневого оттенка фона иногда применяют раствор крепкого чая.
Пло1цадь бумаги болктпгп формАгл покрыть акварелью сложно; остаются полосы и пятна. Не следует грунтовать фон не белой бумаге, если предстоит работа тушью. Тушь, оысыхая, образует трещины и отскакипаАт от гуаши и темперы.
Перо
Тексть> на бума(е пишу! ра^нообрезнымк перьями - обычными стальными, специальными плакатными (табл. 39) и круглоконечными типа "рэдис".
Многие художники-оформи1"11и и^-ииль^уо! в работе самодельные перья из твердых пород дерева - бамбука, самшита, березы и т. п. (табл. 39). Такие перья в зависимости от среза могут быть левосторонними, прямыми правэсторонними. Все это дает возможность писать разнообразный шрифт как округлой, так и прямоугольной оормы
Изготовить деревянное перо просто. Берется деревянная заготовка, конец которой равен по ширине основ* ному jjTpnxy буквы, и отстругивается до толщины /-3 мм. Затем делают косой срез. Для того чтобы тушь (краске) хорошо стекала, -la внутренней его части прорезают два-три желобка. В зависимости от угла среза полумаются линии и штрихи различной ширины (табя. 39). Пишут ими на хорошей бумаге, которая предварительно может быть аатонмрована акварелью А для плакатных перьев необходима тушь или гуашь. Эти перья дают возможность проводить итрихи различной ширины -от 3 до 20 мм (табл. 39).
Если повсрачивать перо, как циркуль, и усиливать нажим на его внутренний yrnn^ то момно делать округления на концах букв.
Перьями работают н по линейке, изготовленной из двух полос разной ширины. Уступ в линейке должен быть таким, чтобы тушь (краска) не затекала пол нее. Зерти- кальные штрихи "тянут" сверху вниз, но не доводят до самого конце. Затем "дотягивагот" движением пера снизу вверх. Необходимо проследить, чтобы наклон основных штрихов в буквах был од|"4ако8ым, а соединительные штрихи-параллельными.
Более мелкие шгрихи и КУРСИВЫ пишут перьями типа орздис", которые дают одинаковую толщину линии и круглое окончание. Округлый конец пера должен плотно прилегать всей поверхностью к бумаге. 3 противном случае штрихи буд/т разной ширины (табл. 39). Линию пера типа "рэдис" доделывают, заправляя концы штрихов чертежн"1м пером или кистью малого размера. В данном случае применяют и белила-"обрезают" беглой гуашью круглые концы штрихов.
Штрихи разной ширины, в зависимости от стержня, дают и фломастеры (табл. 39).
Кисть
Важнейшим инструментом художника является кисть. По материал/ кисти бывают жесткие (щетинные) и мягкие (колонковые, хорьковые, беличьи, барсуковые, бычьи, козьи и т. д.); по форме - плоские и круглые, заостренные и тупые; по длине волоса - короткие и длинные (табл. 40).
Для шрифтовых работ пользуются тремя видами кистей:
остроконечными (колонковью, беличьи и "ушной волос");
круглоконечными (ручники, щетинные, "трафаретки");
тупоконечными (лопатки, флейцы, щетинные).
Щетинными кистями выполняется тексг на тканях. Плоские большие лопатки и флейцы используют, например, при написании букв большого размера. Ширину кисти подбирают соответственно штриху буквы. Широкими и круглыми большими кистями работают при покрытии фонов гуашью и другими корпусными красками.
Круглые мягкие кисти используюгся для нвлисаич> шрифтов гуашью, темперой и тушью. В таких киствх длина волоса должна в 5-7 раз превышать их толщину
Особой разновидностью круглых мягких кистей являются шлипперы. Длина волоса у шлиппера в 8-10 раз больше его гол11,ины. Употребляются они чаще scero при работе маслом на стекле.
Для заливки акварелью фона на бумаге также пользуются мягкими кистями крупных размеров.
Ткамь
Обьино текст пишут на ткани - кумаче, сатине, холсте и т. п., - натянутой на подрамник. Если лозунг или призыв предполагается использовать без подрамника, свободно^ то, перед тем как приступить к написанию текста, ткань растягнвоют не попу, по^^ложив под нее предварительно старые газеты или бумагу.
11отянутую но подроммик TKClib крепят мелк"'ми гвоздями от середины к концам полотнища. Размечать текст лучше всего углем или кусочком мело. Корлид^шо/и эту работу делать не следует, так как будет трудно удалить следы разметки. Основною линии строк от6ива"отся тонким шнуром, натертым мелом или углем. Если шрифт нужен <руп*4ый, основные длемечты букэ (шаблоны) удобнее вырезат" из картона (табл. 42). Это даст возможность сд^лат*. ра^мАтку лпАрлтмяиА и гтрпже аь держать начертание шрифта. Тексты на тканях пишут, используя порошок мелко просеянного, растворенного в жидком клее мепа.
<ак получить раствор жидкого нлея?
Плитку сухогс клея разламывают на мелкие кусочки, уложив в посуду, заливают водой и выдерживают 7-8 часов, пока кусочки не набухнут. Варят клей на небольшом огье.
В специальной клееварке, состоящем из двух сосудов, клей отделен от 1рямого огня слоем воды (водяная "ба- ня"^. При варке клей до кипения не доводят, ^атем его разбавляют водой и еще раз ставят не огонь. Крепость остывшего раствора определяют, пробуя его пальцами. Если при соединении пальцы прилипают, то это значит, что раствор получился нужной концентрации и з нем можно разводить порошок мела.
Основные требования: состав должен давать четкий штрих, равномерное покрытие, хорошо "тянуться". Если вокруг итриха возникает мокрое пятно ("ореол>:), то это признак состава слабой концентрации и необходимо соответственно увеличи'ь дезы клеевого раствора.
Буквы на ткани должны быть разномерно покрытыми, без пятен и не осыпаться после высыхания. Однако чрезмерное количество клея в составе делает буквы слишком твердыми, хрупкими. Слой краски мсжет потрескаться и отвалиться. Ткань нельзя трогать до полного высыхания - буквы могут сморщиться и в таком виде затвердеть.
Для того чтобы концы штрихов не заправлять (дорисовывать), пользуются полэской фотопленки или we плотной бумаги, от которых втянут" штрих сверху вниз и наоборот. Бэлее мелкие шрифты выполняют кистями- лолатками, соответствующими ширине штриха. Концы штрихов заправляют круглой кистью малого размера.
Все кисти должны быть хорошо обработаны, то есть не иметь торчащих волосков.
Тексты на обтянутых тканью щитах выполняются клеевыми красками, гуашью или темиерий. Для работы мйс> ляными красками ткань на шите покрывают грунтом, состоящим из мела, клея и олифы. Эю делается с целью придать поверхности необходимые цветовые или фактурные свойства и ограничи1ь чрезмерное впитывспис связующего вещества.
Темперными и масляными красками, а также нитрокрасками пишутся тексты длительного пользования, предназначенные дни экспозиции ио открытом ооэдухо. в качестве растворителя нитрокрасок применяют ацетон или
специальпый растворитель.
Эти растворители служат для поомывки кистей сразу же пи ичинчанни работы.
Всегда следует помнит" о том, что ацетон и спецраст- Bvpme^H - огнеопасны, обращаться с ними необходимо очень осторожно, соблюдая все правила противопожарной безопасности.
Стекло
На стекле текст пишут "зеркально", справа налево на обратной стороне. Гучше всего работать на зеркальном стекле "фурко" с фацетом, нэ может быть использовано и обычное оконное стекло. Текст справа налево размечают предварительно -ta белой бумаге, которая соответствует формату стекла. Бумагу подкладываюг под лицевую сторон/ стекла, но гак, чтобы с оборота теко читался справа налево.
Хорошо известны две способа выполнения текста на стекле масляными красками (на олифе или лаке). Первый способ прецусмагривает прописку буки красксй (вср1И' кальных и горизонтальных штрихов с выходом за пределы строки) (|абл. 45). Затем осу1цест"ляют их кподреэ- ку", подчистку ножом и покрытие всего фона.
Штрихи прописывают шлиппером по муштабелю (табл. 45). После 8ь>сыхания подрезают ножом границы строк сверху н снизу. Срсэоют по лимсйкс концы штри хов, выходящие за линию строки. Поверх прописанных букв аккуратно покрывают фон нужным цветом.
Второй способ предусматривает "вырезку" букв цветом фона, то "сть буквы при >том остаются проэрАчны- ми. Кистью по муштабелю обэисовывают их контуры, по- мрцтав фом мрАгкпм (ТАЙЛ. 4S). Погял высыхания буквы заполняются другим цветом. 3 некоторых случаях их припудривают бронзов-IIM порошком на масляном лаке. Буквь! покрывают тонким слсем лака, а зап'ем тампоном из ваты, обернутой в марлю, припудривают порошком бронзь. При зачистке и "обрезке" букв, написанных на стекле, проверяют правильность написания основных штрихов. Дпя этого используот специальную /инейку.
На таблице показаны оба способа работы на стекле- положение руки и кисти с муштабелем, а также все необходимые инструменты и оборудование.
Металл
Металл - чистый, без повреждений лист железа, жести. алюминия -ичи4цаил прсвил^чион щегкой от пятен, ржавчьмы и других дефектов, затем обезжиривают бензином. Фон груптукл paciBo^OAA белил па олифе или же специальнык1^и грунтами, основанными на нитролаках. Пишут MaMeieiijiv масляными, эмалевыми и ннтрокрасками. Гуашь к темпера здесь мало пригодны, ибо на металлической поверхности держатся исдолгс. После грунтовки фон покрывают ровным тонким слоем краски (большой кистью либо поролоновым валииом). Буквы переводят на фон затупленной иглой с бумажного шаблона, прописывают тонким шлнппором (нонтурят) и заполняют краткой При работе эма.1еаыми красками .лучше вырезать трафарет, прокатать буквы валиком или эадутк рлгпктителем из аэрсзольного балпона, в которэм такие краски поступают в продажу.
БУКВЫ ВЫРЕЗНЫЕ, НАКЛАДШЕ, ОБЪЕМНЫЕ
Буквы вырезают острым ножом или мижмицами и^ любого листового материала (бумаги, картона, пластика, фанеры, пенопласта) по заранее намеченному контуру. Бумажные буквы обычно окрашивают гуашью или покрывают 6рон:"ий. Наклеивают на фон мучным клейстером (на ткани) или юеем ПВА.
Широко иепиль^уется глянцевая бумага розных цве тов. Прежде вссго заготавливаются прямоугольники нуж- ии' о размера. Все симметричные буквы складывают вдвое (вдогь или поперек), осталь>4ое доделывается ножницами (табл. 44).
Из пенопласта и дерева можно вырезать объемные буквы, прндов нм различный профиль ы сечАнмр (тйбл. 43). Тонкие, ре<)рисгые буквы монно выклеить из картона или 1лас˜ика. Такие же буквы иэ латунной полосы иаго- тавливаютс!! с применением паяльника. Уэ бумага или карто10| о.псртио предварителкыо вь1иройку, можно склеить об'ьем.-"э1е, коробчатые буквы (табл. 43).
Буквы, мэготэвлениые из фанеры, можно подвесить на туго натянутой прэволоке, приирепив в верхней и нижней части каждой из них ПЙТЛИ на деревянных бобышках.
вырезные картонные или фанерные буквы можно смонтировать так, чтобы они отбрасывали естественную тень (табл. 43). Их крепят к фону длинными гвоздями или булавками.
Буквы шрифтов АНТИКВА и ГРОТЕСК, вырезанные из плотной бумаги, выглядят эффектно, если им придается форма трехгранной призмы. Делается это с помощью легких надрезов по центру штрихов и выгибания объемной формы буквы (табл. 44). Такие буквы можно покрыть бронзой или алюминием и закрепить на соответствующем фоне клеем DBA (небольшими мазками клея по внутренним краям букв).
Вырезанные из пенопласта буквы можно обработать "под металл"". Их грунтуют клеем ПВА, покрывают лицевую сторону алюминиевым или бронзовым порошком, а бока и внутренние пробельные масти окрашивают в темный тон - серо-черный, если лицевая сторона покрыта алюминием, и охристо-коричневый, если лицевая сторона покрыта бронзой.
Лицевую, покрытую бронзой сторону до блеска натирают гладкой поверхностью ручек ножниц.
ТРАФАРЕТ, ШАБЛОН И ДРУГИЕ ВИДЫ "НАБОРА"
Для нанесения текста по трафарету сначала рисуют черной тушью на белой бумаге алфавит. Но делается это так, чтобы буквы были расположены не слишком близко друг к другу и между штрихами оставались перемычки, которые при вырезании не дадут выпасть внутренним частям буке (табл. 41).
С нарисованного алфавита получают в процессе съемки черно-белый диапозитив. Черные буквы вырезают из диапозитива острым ножом. Проделывают эту работу ос** торожно, следя за тем, чтобы не повредить перемычки. Так получают трафарет для "набора" текста. Если нет возможности сфотографировать нарисованный алфавит, то на него накладывают прозрачную фотопленку и вырезают буквы по рисунку. Создается впечатление, будто слова набирают, поочередно накладывая каждую букву на подготовленную бумажную ленту.
Высоту и длину строки на ленте размечают карандашом. Ватным тампоном, который "обмакивается" в измельченный на наждачной шкурке графитный грифель карандаша, отпечатывают поочередно каждую букву. И таким образом "набирается" каждое слово, вся строка, весь текст.
Строка "набрана". Острым ножом вырезают на бумажной ленте буквы, следя за тем, чтобы не повредились перемычки. Бумажную ленту с вырезанными буквами прикрепляют к подготовленной поверхности. Текст отпечатывают, покрывая буквы гуашеаой краской. Выполняется это полусухой кистью, кусочком поролона или поролоновым валиком. Кроме гуаши, текст можно напечатать, работая полиграфическими и масляными красками.
После высыхания краски ленту снимают и тонкой кистью дорисовывают ("заправляют") места перемычек, куда не попала краска, убирают затеки и пятна. Там, где краска вышла за пределы букв, исправления вносятся цветом фона с помощью кисти.
Такой трафарет может быть использован для написания букв, отдельных слов, целых строк и небольшого текста в целом. Можно печатать текст и непосредственно с трафаретной пленки, минуя "набор" на бумажную ленту. Однако такой способ требует отработанных навыков, в этом случае компоновать текст труднее. Кроме того, частое употребление каждой отдельной буквы загрязняет трафарет краской, и его приходится слишком часто протирать.
Трафареты для отдельных букв любого шрифта и размера (табл. 4f) могут быть вырезаны из пропитанной олифой плотной бумаги, тонкой жести или прозрачной фотопленки. Используя такие трафареты, удобно печатать шрифт среднего и крупного размеров.
Для удобства в работе оставляют загнутым край в верхней части трафарета; в нижней части сделаны вырезы линии строки (табл. 41).
ШАБЛОНЫ РАЗМЕТОЧНЫЕ И УНИВЕРСАЛЬНЫЕ
Разметку и "набор" текста необходимым шрифтом можно производить быстрее, если умело пользоваться шрифтовыми шаблонами. Предлагаемые в пособии шаблоны разработаны автором. Шаблоны, показанные на черном фоне, вырезаются из картона или тонкой жести. С помощью шаблона, расположенного слева, можно разметить любой текст шрифтом типа ГРОТЕСКА. Буквы X, М, Т, Ф размечаются вертикальными и круглыми штрихами. а полукруглые элементы букв Б, 3, Ь, Я - с помощью нижней части шаблона (табл. 42).
Шаблон в центре таблицы предназначен для разметки текста РУБЛЕНЫМ шрифтом. Нижняя часть (в виде буквы Н) определяет высоту букв и толщину основного штриха, верхняя полукруглая часть служит для разметки полукруглых элементов буке Б, В. Р, Ь, 3, а также верхних и нижних частей буке О. С, Э, Ф, Ю.
Шаблон справа предназначен для разметки текста шрифтом ЛЕНТОЧНАЯ АНТИКВА. Здесь ясно видны основные элементы букв, их высота, ширина и толщина штрихов. Контуром показаны шаблоны для разметки крупных букв. Такие шаблоны, вырезанные из картона, дают возможность быстро и правильно расположить и разметить текст. Шаблон "Н" определяет ширину и высоту всех прямоугольных букв, а также ширину и место серединных и горизонтальных штрихов; круглый шаблон "О" служит для разметки всех букв округлого начертания; верхний - в виде вертикальной половины буквы "А" - дает возможность разметить буквы А, Л, Д, М. Внизу слева показаны полукруглые элементы букв Б, В, 3, Ь, Я (перевернутый шаблон) и шаблон нижнего горизонтального штриха с хвостовым элементом.
В верхней части таблицы показаны шаблоны-трафареты из пленки для "набора" и печати текста. Буквы О, Ф печатают, поочередно поворачивая шаблон. Элементы всех других букв найти несложно.
Такие шаблоны делаются тем же способом, что и трафарет. С их помощью можно печатать текст гуашевыми, темперными, масляными и полиграфическими красками, используя при этом полусухую кисть, кусочек поролона или поролоновый валик. Изготовить шаблоны для любого шрифта и в любом размере может каждый самодеятельный художник-оформитель, ознакомившийся с конструкцией шрифта.
ФОТОНАБОР
Фотонабор предусматривает получение необходимого текста фотоспособом. Применяется главным образом на выставках и других мероприятиях, где возникает необходимость в получении большого количества надписей (табл. 46).
Выбранный алфавит фотографируют в нужном размере и размножают. Каждый отпечаток наклеивают на твердый, тонкий картон. Картоне наклеенными буквами разрезают на квадратики одинаковой величины. На каждом квадратике остается по букве. Мы учитываем также все межбуквенные пробелы, а это значит, что квадратики должны быть разной ширины. Следует иметь не менее десяти одинаковых букв, особенно самых распространенных- А, О, К, Е. Так создается своеобразная наборная касса шрифта.
На доске или плотном картоне выклеивают полосы - "рельсы" с пазами для букв (здесь можно использовать и алюминиевый уголок). Если шрифт на белом фоне, лицевую сторону "рельсов" окрашивают белой темперой. А если шрифт "выворотка" (белые буквы на черном фоне), "рельсы" окрашиваются темперой черного цвета. В рельсы-пазы "набирают" из литер-квадратиков необхо- димьгй текст, учитывая при этом зрительную равномерность межбуквенных пробелов в строке. Затем фотографируют, уменьшая до нужного размера, и размножают в необходимом количестве отпечатков. Если напечатать текст на пленке, получив диапозитив, под него можно подложить любой цветной фон. После фотосъемки надпись разбирают и набирают очередной текст.
Такая наборная касса шрифта дает возможность по- яучоть тсксты оысэкого кочсствв. Пользоваться кассой можно неограниченно долго. Этот способ успешно внедрен в практику оформления музейных экспозиций худож- ьиками А. Крижапольским. В. Губенко и В. Павловым о Киеве.
Для о(}>ормлеиия любого объекта фотонабор момно осуществить фотографированием и вынлейкой букв на t-еобходимый фон Известен также способ фотоувеличе- текста, мапдцаганного на питущри млшинке. R этом <лучае можно получить тексты с вькотой строк до 10 см, ^ерно-белые и вывороткой.
ШЕЛКОТРАФАРЕТНЫЙ И ДРУГИЕ СПОСОБЫ НАНЕСЕНИЯ ТЕКСТА
При шелкотрафаретном способе нанесения текста мы голучаем возможность печатать шрифт по трафарету без перемычек и последующих поправок (табл. 46).
Для каждой буквы изготовляется плоская рамка из ровных, хорошо огстругамных реек. По углам закрепляется угольниками. На рамку натягивается (наклеивается} тонкая шелковая или капроновая сетка. Поверх нее с внутренней стороны ремни приклеивают аккуратно вырезанный из плотной бумаги, пропитанной олифой, или тонкой фотопленки трафарет буквы. МежЬуквенные пробелы, которые при вырезании выпадают, наклеиваются ьа сетку, занимая свои места. Эту работу следует производить тщательно, проследив, чтобы все края трафарета плотно приставали к сетке. Печатать через шелкотра- фарет лучше всего густоразведснной масляной или же голигрефчческой краской. Для печати используют рези- ювый или деревянный шпатель (табп. 46). Краску тонким слоем iipoTMi Htfdro tiu в(.<;й пиверлнист. Моют трафарет бензином или керосином, полностью очищая сетку.
В трафаретной печати можно использовать также гуа- шевые и темперные краски, но сет<а при этом должна кметь крупные ячейки. И буквы должнь! быть большого размера, так как на мелких заметнее отпечаток сетки. В случае, когда есть необходимость отпечатать текст из нескольких слое (заголовок, название и т. п.), рамка долина быть соответствующего размера. Еще лучшие результаты 8 шелкотэафвретиом способе печати дают шаблоны-матрицы, изготовленные по полиграфической "ех- нологии, и шаблоны-сетки для каждой буквы.
В практику художсивеммого оформления текстов на выставка*, в музеях и на других объектах, где требуется большое количество пояснительного текста, входит способ нанесения "сухих деколей", или, как его обычно называют, летрасет. Напсчатаниью на тонком и прозрачном плюре буквы механическим, нажатием карандаша передавливаются на фон и остаются как бы приклеенными к нему (табл. 46). Наборные летрасетные алфавиты уже оыпускаются а Москве М КЫАЯР
Есть и другой способ получения очень четкого шриф- "а на окрашенном фоне или белой бумаге. На кальке нужного размера карандашом вычерчивается текст. Калька эта нлнлеивается на планшет или подрамник, обтянутый бепой бумагой. Всю поверхность кальки и бумаги покрывают тонким, ровным слоем резинового клея, 1щв- тельно расправляя кальку, чтобы на было морщин и пузырей. Клей наносят широкой кистью на поверхность об- эатной стороны кальки. После склейки буквы на кальке прорезают по контуру очень острым ножом так, чтобы можно было снять либо буквы (поднимая край каждой ножом), либо пробельные места фона. Когда эта работа закончена, мягким ластиком удаляют с бумаги следы клея, чтобы места, где была наклеена, а затем снята калька, оставалис" чистыми. Поверхность покрывается гуашью или темперой прямо по наклеенным буквам или срону. Когда краска высохнет, снимают приилеемные иа кальки буквы (в этом варианте получают белые буквы на цветном фоне) либо остаашиеся гриклеенными к фону пробельные места (получают цветные буквы на белом фоне). После того как iiociicflnnc кусочки колики сняты, буквы или фон очищают от следов клея ластиком.
Описднный выше способ очень сложен и трудоемок, требует большого навыка, а поэтому используется только
для получения коротких иддписеи.
ШРИФТ и ЖАНРЫ НАГЛЯДНОЙ АГИТАЦИИ
Призывы и лозунги пишут на тканях, картоне, бумаге, щитах и т. п. Определив количество строк, выбирают характер шрифта и набрасывают карандашом композицию текста. В призывах и лозунгах предпочтение отдается четким, удобочитаемым шрифтам (Р/БЛЕНЫЙ, ГРОТЕСК, БРУСКОВЫЙ). Текст пишут на горизонтальной плоскости, в одну строку, без переносов. По краям оставляют одинаковые поля.
Очень внимательно надо выбирать место, где будет размещен гризыв или лозунг Он должен хорошо вписываться в общую композицию оформления объекта.
О технике исполнения призь(воа и .юзунгов на тканях, бумаге и других материалах достато"-но подробно рассказано в соответствующих разделах пособия.
В транспарантах текст читается "(на просветх. Для этого элементы оформления, вырезанные из бумаги, картона, пластике и т. д., монтируются на прозрачном фоне. К металлической сетке (варианты - марля, тюль), натянутой на раму, крепятся элементы транспаранта и шрифт. В вечернее время транспарант может быть подсвечен, оформлен светящимися газосветными трубками (табл. 23), а также электролампами, которые покрываются предварительно цветными лаками.
Цитаты-выдержкм из речей и трэдов выдающихся деятелей КПСС и Советского государства исполняют обычно на щитах или подрачАниках, обтянутых тканью. Пишут цитаты и на бумаге. Для цитат выбирают более мелкий, изущный шриф! ГИ1Ш ЛЕНТОЧНОЙ и; и HOBO-^ АНТИКВЫ. Применяют также КУРСИВЫ. Начинают абзац, оставляя слева расстояние, равное двум-тре1л знакам, заканчивают текст подписью - фамилией и инициалами ооторо. Техника роботы то же, что и о других оидгх шрифтового оформления.
Шрифтозой плакат - один из важных видов искусства коммунистической а'итации и одна из сложных форм Греф и чес кого нскус<тв|3. Oi i может вкшолмяться на pai- личных материалах. В шрифтовом плакате используются орнаментальные и геральдические элементь).
Для размещения текста часто избирают флаговую композицию. Однако следу^^ плмнить о том, что способы и методы творческого решения шрифтового плаката беспредельно широки.
Техника выполнения описана в разделах "Бумаге"
и оТкань"
Шрифт на выставке N стенде применяется в наименованиях разделов, заголовках, пояснительных текстах к схемам, диаграммам и т. д. На выставках по возможно- стм избегают больших текстов. Это вполне оправданно. Хорошо известно, что чем лаконичнее и выразительнее текст, тем лучше воспринимаются экспонаты.
Обычно названия разделов, главные стенды оформляют накладным и:рифгом из различнь1х материалов (дерево, пластик и т. п.). Цифры и показатели выделяются четким, крупным шрифтом типа ГРОТЕСКА или ЛЕНТОЧНОЙ АНТИКВЫ (табл. 10, 15, 31). Тексты на выставке желательно выполнить одним шрифтом, выдержать единый стиль во всей работе. Здесь могут бьиь использоаа- нь1 трафарет, "набор" по пленке и с}>отонабор (табл. 46, 47). Для исполнения мелких текстов целесообразно применить фотонабор и фоторепродукцию машинописного шрифта.
Шрифт в экспознционном плакате (из готовых фото и других иллюстраций) в зависимости от целевого назна- ч^ия и содержания плаката может быть самым разнооб-
розиь^м.
Предельно четкий, крупный шрифт необходим агитационному плакату. В пропагандистском плакате, а такие в инструктивном, информационном -екст увеличивается зо счет пояснений. Таким обр^^-^лм, у *удожиика-оформи- теля появляется возможность варьировать шрифты.
Текст желательно писать гуашью или темперой, так как тушь блестит и поверхность покрывает неровно. Здесь, л члгтности, возможно исполнение шрифта перьями типа "рэдис". Эффектно выглядит в заголовках шэифт, вырезанный из бумаги.
В самодеятельном экспозиционном плакате шрифт должен органично вписаться в композицию произведе-
ния, хорошо сочетаться со всеми изобразительными элементами оформления объекта.
Плакаты "Молния", "Тревога" и "Боевые листки" - оперативные боевые формы наглядной агитации. Такие плакать! обычно пишут кистью или плакатными перьями. Шрифт - чаще рукописный. Цифры, показатели и фамилии иногда выделяют цветом. Допускаются и другие цветовые выделения.
Размер таких плакатов обычно не превышает листа бумаги 70X100 см.
Доски Почета, стенды мПередовики производства". Здесь лучше всего выглядит накладной рельефный шрифт из металла, латунной ленты (табл. 43) или пенопласта. Для заголовка можно выклеить объемный, коробчатый шрифт из плотной бумаги или картона. Затем обработать его бронзой, придав фактурность.
Буквы из пенопласта также могут имитировать металл. Их клеят прямо на древесину или пластик, которым облицован стенд.
Подписи под портретами делают на самих фотографиях гуашью или темперой, иногда используют печать по трафарету через пленку, наклеивают шрифт на плашки или ленты.
На стендах часто размещают цитаты.* Текст пишут на ткяни четким шрифтом типа ГРОТЕСКА или выклеивают буквами, вырезанными из пенопласта.
СтеннАя газета - один из самых распространенных видов наглядной агитации и пропаганды. Шрифт используется здесь прежде всего в названии газеты. Название стенгазеты может быть постоянным, если стенд приспособлен для смены материала, либо единовременным, если газету выпускают специальным номером к какой-либо дате. На постоянном стенде шрифт и элементы оформления в зависимости от творческой задачи, фантазии художника могут быть объемными либо рисованными. Иногда используются рисунки и фотомонтажи.
Шрифт в названии стенгазеты должен быть постоянным- "фирменным". Заголовки к заметкам пишут самыми разнообразными шрифтами, применяя гуашь или акварель.
Шрифтовые панно и установки широко применяются в праздничном оформлении улиц, площадей, территорий предприятий и учреждений, во время праздничных демонстраций трудящихся и т. п. Такие панно выполняют на подрамниках, обтянутых тканью. При этом необходимо помнить, что красный кумач и сатин, если панно рассчитано на долгосрочное применение, использовать не рекомендуется, ибо материалы эти непрочны и быстро выгорают.
На фон, покрытый водостойкой краской, наносят текст, декоративные и геральдические элементы. Шрифт подбирается крупный, типа РУБЛЕНОГО (табл. 6. 7, 8) и ЛЕНТОЧНОЙ АНТИКВЫ (табл. 31, 32).
На улицах, площадях, я парках и других местах массовых мероприятий часто монтируются установки из объемных букв. Монтаж объемных буке производится на каркасе из металлического уголка или полосы. С лицевой стороны буквы обычно окрашивают в белый цвет, а с боков и торцов - в красный. Здесь применяются масляный грунт, окраска масляными, эмалевыми и нитрокрасками. Если текст небольшой, то буквы можно смонтировать и на отдельных щитах красного цвета. Шрифт изготовляется из фанеры, оргалита, пенопласта и дерева (табл. 48). Для установки необходимы эскиз и рабочие чертежи.
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА
1. Воронецкий Б. В., Кузнсцо* Э. Д. Шрифт. Л., "Художник РСШСР", 1967.
2. Губиицкий с. с. м др. Декорвти"но-оформйгвпьсмйе работы. М., Профиздвт, 1964.
3. Искус<гво шрифте- М., "Книге", 1977.
4. Исгрин В- А. Воэни1сн01енме и развитие письме. М., мНвука". 1965.
5. йончва Васип. Шрифтът првз "вковете. (Шрифт сквозь iCKd, Не болгврском языке). София, "Бълг. художник". 1974.
6. Крнчеяекии И. Д. Искусство шрифта. Работы московских худож* НИКОВ книги. М., "Искусство*, I960,
7. Матвеев В. И. Шрифты. М., "Исхусство", 1954.
8. Пономарев А. П. Наглядные средства пропаганды и агитации ш клубе. М.. проса еще инея, 1972.
9. Родионов А, А. Шрифть) • художественно-оформительския ра- бота!. М.. Учпедгиз, 1959
to. Смирнов С. И. Шрифт и шрифтовой плакат. М., аПпаквт", 1977. 1]. Тоотс В. К. Современный шрифт. М., "Книга". 1966. 12. Щипанов А. С. Шрифт для клубного художника. М, "Советская Россия*, 1970.

85.! 54 С 53
Снарскин О. В.
агитации. - М.: Плакат,
85.154 Шрифт в наглядной 1978.- 16 е., ил. и табл.
Автор и"<го1щего "Пкбмв.лособм! подробив в стмямъи
N KrA"ai"cta*nnMi "<о6"кпвС11| и1риф>в1, р"к"м"ндация Л" ис<у(ст"у
моилои"а"и " MSMvtcH. т"1Н)>1(" я rviHQuorwM "cnexMSBMt рисо""имы" шрифте".
И|Я'ии" содарям! 4в 1а6*иц. • noropwt А"нм ААф"|и|м соарам"виы1 шрмфго" рвалкчниж м"иертам"и, ПОК"]"Мк1 HMCTpfMCxYW •ик| w при#ыы pa^iw ями по гяям1м, ы"1ап'г|г. <1"кпу, другим м"1*р11"пам Ааь^ом явлавгса пражшаскмм пособмам по прммамонню риссва""Ъ1Х ¦ удом*стмни"11 шряфю" ¦ М4ГА1ДНОН 1гн1"цим. рассамган на (амОАв*1СПк" пык художмивоа-офоримталан.
S0103-651 М8|02)-7в
44S-78
S5.1S4- 66.61{2)$
Издотепьство ^Плакат". 1978 г.

ЛЕНИН
LEHIKE

I/





Композиция, посвященная В. И. Ленину.


ТАБЛИЦА 2
зилмноп
РСТУФХЦ
жирного начертания.
шрифт рубленый, иакяонныи.
чъыэюя









ЙБВГДЕЖЗ!
11МН01РСТУ
ШХЦЧЫЭНЯ
12315678

РЕШЕНИЯ
XXV СЪЕЗДА
КПСС
КПСС
выполним!

ВСЕМЕРНО РАЗВИВАТЬ и ДАЛЬШЕ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЕ СОРЕВНОВАНИЕ, ДВИЖЕНИЕ
ЗА КОММУНИСТИЧЕСКОЕ ОТНОШЕНИЕ К ТРУДУ- ТАКОВ НАШ ОБШИЙ БОЕВОЙ ЛОЗУНГ.

|СЛАВЙ ТРУДУ!
Л.И.БРЕЖНЕВ
Шрифтовые средства наглядной агитации: шрифтовые плакаты, цитата, лозунг с декором.


12345678
Шрифт рубленый (плакатный), узкий, прямой, полужирного начертания (прописные буквы).


Слава КПСС!
Шрифт рубленый (плакатный), узкий, прямой, полужирного начертания (строчные буквы).

















Шрифт рубленый, прописной, наклонный, широкий, жирного начертания (вариант).


ВСЯ ВЛАСТЬ В СССР
ПРИНАДЛЕЖИТ НАРОДУ



СЛАВЬСЯ, ОТЕЧЕСТВО НАШЕ СВОБОДНОЕ, ДРУЖБЫ НАРОДОВ НАДЕЖНЫЙ ОПЛОТ!
Композиция, посвященная Конституции СССР.


хц

PCTY
чы
ЛОЗУНГ

зилмноп


















Шрифт рубленый (плакатный) с овальной формой округлых элементов: широкое, прямое, жирное начертание (прописные буквы).

















Шрифт рубленый (плакатный) с овальной формой округлых элементов; широкое, прямое, жирное начертание (строчные буквы).


АБВГДЕЖЗ ИЛМНОПРСТУФ ХПЧЩЫЭЮЯ
191?
Современная модификация итальянского шрифта (узкий, полужирного начертания, с засечками). Рисунок буке образно раскрывает время революционных событий в России.

СЛШОКТЯЕПО!
32 ЕШЬ СОВЕТОВ!


СЛАВА ВЕЛИКОМУ ОКТЯБРЮ !






Шрифтовые виды наглядной агитации, посвященные Великому Октябрю.
АБВГДЕЖ ЗИЛМНОП
хц
PCTY
ч ы э ю я
ПЛАКАТ
123456780


АБВГ


ЖЗИЛ
О П Р С Т Y
о
эюя
12345678
ХЦЧЫ




ГДЕЖ












ХЦ



СЛАВА СССР!
12345678
шрифт фотеск, узкий, прямой, полужирного начертания (вариант).
юя


ISO
II
mm

Гч)
12345678
С/4
iiiH


Построение шрифта сверхсветлого начертания по модульной сетке.
АБВГДЕЖ ЗИЛМНОП РСТУШХЦ ЧЫЭЮЯ
12345678
Шрифт рубленый, нормальный, прямой.


НАША
ПЯТИЛЕТКА- ЭТО
ЛЕНИНСКАЯ
ПОЛИТИКА
ЛРУЖБЫ
НАРОДОВ,
ПЕРЕБЕЛЕННАЯ
НА ЯЗЫК
ЭКОНОМИКИ
Л.И.Брежнев


ДЕСЯТОЙ
УДАРНЫЕ^ ТЕМПЫ!



ЛЕСЯТОЙ ПЯШЛЕТКЕ- НАШ УДАРНЫЙ ТРУД!
Отдельные виды шрифтовой наглядной агитации по теме "Десятой пятилетке - ударный труд1".














V-








шрифт гротеск, линейный, прямой, сверхсветлого начертания.

ь
А


И
М

ymxi
U


ю
12345678
Шрифт гротеск прямой, светлого начертания.












гр










Примеры использования газосветных трубок в шрифтовых средствах
наглядной агитации.
?шшаив
шшнниа
ЕЗЕЗШИЭ]
НИШ
12345678
Шрифт брусковый, широкий, прямой, жирного начертания (прописные буквы).
абвгОежзи
ямнопрсш
уфхцчш ыэюя
Призыв
Строчные
шрифт брусковый, широкий, прямой, жирного начертдния (строчные буквы).
АБВГДЕЖЗ ИЛМНОПР
СТУФХЦЧ ШЫЭЮЯ
123456780
Шрифт брусковый, нормальный, прямой, светлого начертания.
:;АБВ
<


го
LU
АБВ
ГАЕЖЗИ ЛНМОП РСТУФХ
ичыэя


п


< е
X





шрифт антиква (в стиле римского капитального шрифта).







АБВГДЕ ЖЗИЛМ НОПРС Т


шрифт типа ленточной антиквы, нормальный, наклонный полужирного начертания.


жзилм
НОПРСТ УФХЦЧ
шрифт типа ленточной антиквы, широкий, прямой, полужирного начертания.
ыэюя



РО

ИМО^


ш
ЗИ|^мН
ОПрСтУ
фХуЧш
ЬЪэЮя

Г)

I

<эюя
шрифт типа ленточной антиквы, широкий, прямой, светлого начертания (со скрь^ой формой засечек).


ГДЕЖЗИ



I I
СТУ<


12345678
Шрифт типа классицистической антиквы, широкий, прямой.
жирного начертания.
АБВГДЕЖ ЗИЛМН
ПРСТУФХ ЦЧШЬЫ
ЭЮЯ
12345вТ8
Шрифт типа новой антиквы^ нормальный, наклонный, жирного начертания, контрастный (прописные буквы).
аббгдешз
илмнопрс
Ш уtfhXЦП ш
M9tOM
Г
г
1Мам
Курсиб
Шрифт типа новой антиквы, нормальный, наклонный, жирного начертания, контрастный, курсивный (строчные буквы).
ЗТ
ЬПИ^А
•(Л
\
ш
ГАЕЖЗИКЛМ
HonPCTV<P*


ИС
сова
Й f^^^
сво
6оА'






мИр
¦ш
П2
М




Элементы шрифтовой наглядной агитации на тему "Мир народам!".

TTTT7T
rx
)
1
i
f
j
РЭДИС
ПЛАКАТНЫЕ






n
ir
Slj
Работа перьями:
1) плакатные перья; 2) перья типа "рэдис"; 3) фломастеры; 4) перо из дерева; 5) фломастер с полоской фетра.




#



i

И
Л H
PI t
В
Д
Работа кистью:
1) работа мягкой круглой кистью; 2) прием работы флейцем, при котором не нужно заправлять концы штрихов; 3) различные типы кистеи, буквы и штрихи, выполненные с их применением: а) круглая кисть- ручник; 6) плоские кисти-лопатки; в) круглые остроконечные кисти; г) шлипперы для работы на стекле; д) мягкая круглая кисть; е) флеи-
иы оазной шиоины.



А Б В Г Л IE ЖЗИКЛМ Н О П Р С Т УФХЦЧЩ
гт
ъ ы э т я

TPACIJAPIEI


Работа по трафарету: 1-2) трафарет-шаблон для отдельных буке; 3) алфавит-трафарет для "(набора"; 4) кисть>"трафареткд" и нож; 5) работа по трафарету;
6) аэрограф-распылитель.
1АЬЛИЦА
Л
II
Г>
X
С
3
А
Б
Г}
М
и


3
и
Л
с
X
D4 {
А
Б
X. 1

III A Б A О Н Ы





V NT



-fs XL


Работа с шаблонами: 1) шрифтовые шаблоны из пленки для печати; 2) на черном фоне - разметочные шаблоны из картона для разметки текста разным шрифтом; контуром - раэметочнь>е шаблоны из картона для разметки больших
букв.








'с:/
МОСКВА



Ш
СЪЕЗДА
РЕШЕНИЯ Jli^W СЪЕЗДА
КПСС
ПРЕТВОРИМ в жизнь!
Изготовление объемных и накладных буке: 1) накладные буквы из пенопласта или дерева разных профилей и сечений; 2) буквы из тонкой латунной, картонной ленты или пластика; 3) раскрой коробчатой буквы из картона или бумаги; 4) вырезные буквы из пенопласта, фанеры или дерева, обработанные под металл; 5) буква из фанеры с петлями для подвески на проволоке; 6) вырезные буквы "на относе" (крепление на гвоздях или булавках); 7) лозунг с использованием накладных букв.





Буквы из бумаги:
1) прием изготовления объемных, трехгранных букв из бумаги; 2} буквы, изготовленные "под объем"; Э) вырезание аппликативных букв ножницами из сложенных вдвое бумажных заготовок.

^ U Vj
nl











Работа на стекле:
1) способ работы пропиской буке; 2) положение руки при работе шлиппером по муштабелю; 3) способ работы "вырезкой фона"; 4) линейка, муштабель, угольник и нож для "обрезкир и зачистки букв; 5) работа с муштабелем; 6) станок-стеллаж для работы на стекле; 7) линейка с ручкой, специальное приспособление (подиум) для работы на полу и мерная линейка для работы на щитах и тканях.





I
3 ci
(DIOITIOIHIAIBIOIP
с:
1
n d
i
Ш А


Летрасвт, печвть, фотонабор и шелкотрафарвтмый способ
нанесения текста:
1) работа с "сухими деколями" (летрасет); 2) штампы отдельных букв из резины и линолеума; 3) касса для фотонабора; 4) шелкотрафарет- ный способ печати отдельных букв и текста.
А|Б|ВГШЕЖ13И
к л М Н О П Р СГГ
УФМцчшииьь

z ?
Касса для фотонабора текста. Ширина каждой картонки буквы сделана с учетом выравнивания межбуквенных пробелов.










Образцы шрифтовой наглядной агитации.
>Файл взят с сайта
> http://www.natahaus.ru/
> где есть ещё множество интересных и редких книг.
>Данный файл представлен исключительно в
>ознакомительных целях.
>Уважаемый читатель!
> Если вы скопируете данный файл,
> Вы должны незамедлительно удалить его
> сразу после ознакомления с содержанием,
> Копируя и сохраняя его Вы принимаете на себя всю
>ответственность, согласно действующему
> международному законодательству .
> Все авторские права на данный файл >сохраняются за правообладателем. >Любое коммерческое и иное использование
> кроме предварительного ознакомления запрещено.
> Публикация данного документа не преследует за
>собой никакой коммерческой выгоды. Но такие документы
>способствуют быстрейшему профессиональному и >духовному росту читателей и являются рекламой
>бумажных изданий таких документов.
> Все авторские права сохраняются за правообладателем.
> Если Вы являетесь автором данного документа и хотите
>дополнить его или изменить, уточнить реквизиты автора
> или опубликовать другие документы, пожалуйста,
>свяжитесь с нами по e-mail - мы будем рады услышать ваши
пожелания.
8


8


8


8


8




8


ТАБЛИЦА I




ТАБЛИЦА 3


ТАБЛИЦА 3


рифт ре широкий, прямой, жирного начертания.


рифт ре широкий, прямой, жирного начертания.


ТАБЛИЦА 5


ТАБЛИЦА 5






ТАБЛИЦА 5


ТАБЛИЦА 5


ТАБЛИЦА 3


рифт ре широкий, прямой, жирного начертания.


ТАБЛИЦА 3


ТАБЛИЦА 3


рифт ре широкий, прямой, жирного начертания.


рифт ре широкий, прямой, жирного начертания.






ТАБЛИЦА 5


ТАБЛИЦА 5






ТАБЛИЦА 3


ТАБЛИЦА 3


рифт ре широкий, прямой, жирного начертания.


рифт ре широкий, прямой, жирного начертания.


ТАБЛИЦА 5


ТАБЛИЦА 5


ТАБЛИЦА 5








ТАБЛИЦА 5


ТАБЛИЦА 5


I r^wy ir jr


I r^wy ir jr


ТАБЛИЦА 5




ТАБЛИЦА 5


ТАБЛИЦА 5









СОДЕРЖАНИЕ