<<

стр. 12
(всего 25)

СОДЕРЖАНИЕ

>>

Хазельдорф
телепередача из Зальцбурга
Моцарт
"Волшебная флейта"
фрагмент из первого действия
дирижер: Шолти
режиссер: Шааф
Шолти очень хорошо ведет оркестр и (совсем новые имена, другое поколение) певцов.
Однако постановка опять какая-то выдуманная, и чувствуется дурной вкус Johannes-a Шаафа.
Прокофьев
Легенда, Мимолетности, Танец, Вальс, Мысли № 3, Пасторальная, Пейзаж, Рондо, Вальс из "Война и мир", Наваждение
Слушал с Н. Д.
Наверное, не стоит тратить бумагу на впечатления от собственных записей. Это получается приблизительно всегда то же самое, и перечитывать всё это скучно...
Иския
запись "Stradivarius" (Мэле 1991)
Бах
Соната № 2 С dur
Соната № 4D dur
Соната № 5 d moll
Каприччио E dur
Четыре дуэта
Итальянский концерт
исп.: С. P.
Впечатление от этой весьма "мучительно-принудительной" записи - среднее, хотя всё довольно "прилично". Какие-то "мелочи" всё равно остаются досадными камешками в голове. А сказать, что это плохо, вроде тоже как-то нельзя. Пожалуй, лучше всего - Итальянский концерт.
М. Регер
"Requiem"
исп.: Д. Фишер-Дискау
дирижер: Г. Альбрехт
Странное произведение (оно написано Регером с намеком на первую всемирную войну).
Всё несколько в берлиозовском и бузонивском [стиле?]. Жалобно и помпезно. Фишер-Дискау уже не тот.
О Seele, verlass uns nicht (Hebbel) <O душа, не покидай нас (Геббель)>.
запись из Будапешта
Бах
Французская сюита № 2 с moll
Французская сюита № 4 Es dur
исп.: С. P.
запись из Будапешта
Бах
Французская сюита E dur № 6
Как будто бы действительно хорошо.
Это совсем не то... в сравнении с № 2 и № 4.
382
запись в
(в машине Рауля Гоберти)
Регер
Четыре симфонических поэмы к картинам Беклина:
1. Der geigende [Er - ]
2. Spiel der Wellen
3. Todesinsel
4. Bakhanalle
дирижер: Г. Альбрехт
Впервые. Не ожидал у Регера такой пышной инструментовки. Это серьезно, масштабно, но несколько умственно и нет свежести. "Игра волн", пожалуй, мне больше всего понравилась.
Повторная музыка.
Преджиано
записи
Бах
Английская сюита F dur № 4
Английская сюита d moll № 6
Английская сюита A dur № 1
Английская сюита g moll № 3
С. Р.
F dur не плохая запись (кое-что надо подправить).
d moll - нет.
A dur хорошо (жига недостаточно блестяща).
g moll - не знаю, может быть...
Прокофьев
Четвертая соната с тоll
С. P. (запись из Кордовы)
Четвертая Прокофьева - па редкость удачно, но... акустически невозможна.
Кастельфранко
(это было до Искии)
Концерт студентов (вокалистов) мейстеркурса Н. Дорлиак
Много разной вокальной музыки. Разные исполнения, разные signorini. Разное качество. Таланты и бездарности. Хорошие и плохие голоса. В целом винегрет.
Ингольштадт
запись из Wildbad Krent
13/XI
Моцарт
Фантазия с moll
исп.: С. P.
Начало несколько слишком продуманно, потом всё непосредственнее.
Думаю, что "по-моцартовски" - невзирая на мнение Frau Schwarzkopf (на концерте в [Копстац?]).
Франкфурт-на-Майне
19/Х
кинофильм "Zauber der Venus" <"Чары Венеры">
Прекраснейший фильм со всех точек зрения.
Вагнер ("Тангейзер") опять заворожил меня.
Москва
Большой зал консерватории
Берг
Три пьесы для оркестра (прелюдия, хоровод, марш)
Малер
Первая симфония
дирижер: Клаудио Аббадо
Прекрасное исполнение - триумф!!!
Берг. Впервые, и поэтому не удовольствие, а напряженная работа.
Малер. Нельзя ни к чему придраться. Оркестр играет идеально.
Не совсем любимая для меня симфония. В ней есть почти глупые места. Конечно, в таком исполнении это большое впечатление.
383
4/ХII
телевидение (из музея Пушкина)
Сен-Санс
Соната с moll для виолончели и ф-но
Прокофьев
Соната С dur для виолончели и ф-но
Наталия Гутман
С. Р.
Кусочек c-moll-ной виолончельной сонаты, которую мы только второй раз играли, произвел на меня неплохое впечатление. (Кстати - телевизионщики в этот раз довольно хорошо выбрали кадры, и смотреть было не противно.)
Первая часть Прокофьева оказалась довольно вялой. Но со второй части всё пошло гораздо лучше и таким оставалось до конца, включая бисированную третью часть.
24/XII Сочельник
запись
Моцарт
Концерт G dur № 17
исп.: С. P.
дирижер: Э. [Ю.] Орманди
Бриттен
Каденция к концерту Моцарта
Es dur № 22
исп.: С. P.
Слушали:
Э. Вирсаладзе E. Лелина
Т. Коваленко Н. Дорлиак
В. Зеленин Д. Дорлиак
С. Р.
Несмотря на то, что я сам разрешил запись G-dur-ного концерта с Орманди и представлял себе ее совсем неплохой - сегодня всё оказалось не так. Мне не понравилось, и я слушал с трудом. Гости (Э. Вирсаладзе), правда, рассыпались в похвалах, в отличие от Мити, который совершенно справедливо сравнил исполнение с "какой-то мукой".
Конечно, тут и не без участия не слишком идеально игравшего филадельфийского оркестра.
Каденция же оказалась живой и интересной - она слегка скрасила предыдущее.
Зажженная елка, ужин... [ ---- ] в Москве.
26/ХII
запись
Вагнер
"Лоэнгрин"
Сцена Эльзы и Ортруды из II действия
исп.: Элизабет Шварцкопф +++
Христа Людвиг +++
дирижер?
Это то, что всегда остается самым лучшим, и только можно удивляться, что оно существует, что оно доминирует над всем, что оно в своей каждой ноте само совершенство, и... что "большинство" не дает себе труда узнать и понять это.
Это "опасная" сцена примирения двух "женщин"-символов. Считаю, что "Nachspiel" в G dur почти всегда интерпретируется дирижерами слишком уж значительно нараспев (a la "Смерть Изольды"), тогда как здесь следовало бы играть "fliegender", скромнее и более само собой разумеющее [ся].
1992
1992
Вена
22/I Hotel Ambassador
прослушивание кассеты из Кемпен
Бах
Соната D dur № 4
Токката d moll № 1
Токката G dur № 7
Фантазия с moll
Каприччио E dur
Соната D dur. Хорошо. На первой странице при проведении темы piano для [??]



вместо четверти. Вторая и третья части меня устраивают; следовало бы, может быть, скрупулезно проверить фугу.
Токката d moll. К моему удивлению, кажется, хорошо.
Токката G dur. Неудачно - запрещаю.
Фантазия с moll. Можно исправить некоторые мелочи.
384
Четыре дуэта
Италианский концерт F dur
Бетховен
Рондо С dur
исп.: С. Р.
Слушал с Н. Д.
Каприччио E dur. Это действительно хорошо.
И дуэты тоже.
Итальянский концерт. Если исправить кое-что, то кажется, что хорошо.
Рондо. Хорошо, надо дописать одну ноту в нисходящей гамме, в конце.
Бордигера
29/I
компакт-диск "Страдивариус"
запись из Тура
Бах
Соната С dur № 2
Соната D dur № 4
Соната d moll № 5
исп.: С. P.
Слушал с Эгионом
С dur: жалко, что прелюдия не так уж хороша и с маленьким изъяном в левой руке.
В целом не плохо. Фуга яснее, чем в Кастельфранко. D dur - первая [часть] могла бы быть лучше, вторая хорошо и фуга тоже.
d moll - чувствуется работа. Первая часть по-моему скучна, вторая - очень рабочая, третья - скучна, четвертая - гораздо лучше. В целом больше документ исполнения, чем настоящее исполнение; оно и понятно: после приблизительно 35 лет вновь играемая соната (еще до концерта, Тур) сразу на записи. Вот и получилось, как бы первый раз читал с листа. Что же тут поделать?..
31/I
компакт-диск "Страдивариус" (Тур)
Бах
Каприччио E dur
Четыре дуэта
Итальянский концерт F dur
исп.: С. Р. Слушал с Эгионом
Я сейчас играю как ученик... Старательно и не артистично. Это попытка играть в стиле Баха.
Я и есть ученик. Думаю, что так и должно быть. Ученик может быть и будет когда-нибудь хорошо играть.
Каприччио - весьма не очень...
Дуэты - осторожно и старательно.
Итальянский концерт. Первая часть - совсем не то. Вторая - пожалуй, не плохо. Третья - тоже.
В целом очень сомнительный компакт.
Компромисс - и я пошел на это, учитывая обстоятельства в Туре.
Notre Dame de Fidelite
13/II
компакт-диск
Прокофьев
Легенда
10 мимолетностей
Танец
Вальс
№ 3 (Мысли)
Пасторальная сонатина
Рондо h moll
исп.: С. Р.
Слушал с Эгионом
Несмотря на технические помехи (Бунеева была против выпуска этой записи), получил почти удовольствие, главным образом от музыки (Легенда, Вальс, Рондо).
Неудачно записаны: "Мысль" и Пасторальная сонатина. Неясен текст и странное звучание.
385
21/II
церковь Notre Dame de Fidelite
Бах
Сюиты для виолончели соло:
Сюита № 3 С dur
Сюита № 5 с moll
Сюита № 6 D dur
исп.: Наталия Гутман
В торжественно религиозной обстановке прозвучала "танцевальная музыка" Баха.
Наташа в этот раз не была в хорошей форме, она по-видимому страшно устала от суеты жизни, которую она же себе устроила (правда, из-за высоких побуждений и в память Олега - я совсем не одобряю это), и потом у ней постоянно болят руки. Ей нужен совсем другой образ жизни, иначе ей нет спасения.
Сюита № 3 произвела на меня всё же положительное впечатление. Остальные были сыграны с трудом.
Монашки слушали за решетками и подглядывали.
Арль
28/II
Зал
Бриттен
Сюита in sol № 1 для виолончели соло
исп.: Наталия Гутман
Слушал из "импровизированной" артистической, так как сам участвовал в этом концерте.
Впервые и проверяя по нотам. Интереснейшее сочинение, и, конечно, бешено трудное. Артистка абсолютно справляется с ним. Но... я со многим не согласен. Мне кажется, что в повторяющихся три раза (canto) темп слишком быстрый и недостаточно строгости и абстрактности (которая к месту в этом сочинении, Наташа же старается ее избегать).
Фуга, серенада и марш: так же быстро. Такую музыку следует класть публике ложкой в рот, иначе она ведь не поймет...
Финал абсолютно неясен из-за быстроты. Однако попробуйте поиграть это сочинение, легко сказать...
Лондон
Ковент-Гарден
P. Штраус
"Саломея"
Саломея - Мария Эвинг
дирижер: приличный традиционный с темпераментом - кто??
Такой Саломеи я не ожидал - певица обладает таким богатством дарования, что становится даже страшно. Она держит нас в таком напряжении, она прекрасно поет, прекрасно выглядит, прекрасно (с полным соответствием с музыкой) танцует - она действительно Саломея.
Все остальное было на достойной высоте (иногда слишком быстрые традиционные темпы и также не совсем убедительные декорации).
Впечатление очень большое.
[Шлиерзее??]
Bauerntheater
Бетховен
Сонаты для виолончели и ф-но:
Прекрасный концерт. Обе дамы показали, как надо играть Бетховена. Я сказал бы, что они не уступали друг другу, музыка была ясна и захватывала слушателя.
386
F dur № 1
A dur № 3
G dur № 5
Наталия Гутман, Элисо Вирсаладзе
Я очень порадовался за Элисо; не ожидал, что ее Бетховен так убедителен.
Bauerntheater
Вечер мейстеркурса Н. Дорлиак
E. Брылева, М. Шефер и др.
ф-но: И. Кириллова
В этом пресимпатичном театре состоялся концерт молодых певиц. Брылеву я сначала как-то не узнал, но когда она в конце спела Царицу ночи - то это было блестяще! Понимаю, почему она нарасхват в Европе. Шефер по-моему сделала большие успехи - она обладает настоящим обаянием (кроме всего). Испанка (не знаю фамилию) меня не увлекла (Н. Д. считает, что она способная).
Кириллова - Чайковский "Кабы знала я" ++, "Забыть так скоро" - обозлила меня постлюдией (вдруг медленный темп).
Бохум-Лошшенталь
ресторан
Пуленк
Концерт для двух фортепьяно
Концерт для органа
Концерт для фортепьяно
(полуслушание)
В ресторане с Ребёнкой, Обата и Стефаном. Я очень давно слышал концерт для двух фортепьяно (братья Готлиб, московский студенческий кружок), и мне очень понравилось.
Сейчас (конечно, слушать во время ужина не рекомендуется) у меня опять появился интерес к этому oeuvr-y. Концерт для органа иногда кажется опасным (внезапные фортиссимо). Концерт для фортепьяно по-моему гораздо слабее.
Ауизенхёс (Фрейбург)
Пуленк
Концерт для двух фортепьяно (d moll)
Francois-Rene Duchable
Jean-Philippe Collar d
дирижер: James Conlon
Слушал с Л. Леонской, Ст. Буасино, М. Борромео
Сегодня слушал специально и с Лизой это прелестное сочинение, и захотелось его сыграть - Лиза как-то тоже не против. Когда? Пока неизвестно.
Это исполнение, быть может, несколько остросовременное, следовало бы немного сгладить углы - ранее я слыхал запись автора с Жаком Феврие; она была, как мне помнится, несколько беспомощная.
в машине между Неаполем и Тиволи
(?)
Бах
Английская сюита № 1 A dur
Английская сюита № 3 g moll
С. P.
Вот и Бах в издании фирмы "Страдивариус", выпущенный с моего согласия.
A dur мне показался действительно честной записью со всеми его курантами и дублями. g moll: сарабанда, пожалуй, несколько замедленная, а жига несколько формально учебная.
в машине между Сен-Джустино и [Подто а Ка ---- ]
Очень неожиданное впечатление.
Аммерман, конечно, консервативен донель-
387
Норберт Аммерман
Концерт для фортепьяно со струнным оркестром
исп.: автор?
Моцарт
Концерт G dur № 17
С. Р.
дирижер: Э. [Ю.] Орманди
зя (он и писал об этом в письме), но нельзя его не похвалить. Конечно, эту музыку не будут исполнять (и уж конечно если, то не так совершенно, как в этой записи). Форма прекрасна, чеканна и абсолютно принципиально упряма. Вкус также, но всё это ведь уже в давнем прошлом demode <вышло из моды>.
Моцарт мне в этот раз понравился больше, чем в Москве.
Милан
Hotel de la Ville
пленка из Цуг.
Моцарт
Фантазия с moll
Соната с тоll
исп.: С. P.
В Цуге меня критики совершенно отвергли, написали, что мой концерт наводит на грустные мысли (вроде пора бы уже и не играть).
Не могу сказать, что эта пленка тождественна этому мнению.
[?]
Гайдн
Соната с тоll № 33
Andante con variazioni f moll исп.: C. P.
Не могу особенно похвалить, но и не могу отрицать хороших качеств этого исполнения.
Сайон
телевизионная передача
Концерт Марлен Дитрих
в кафе de Paris в Лондоне
Слушал с Л. Ломбард, М. Борромео, К. Гэра
И снова "Астарта" нашего века, "die blonde Venus" <белокурая Венера>, прекрасная артистка кино ("Марокко" и др.) в одном из своих последних выступлений до того, как сломала ноги с бокалом шампанского в руке. И как это она может так музыкально впечатлять при полном отсутствии самой музыки? Ведь в знаменитой "Ich bin von Kopf bis Fu?" <"Я с головы до ног..."> невозможно запомнить мотив.
К сожалению, в этот раз видно, что она несколько изменилась (выдает рот).
Но всё равно - чудо.
Нимэген
27/Х Berg en Dal (Hotel)
телевизионная передача из Ковент-Гардена (Лондон)
Юбилей дирижера Шолти
Верди
Четвертое действие из "Отелло"
Дездемона - Кири Те Канава
Отелло - Плацидо Доминго
дирижер: Шолти
Ниночка: "Слава, идите, сейчас будет Плацидо Доминго в "Отелло"..." - и тянет меня к телевизору, прервав мои занятия на Klavinov-e.
Я нехотя отправляюсь в другую комнату, тем более услышав начало четвертого действия в унылом fis moll-e, которое не люблю.
Кири Те Канава, красивая, но не [ ---- ] Дездемона, а что-то вроде Катрин Денев, проводит несколько искусственно трогательно свою назойливо скучную сцену, оканчивающуюся на ля# в Fis dur-e неожиданным (хотя как раз даже очень ожиданным) ff.
388

Затем мажорно-строгая Ave Maria, a затем уже - Плацидо Доминго, проникнутый горечью и абсолютно беспощадный. Он весь в высоком трагическом ключе, до самого конца (с несколько слащавым E dur-ом). Он очень убедителен. Я больше всего люблю в "Отелло" I и III акт, IV мне кажется гораздо слабее, но всё равно - Верди!..
Гениальную трагедию же почти ненавижу.
Пиннеберг
1/XI
телепередача
(Staatsoper Berlin)
Вагнер
"Парсифаль"
II действие
III действие
Парсифаль - Пауль Эльминг
Кундри - Вальтраут Meuep
дирижер: Даниель Баренбойм
режиссер: Купфер
И здесь телевизор! Баренбойм, Купфер (SOS, molto pericoloso!).
Надо сказать, что Баренбойм, конечно, "чертовски" талантлив и справляется с Парсифалем (шутка сказать). Но он так хочет быть очень глубокомысленно мудрым, что становится скучно (да еще [...?] если смотреть на его красивое, но совсем не одухотворенное лицо - это касается вступления к III действию).
Второе - было даже в начале интересно, несмотря на плохого Клингзора, смотрящего в гигантскую лупу на появление Парсифаля. Дальше наш герой заблудился среди двух дюжин телевизоров, в которых [проживают] Blumenmadchen <цветочницы> (гениальный Купфер...)
Сцена Парсифаля с Кундри превзошла все ожидания, это была вершина исполнения, в особенности v ней.
Третье действие, происходящее в каком-то стеклянном современном [ ---- ], было абсолютно неприемлемо. Гурнеманц глупейший Knecht Ruprecht <слуга Рупрехт - сказочный персонаж, подручный Деда Мороза>, Амфортас отвратительный, почти голый с гноящейся раной еврей из медиков.
Конец уже и так слабый - полная катастрофа. И это... Парсифаль?!?!?!?!
Берлин
10/XI
по телевидению, премьера
Фильм 27-ого года
"Конец Санкт-Петербурга"
Музыка Альфреда Шнитке и его сына
режиссер: Пудовкин
И зачем это немцы "выкопали" этот старый неинтересный, агитационный фильм, да еще заказали к нему музыку (сегодня мы "насладились" ею). Музыка (вероятно большей частью Шнитке-junior-a) весьма ненужная слуху, а когда Зимний дворец наконец захватили, то почему-то... "Боже царя храни" в каком символическом, что ли, смысле. Бред!..
Скучнейшие роли играли Барановская и Сумачев. Публика премьерного показа чествовала Шнитке и сына. Эти немцы...
389
11/XI
Филармония
Бах
Первая сюита С dur
дирижер: Петер Шрейер
В первом отделении были концерты № 3 и № 7 со мной. Шрейер, конечно, лучше (!) поет, чем дирижирует, но с ним как всегда приятно во всех отношениях. Однако он не избежал критики моих друзей и Н. Д.
Во втором отделении эта сюита. Сидим где-то наверху. Мне понравилось, празднично и галантно.
Играть повторения в половину звучания можно и порицать, но можно и благосклонно принять.
23/XI
кассета
в машине по дороге из Смоленска в Москву
Моцарт
Концерт В dur № 15
С. Р.
дирижер: P. Баршай (?)
Несмотря на шум машины, прослушал эту запись с удовольствием и удивлением.
Оркестр (вероятно баршаевский) играет действительно хорошо, солист тоже "вроде" неплохо. Когда же это записали? Надо бы уточнить и, быть может, дать согласие на выпуск диска.
Москва
24/XI
кассета из Йоганнисбурга
Моцарт - Григ
1) Соната G dur
2) Фантазия с moll
3) Соната С dur
4) Соната F dur
Лиза Леонская и С. P.
Это был утренний концерт в замке Меттерних, думаю, что самый удачный из пяти.
Очень надеялся на эту запись.
G dur - не плохо.
Фантазия, к сожалению, не совсем.
С dur - не плохо.
F dur - хорошо.
Вена
11ХII
Staatsoper
R. Strauss
"Cappriccio"
дирижер: Хольрейзер
Слушал с Н. Д.
"С корабля (с поезда) на бал (в оперу)".
Мы сегодня утром окончили путешествие из Москвы и вечером - вот... Потому что Лена Брылева поет довольно скромную партию итальянской певицы. Мы очутились в ложе третьего яруса слева от сцены. Весь оркестр виден. Они прекрасно играют вступление в классическом стиле. Занавес поднят, всё в стиле, все хорошо поют, постановка абсолютно честная, со вкусом.
Очень хорош Вальтер Берри в роли импресарио. Несмотря на статичность действия, опера проходит живо и темпераментно. Хороший оперный спектакль (это в Вене не всегда).
Но... громадное "но"... Разве эта утратившая свежесть и оригинальность, но профессионально блестящая музыка не уподобляется пустой болтовне? - Да - так оно и есть (dommage) <досадно>.
390

И вот получается, что смысл этого прекрасного либретто Клеменса Крауза (Что побеждает - звук или слово?) преподносит победу "слову"!..
Asolo
24/ХII Duomo (сочельник)
Музыка Габриэли, Баха, Монтеверди
исп.: Духовой оркестр из Будапешта
Переполненный собор. Негде протиснуться. Алтарь украшен рождественскими растениями с красными листьями, замещающими в Италии елку. Между речами на латинском, которые произносили какие-то случайные люди, - духовая музыка. Старый служитель очень долго и с трудом пытается зажечь высоченные свечи, и в конце концов это ему удается.
Buono natale <Счастливого плаваниях
Villa Cipriani
25/XII
серия "Decca"
Брамс
Соната С dur № 1
Соната fis moll ор. 2
С. Р.
Не могу в данном случае спорить.
Записанные не с концертов, а студийно сонаты, можно сказать, по первому впечатлению не оставляют желать лучшего. Они мне и вправду понравились.
Villa Cipriani
26/ХII
серия "Decca"
Гайдн
Соната g moll
Соната G dur
Соната В dur
Соната С dur
Соната Es dur
исп.: С. P.
g moll - вполне понравилась.
G dur - тоже.
В dur - да.
С dur - так...
Es dur - да, но надоела.
Порядок сонат не слишком выигрышен.
Villa Cipriani
27/XII
серия "Decca"
Гайдн
Соната h moll
Соната D dur
Соната As dur
Соната В dur
С. Р.
h moll - понравилась.
D dur (на обложке ошибка - d moll). Да.
As dur. Можно лучше.
В dur. Так...
Здесь тоже порядок не тот и не хронологический.
Villa Cipriani
28/ХII
серия "Decca"
Шуман
Четыре фуги
Фуги слушаются с интересом, но и с некоторым трудом.
В марше на ff не ясны гармонии, хотя подъем и настроение есть.
Токката всегда может быть лучше.
391
Марш g moll
Токката С dur
Blumenstuck
Nachtstucke
Веберн
Вариации
исп.: С. P.
Blumenstuck - настоящего очарования нет. Nachtstucke (не знаю, хорошо ли) слушаются хорошо и как-то неожиданно.
Веберн. Хорошо, но весьма обкашлян.
Villa Cipriani
29/ХII
запись "Stradivarius"
Бах
Английская сюита F dur № 4
Английская сюита d moll № 6
исп.: С. P.
Вероятно не плохо, но к сожалению акустика зала (церковь) в Градец-Кралове неблагоприятная. Всё, что в басах, почему-то слишком тихо и потому неясно. Это досадно, но что делать...
Кто здесь всё-таки виноват...
1993
Леричи
31/XII-1/I Hotel Шелли
Бах
Токката D dur № 5
играл С. P.
Мы втроем встречали новый год (Н. Д., Ребёнка и я) в номере с балконом и с видом на море, в котором утонул Шелли, под звуки лопающихся петард; и между отдельным вспышками фейерверка я сыграл на "Кlаvinova" эту сюиту, с удовольствием.
1993
Палермо
24/I Villa Igea
запись с концерта в Беневенте
Бах
Соната d moll № 5
Бетховен
Соната F dur op. 54
исп.: С. P.
25/I Villa Igea
запись из Беневенте
Шопен
Полонез d тоll oeuvre posth.
Три этюда oeuvre posth.
Скрябин
Соната-фантазия № 2 ор. 19 gis moll
Дебюсси
Остров радости
Прелюдия "Вереск"
исп.: С. P.
В Беневенте был концерт при содействии Воскобойникова (привезшего из Рима кастрюлю и т. д. для изготовления кваса по рецепту Виктора) в совсем разрушенном (но в ремонте) театре для студентов музыкального училища.
Это было интересно - играть, можно сказать, на улице и на сквозном холодном обдувании. Концерт я играл с удовольствием, хотя я думал всё время, как бы не простудиться (не помогло). Играл с настроением и думал, что это хорошо.
Бах - почти совсем.
Бетховен - только вторая часть...
Всё, что касается медленных темпов, не выразительно или вычурно. Не нравлюсь я себе.
Полонез как будто (вечно это "как будто"!) не плохо - этюды нет.
Скрябин с настроением, однако не совсем ясно из-за педали.
Дебюсси. Да... (...?...)
Жалко было огорчать того, кто записывал.
2/II в машине Paушля между Агриджентом и Трапани кассета
В Лериче (где мы встречали новый год) нас посетили милейшие Аркури из Генуи. Лидия также прихватила своего "лучшего" уче-
392
Бетховен
Концерт № 2B dur
исп.: Андреа Баккетти
ника (15 лет), которого всячески восхваляла. Мальчик с сверкающими интересом глазами сидел смирно вопреки итальянскому темпераменту, коим был до края наполнен. Лидия мне всё же всучила кассету с его концерта. Могу сказать, что мальчик действительно обладает дарованием, темпераментом и музыкальностью с направлением к виртуозности. Каждая нота у него похожа на блестящую позолоченную пуговицу. Техника блестящая, азарт ребенка, хорошо научен. Н. Д. не понравился.
Этот концерт я слышу во второй раз. Он, конечно, пример совершенства, но особенной любви у меня пока не вызывает.
11/II
театр Politeama
Стравинский
"Oedipus rex"
очень плохо -> дирижер: Karl Martin
Эдип - Jacques Trussel
хорошо -> Йокаста - Doris Soffel ++



Слушал с Н. Д., М. Борромео u P. Мартен
Слишком большой надежды на исполнение "Эдипа" у меня (нагруженного опытом посещений оперных представлений) конечно не было. Но было несколько искр неуверенной надежды. И вот началось; сразу меня оглушил хор, затем утомил Эдип своим хорошим голосом и назойливым пением. А вот оркестр был где-то в другом месте, и звучание походило на какой-то молочный кисель - они просто плохо играли, в противовес прекрасно поющего хора.
Было трудно слушать (и не потому, что у меня испортился слух). Появилась Йокаста и провела свою сцену очень убедительно и красиво во всех отношениях (пение, движения, костюм).
Про Тирезия лучше не писать, это был дед Мороз с елки. А было еще, конечно, пластическое дополнение: четыре юноши в весьма оголенном виде танцем объясняли сюжет трагедии (выглядело это как реклама для беленьких maillots de bain). Какая жалость...
Онеггер Антигона
дирижер: Karl Martin -
очень хорошо -> Антигона - Denyce Graves ++
Йемена - Marisa Vitale
Креонт - Frieder Lang +
режиссер - Krzysztof Zanussi + ?
"Антигона" Онеггера мне совсем не понравилась, несмотря на то, что исполнена была гораздо лучше Эдипа. Музыка несется всё время в темпе prestissimo accelerando и т. д., как во время спортивного кросса (какой уж тут Софокл!..)
Певцы по-видимому действительно много работали и провели этот кросс на славу. Какая причина такого бега? Может быть, французский язык...
В целом впечатление от всего какой-то физической и эстетической неопрятности.
393
14/II Hotel Le Palme
видеофильм
NEUJAHRSKONZERT IN WIEN
Johann Strauss (gro?e Auswahl)
Josef Strauss
Johann Strauss (Vater)
Wiener Philarmoniker
дирижер: Карлос Клейбер
Слушал с Н. Д. и Миленой Борромео
Я был очень уставший, и эта доза венского оптимистически веселого легкомыслия меня окончательно доканала.
Сплошное сверкание: талантливейшей музыки, безупречного исполнения золотого Musikverein-a, бесчисленных люстр и наконец самого короля вечера, покоряющего уже только своим появлением, не говоря об простой, естественной и сверхэлегантной манере дирижировать...
Всё было прекрасно, всё было кульминацией, и венская публика потеряла голову. Оно вполне понятно - кто еще сейчас так чувствует сущность музыки?.. Кто так властно увлекает слушателя во все эти трехдольные ритмы Штрауса?
P. S. Но сегодня четырнадцатое февраля, а не канун нового года, и вибрировать два часа в мажоре очень трудно. Я к сожалению в плохой форме.
P. S. Из всего этого блестящего изобилия мне, пожалуй, больше всего поправились Fruhlingstimmen <Весенние голоса>.
16/II
Teatro Golden
Элисо Вирсаладзе
Шуман:
Арабески С dur ор. 18
Фантазия С dur ор. 17
Шопен:
24 прелюдии ор. 28
bis:
Колыбельная Des dur
Мазурка b moll
Слушал с Н. Д., импресарио Мессина и Helena (его жена)
Можно ли пожелать лучшего Шумана после Шумана, которого сегодня играла Вирсаладзе? Думаю, что после Нейгауза я такого Шумана не слыхал.
Сегодняшний Klavierabend был настоящим откровением - Вирсаладзе стала играть еще лучше.
Что касается Шопена, то ей еще не всё в нем удается - она слишком старается понять и ищет, а следовало бы верить и играть как Бог на душу положит - импровизировать. Но у ней всё это еще получится, судя по Колыбельной. Техника у ней совершенная и поражает (прелюдии G, (b), Es, d). Она ставит масштабы пианистам.
23/II
Teatro Golden
Gustav Leonhardt (клавесин)
Girolamo Frescobaldi (1583-1643):
Токката № 11 (I тетрадь)
Токката № 10 (I тетрадь)
Каприччио № 5 (sopra bassa flamengo)
Токката № 2 (II тетрадь)
Каприччио № 9 di durezze
Каприччио № 7 sopra la spanoletto
Cinque Gagliardi
Да, это выдержать трудно, несмотря на прекрасное исполнение. В таком большом зале клавесина почти не слышно, и иногда не понимаешь музыку. Если бы это была комната, вероятно получил бы большое удовольствие. Клавесин был внешне очень красивый, и на нем солидный мастер играл впервые, но... у него был не слишком интересный звук, и он быстро расстроился, так что в паузе седой артист сразу же стал его настраивать. Мы не остались на второе отделение. [...] Конечно, эту музыку следует исполнять,
394
Michelangelo Rossi (†l650)
Токката № 9
Johann Kaspar Kerll (1627-1693)
Токката di durezze e ligature
Токката № 8
Слушал с Н. Д., М. Борромео и signor Messina
но не целый вечер на почти неслышном клавесине.
Обидно за (думаю, прекрасного) исполнителя.
25/II
Teatro Metropolitan
Дешо Ранки
Гайдн:
Соната с moll № 33
Шуберт:
Соната с moll (oeuvre posth.)
Дебюсси:
Эстампы
Равель:
Сонатина
Лист:
Мефисто-вальс № 1
bis:
Чардаш
Да здравствует молодое поколение! Они все (?), судя по сегодняшнему концерту, намного безупречнее профессионально, чем пианисты прошлого...
Гайдн мне понравился, хотя темп первой части не moderato и интерпретация совсем не моя. Однако чувствуется желание быть в стиле 18-ого века, и получается убедительно.
Не делал все повторения.
Шуберт. Интересно слушать, масштабно. Иногда не совсем ясно из-за количества педали.
Труднейший финал - блестяще, но чего-то не хватало.


Слушал с М. Борромео, signor Мессина, Гругру и Бэбэ.
Дебюсси и Равель совсем не то. Он их играет романтично, блестяще - у него к ним нет настоящего чувства.
Мефисто-вальс. Очень хорошо во всех отношениях. Технически феноменально.
Чардаш произвел ошеломляющее впечатление.
В целом можно про артиста сказать, что он немного слишком послушный, старается сделать всё хорошо, но не перевоплощается в музыку сам. Немножко ученик.
Милена побежала к нему в артистическую. Мальчик (ему 42) сидел совсем один, усталый и потерянный.
26/II
Teatro Politeama Garibaldi
Доницетти
Лючия ди Ламермур
дирижер: Stefano Ranzani Лючия - Mariella Devia Эдгар - Ramon Vergas Раймонда - Michel Pertusi режиссер: Filippo Grivelli Слушал с Миленой Борромео и [стерто]
Впервые слушаю эту оперу (слышал "Дон Паскуале", "Любовный напиток" и "Фаворитку"). Знаю, что Доницетти всегда предпочитает мажор минору, даже в самых трагических местах, и был удивлен оркестровым вступлением, мрачным как туманы Шотландии и минорным. Однако с поднятием занавеса всё пошло императивно в мажоре.
Опера очень цельная и... красивая. Доницетти предоставляет певцам целое поле возможностей показать свой голос и мастерство.
Думаю - это его главная цель (дуэт Лючии и Эдгара в конце первого действия, безумие Лючии и финал с предсмертной арией Эдга-
395

pa). Однако иногда у него и другие фантазии, например соло арфы перед первым выходом Лючии.
Мне весьма понравился (правда не сначала) спектакль. Он традиционный италианский. Постановка также вполне приемлемая - традиционная. Поразила певица в своей неимоверной сцене безумия неимоверной техникой колоратуры и исполнением. Также Ramon Vergas, поющий с большим проникновением и чувством меры. Хор и оркестр порадовали.
Успех у премьерной расфуфыренной публики Палермо предельный. Ну и правильно.
Пиннеберг
4/IV У доктора Нольте
запись (коллекция "Decca")
Брамс
Соната С dur ор. 1
исп.: С. P.
Соната для скрипки и ф-но G dur № 1
исп.: Олег Каган и С. P.
(запись из [Наканиида?])
Слушали:
Н. Д. Осато Сан
М. Борромео Хартмут Нольте
Хельга Нольте
После безупречного немецкой 100-процентности во всех отношениях ужина при свечах - слушали.
Брамс действительно (I часть) имел плоское звучание, и то было слишком громко, то тихо. Не хорошо.
С Олегом также не очень - разочарование!.. Как всегда с моими записями; мне их противопоказано слушать.
Осато сказал потом, что аппарат у Нольте испорчен и это есть причина всех звуковых неудач - ну, может быть...
13/IV Отель Cap Polonio
видеофильм (из Мюнхена)
И. Штраус
"Die Fledermaus"
дирижер: Карлос Клейбер
постановка: Отто Шенк
Эйзенштейн - Эберхарт Вехтер
Розалинда - Памела Кобури
Adele - Жаннет Перри
Prinz Орловский - Бригитта Фассбендер
Слушали с М. Борромео, Осато Сан
Лучшего исполнения этой восхитительной оперетты-шутки невозможно представить. Здесь всё получилось - музыка, сцена, настроение Вены...!
Кто тому виной? Конечно, в первую очередь Карлос, ну... и остальные тоже вместе с Отто Шенком.
Зурбараши!!!
Вена
20/IV
Staatsoper
Верди
"Бал-маскарад"
дирижер: Jan Lathamkonig
Густав III - Giorgio Lamberti
Ренато - Leo Nucci
Венская Staatsoper хотя и славится, но на должной высоте не всегда бывает. В этот раз был хороший дирижер (темперамент и вкус), прекрасный Renato, хорошо поющая девочка-Оскар; остальные, включая [Zampieri], также весьма качественные, но чего-то всё же не хватало.
Думаю, что это сочинение большая удача
396
Амелия - Mara Zampieri
Ульрика - Anna Gonda
Оскар - Elizabeth Norberg Schulz
Слушал с М. Борромео и К. Гера
Верди, но оно подпорчено какими-то политическими исправлениями, и это тлетворное соседство искусства с политикой чувствуется (главным образом в либретто). Меня например всегда раздражала партия Оскара (эдакого подозрительного полусекретаря и полушпиона, привязанного к королю). Также "Ха ха ха" хор заговорщиков в ночной сцене, сцена с Ульрикой...
Постановка традиционная, но безвкусная. Слишком много декорационных деталей.
3/V
Volksoper
Шостакович
"Лэди Макбет Мценского уезда"
дирижер: Donald Runicles
Катерина - Rebecca Blankenship
Борис T. - Viens Slalbert
Зинов[ий] Б. - Gregor Caban
Сергей - Kurt Schreibmayer
Сонетка - Jutta Geisfer
постановка: Christina Mielitz
Слушал с М. Борромео и Л. Леонской
Эту "злополучную" во всех отношениях оперу слушаю в третий раз на театре.
Спектакль в театре Немировича-Данченко был весьма обыкновенен и недостаточно выразителен во всех отношениях. Катерину пела некая Андреева, крепко и по-оперному. Постановка какая-то сглаженная. В конце каторжане с грустью оглядывались на пожитки утонувшей героини, что было уж почти сентиментально.
Второе посещение - Большой театр (Рождественский и Покровский). Кошмар!
И вот Wiener Volksoper оказалось самым пронзительным и интересным, главным образом в ярком исполнении музыки Шостаковича, прекрасном и верном.
Дирижер как бы наэлектризовал музыкальную ткань оркестра. Певцы также были в полном ансамбле...
А постановка? Дама-режиссер такого накрутила, что лучше даже не рассказывать. Дом Измайловых - стеклянный стакан, в котором на втором этаже кровать Катерины. Там и происходят все отвратительные порнографические сцены. Кабинет Бориса Тимофеевича подходил бы современному ученому или писателю. Всё шиворот-навыворот. Катерина, которая могла бы нам встретиться теперь па улице - одета она в современной безвкусно-распущенной манере, - на свадьбе является в костюме боярыни с кокошником. Безобразие вопиющее и отвратительное.
В конце она падает с Сонеткой в нефтяную шахту.
Ну как же можно такое допускать!!!??
5/V Josefshof
видеофильм
И опять этот видеошедевр! От него приходишь в истинный восторг. Даже Митя в этот
397
И. Штраус
"Die Fledermaus"
дирижер: Карлос Клейбер
Слушал с М. Борромео, Т. Коваленко и Д. Дорлиак
раз был в прекрасном настроении и сиял в улыбке.
6/V У Лизы Леонской (Salesianergasse)
кассета
Г. Гершвин
Концерт для фортепьяно F
исп.: Филипп Антремон
дирижер: [Ю.] Орманди
Слушал с Л. Леонской и М. Борромео
Ой, ой, ой!!..
Разве так полагается играть этот концерт?? Быстро, быстро, не ритмично, не ясно...
Был удивлен и разочарован, не только из-за пианиста (Антрекот...), но и из-за Орманди. Испортилось настроение, и так не слишком хорошее (апартаменты "Красной шапочки" меня депримируют).
16/V
Gro?er Musikvereinsaal
Моцарт
Симфония В dur KV 319
(I часть 6/4)
Рихард Штраус
"Жизнь героя" ор. 40
дирижер: Карлос Клейбер
Слушал с Кристианом Гера
Золото, аншлаг и бурное ожидание в стенах Венского Musikverein-a.
И вот началось... Вышел герой дня, такой же красивый и элегантный, как мы его себе представляем, и стал за пульт.
Симфония Моцарта (мне ранее неизвестная) была исполнена просто и блестяще. Единственное, что меня опечалило, это то, что Клейбер "зажулил" повторения. Во втором отделении произошло что-то весьма сокрушающее:
Смелейшее сочинение молодого Штрауса выявилось как мощный слиток энергии, вдохновения и мастерства... Это был настоящий Рихард Штраус-титан! Какая же у него в молодости была фантазия! И какие интересные капризы (например соло скрипки, портрет супруги, банда критиков, решающее сражение, наконец достигнутая цель с цитатами собственных сочинений).
А конец - успокоенный (хотя "бури" еще будут, как обещают хроматические пассажи) и почти... извините, "kleinburgelich" <мелкобуржуазный> - меня опечалил.
Шветцинген
30/V (днем)
репетиция (Rokokotheater)
Равель
Концертная сюита "Ma mere l'Oye"
Штутгартски и оркестр
дирижер: Кристоф Эшенбах
После успешной репетиции с Эшенбахом концерта Гершвина и пятого Сен-Санса остался послушать Равеля.
Равеля не надо восхвалять, он в этом не нуждается. Хочется только передать то наслаждение, которое он мне доставляет. Эти тончайшие миниатюры в наивысшем "bon gout" <xopoший вкус>, и как это все звучит в оркестре!... Эшенбах и здесь был на абсолютной высоте прекрасного музыканта. Я сидел в партере
398

(пустом) затемненный, но скоро эта музыка кончилась. У Равеля всё длится не долго, и поэтому печально с ним расставаться.
Париж
4/VI Отель "Мажестик"
кассета
Чайковский
фрагменты из балета
"Спящая красавица"
дирижер: Гергиев
(Михайловский театр)
Слушал с М. Борромео и P. Мартыном
Надо было прослушать кассету и решить, какой кусок исполнять в Туре... Искали и нашли одно из моих любимых мест музыки балета - "Pas de six" из пролога.
Дирижер, которого все страшно хвалят и слава которого буквально реет в воздухе музыкального мира России, мне совершенно не понравился.
Оркестр под его управлением играет безупречно и точно, но абсолютно невыразительно. Никакого чувства; никакой любви к сочинению...
Какая жалость!
Лиль
12/VI
Palais des congres (Auditorium)
(за сценой - отрывки)
Респиги
"Римские праздненства"
дирижер: Паулъ Маги
Ходил по громадным зеркальным залам-артистическим, где сидели музыканты рижского оркестра, не занятые в данный момент, и слегка прислушивался к музыке мною не слишком любимого (или совсем нелюбимого) композитора. Из зала доносились разрозненные вскрики оркестра. Это вероятно праздник в римском цирке, где дикие звери терзают несчастных христиан под восторженные аплодисменты римской публики... Затем звонил по какому-то случаю колокол... А потом я играл американский концерт господина Гершвина.
Шони
15/VI
"Le Forum"
Гуно
"Вальпургиева ночь" балет ("Фауст")
дирижер: Пауль Маги
Между двумя сен-сансовскими концертами слушал эту такую знакомую музыку и был очень доволен исполнением, выверенным и элегантным. Видно и слышно, что Маги поработал со своим латвийским оркестром.
Кан
11/VI
репетиция (начерно)
Театр города Кан
P. Штраус
"Schlagobers"
(марш, вальс
и заключительный танец)
дирижер: Пауль Маги
Балет "Schlagobers" я слушал и смотрел в очень посредственном исполнении в театре города Инсбрука (были смешные детали: Ренэ Слезак из Братиславы, сосед Кристиана, вместо пируэтов показывал это рукой. Танцевала также дочка Марион Фишер, но всё было очень "так себе").
Музыку я впервые услышал, и она меня заинтересовала. Сюжет пренаивный (какой и
399
На следующий день был весьма для меня трудоемкий концерт
В программе:
1. Пятый концерт Сен-Санса
2. Концерт для двух ф-но Пуленка
с Лизой Леонской (в первый раз)
3. Концерт Гершвина
полагается для балета) - это изготовление большого торта, и сливки главный ингредиент.
Вот я и решил, что всё это подходит к теме нынешних праздников.
Тур
19/V1
Grand Theatre
Легар
"Цыганская любовь"
(оперетта из Будапешта)
дирижер: Каталин Варади
Зорика - Жужа Коломай
Иоши - Жозеф Янковпч
Мысль поставить в программу "Турэнских празднеств" эту оперетту Легара уже давно занимала меня.
И вот свершилось. Я бoялся, что вдруг это не понравится французам, по оперетта имела большой успех. Мы сидели в центральной ложе, рядом с [Балено] и Пьереттой.
Я очень люблю это произведение, давно слышанное мною в Одессе (гастроли Харьковской оперетты). Музыка Легара очаровательна (эти три вальса, в особенности минорный - цыганский)



Зорика и Иоши были на высоте в этой довольно злой по фабуле "почти опере". Это дурной жестокий сон; но с пробуждением Зорики всё улаживается. Постановка и танцы очень зажигательны. Я доволен.
20/V1
Grange de Meslay
Кагель
(Ансамбль Шёнберг)
1) "La Rose des vents"
Est, Sud, Nord-Est, Nord-Ouest, Sud-Est
2) Der 24 XII 1931
баритон - Леве Виссер
дирижер: автор Маурицио Кагель
Да, этим композитором можно увлечься! Это очень интересно и впечатляет по-настоящему; это что-то новое, но вполне доступное нашему слуховому пониманию. Это музыка с приключениями.
Автор и великолепный ансамбль Шёнберга не оставляли желать лучшего.
"Роза ветров", можно даже сказать поэтичное сочинение, сразу впечатлила нас, а второе сочинение (с прекрасным артистом, спевшим и проговорившим свою труднейшую партию) было как бы историческим обозрением пашей эпохи со всеми ее крайностями.
Финальные рождественские колокола утвердили это оригинальнейшее сочинение.
Вот! Бывают же большие музыкальные события.
23-24/V1
Grand Theatre
Поскольку в предполагаемой программе я в виде заключения исполняю концерт in F
400
репетиции
Понкиелли
Танец часов из оперы "Джиоконда"
Оффенбах
Баркаролла из оперы "Сказки Гоффмана"
певицы:
Гилен Рафанель
Мартин Ольмеда
Чайковский
"Pas de six" из балета "Спящая красавица" (пролог)
Р. Штраус
Март, Вальс и заключительный танец из балета "Взбитые сливки"
Прокофьев
Юмористическое скерцо для четырех фаготов ор. 12 bis
дирижер: Пауль Маги
Гершвина и, стало быть, не смогу слушать до моего выступления, мне хотелось всё это послушать на репетициях Маги.
Понкиелли - давно с детства знакомая музыка (часто исполнявшаяся в одесских кинематографах и засевшая навсегда в мои уши). Оффенбах с не слишком известными певицами.
Очаровательная музыка из "Спящей", так ценимой Стравинским (и мною).
Штраусовские "Взбитые сливки" с оригинальным (E dur - С dur) вальсом.
Наконец прокофьевское скерцо для четырех фаготов (не слишком меня порадовало и как сочинение и как исполнение сочинения - смешно не было, скорее грустно).
Маги всё честно продирижировал, звезд с неба он не хватает, но и ругать его слишком не стоит. Надо еще учитывать плохое качество инструментов в Рижском оркестре.
Ну а вечером всё, кажется, сошло благополучно, и мой Гершвин тоже. Турэнцы раскатывались в аплодисментах.
В артистической появился М. Руайе (мэр) и как всегда сказал несколько несуразностей ([....])!?
25/V1
Grange de Meslay
"LA NUIT DES FOUS"
<Ночь дураков>
ансамбль Micrologus
(Италия)
Исполняют все на подлинно старинных инструментах, поют a capella; они монахи, потом карнавальные маски. Главный монах читает текст на прекрасном французском языке. Сцена освещается большими свечами. Они создают впечатление эпохи (13-ый и 14-ый век)
Совсем особенный вечер.
Мрак в Grange, и медленно зажигаются свечи. Мы переносимся в далекое прошлое - в подлинное средневековье, и слушаем архаичные песнопения a capella, слушаем звучание тех инструментов.
Сначала всё очень строго, но потом начинается веселье карнавала, очень буйное. У всех маски (звериные морды главным образом...), они пляшут с диким визгом, танцуют, представляют что-то. Образуются пестрые шествия, которые проходят через зал гранж... и мы (публика) как бы участвуем в этом, напоминающем картины Брейгеля, буйном весельи.
Незабываемый вечер. Эта талантливейшая постановка доказала, на что итальянцы способны. Я никогда ничего подобного не видел и не слышал.
27/VI
Grange de Meslay
(утренний концерт)
Anne Queffelec
Сати французы по-моему очень любят. Не знаю, из-за музыки ли или из-за всего того, что еще около нее навешено. Сегодняшнее выступление очень одаренной и блестящей
401
играет фортепьянные сочинения Эрика Сати
(с объяснениями по микрофону, почти не слышными)
Маленькая француженка безупречно играла на рояле
bis:
Скарлатти
Слушал с Констанц Хертнагель
пианистки, может быть, очень проиграло и утомило из-за ее объяснений, длившихся больше, чем длилась музыка. Я внимательно прослушал всю программу и решил вместе с Констанцей Хертнагель, что это хватит нам на всю жизнь... (Шекспир, I действие "Короля Лира" - "Из ничего не выйдет ничего").
А в конце вдруг всё стало хорошо - это была соната Скарлатти, гениальная!
Забудем Сати...
27/VI
Grange de Meslay
Ансамбль "Wien"
Лиза Леонская
Хиндемит:
увертюра "Wasserdichter und Vogelbauer"
Вебер:
Приглашение к танцу ор. 65
И. Штраус:
"Wein, Weib und Gesang"
(переложение Альбана Берга)
Моцарт:
Дивертисмент D dur К. 136
Гайдн:
Квартет В dur op. 1 № l ("Охота")
Дворжак:
Два вальса для струнного квинтета ор. 54
И. Штраус:
"Rosen aus dem Suden"
(переложение Шёнберга)
Brahms:
Венгерские танцы № 1, 2, 3
bis:
Брамс:
Венгерский танец a moll
Шуберт:
Forellenquintett (четвертая часть)
Это собственно и был заключительный концерт Турэнских празднеств - концерт очень симпатичный...
Увертюра Хиндемита мне страшно понравилась. Юмор его перевоплощения в абсолютно классического композитора еще раз доказывает его громадный талант.
Лиза прелестно сыграла Вебера, но все же не смогла заставить публику не аплодировать раньше времени.
"Вино, бабы и пение" очень приятно слушалось и смотрелось - Лиза была в простом легком черном платье, без малейших прикрас, кроме ее собственной наружности. Дивертисмент Моцарта мог бы быть и лучше...
Квартет Гайдна мне конечно больше понравился (и по музыке...)
Вальсы Дворжака очень милы и абсолютно умаслили нашего националиста Карела.
"Розы юга" были восхитительны и tres viennois <очень по-венски>. Лиза до удивления чувствует настроение этого города.
На закуску - "Венгерские танцы", первый (напомнил старые времена в Одессе), имеющий и вокальный вариант (там поется про какого-то Банко, и это пела под аккомпанемент Наташи Вербицкой Женя [Розмарица] Неверова, впоследствии из-за войны очутившаяся в Румынии без паспорта.
На bis "бедная рыбка" Шуберта.
Затем полная неурядица: ужин (но с кем) в башне ворот. Пьеретт Буаль, вцепившаяся в мою руку и не выпускавшая ее. Стефан, который обязательно настаивал на фото с родителями, фейерверк перед самым носом... Я уехал взбешенный. Voila!
Москва
16 - 17 июля
I репетиция. Весьма благополучный Репин и Саша сыграли хорошо сонату. Саша не все-
402
домашние репетиции
Григ
Соната для скрипки и ф-но g moll № 2 ор. 13
Соната e moll ор. 7 для ф-но
Вадим Репин (скрипка)
Саша Валентинов (ф-но)

(или Мельников)
гда аккомпанирует, иногда слишком вырывается на передний план. В целом же всё живо и в хорошем вкусе.
e-moll-ная соната меня абсолютно не устроила, и я сразу же угадал влияние Сашиного педагога (претенциозно, манерно и нет настоящего ритма) - я всё сказал молодому пианисту, и о чудо, на II репетиции он играл всё как надо и просто хорошо (слава Богу). Думаю, что он по-настоящему талантлив и даже масштабен.
Концерт в [Таруа] был успешен и всем понравился. Я, к сожалению, не присутствовал, так как рухнул и отлеживался в отеле, окруженном березовой рощей.
1/VIII
Вагнер
"ЗОЛОТО РЕЙНА"
дирижер: W. Furtwangler
Вотан - Ferdinand Frantz
Фрика - Yra Melank
Алберих - Gustav Neidlinger
Loge - Wolfgang Windgassen
Доннер - Alfred Poell
Фро - Lorenz Fehenberge
Mime - Julius Patzak
Фазольт - Josef Greindl
Фафнер - Gottlob F rick
Фрейя - Elizabeth Grummer
Эрда - Ruth Stewert
Воглинда - Sena Jurinac
Вельгунда - Magda Gavorts
Флосхильда - Hilde Rossel-Majdan
пересказ либретто: Н. Журавлева
Слушали:
Ирина Антонова
Наталья Меллер
Эльвира Орлова
Талина Писаренко
Наталья Журавлева
Татьяна Зеленина
Вера Прохорова
Юрий Ярославцев
Виктор Таланичев
Михаил Никешичев
Новомир Писаренко
Виктор Зеленин
С. Р.
Про это очень трудно написать, так как это, по-моему, одно из главных впечатлений моей музыкальной жизни и кульминация отношения к Вагнеру.
Я наконец услышал и увидел это сочинение во всей силе гениального вдохновения. Я почувствовал пропасть, разделяющую его с другими великими музыкантами, писателями et cetera.
Почему? Потому что исполнение было на уровне самого сочинения и исполнители также. Всё было подчинено Фуртвенглеру, а он скреплен "прямым проводом" с Вагнером. Уверен, что лучшего желать невозможно - вот где настоящее счастье!
Понимаю, почему Вагнер так труден для слушающей массы - люди не могут подняться на его уровень - они, к сожалению, слишком ленивы и мелки, а также лишены подлинной фантазии. И вот между Вагнером и людьми пропасть (громадная...)
Установившаяся традиция наших общих прослушиваний, это появления объяснительных листков па пульте во время музыки - они объясняют, что в данный момент происходит и о чем поют. Это дает толчок фантазии слушающего, и он может представить себе всё в идеальном виде, не испорченном дурными постановками театра современными слабыми и наглыми режиссерами. (Я слишком хорошо знаю это досадное до трагического обстоятельство, ведь оно убивает сочинение.)
И вот мы сегодня начали "Ring", настоящий, чистый... и сверхживой.
Можно друг друга поздравить.
403
3/VIII
Вагнер
"ВАЛЬКИРИЯ"
дирижер: W. Furtwangler
Зигмунд - Wolfgang Windgassen
Хундинг - Gottlob Frick
Вотан - Ferdinand Frantz
Зиглинда - Hilde Konetzni
Брингильда - Martha Modl
Фрика - Elsa Cavelli
Валькирии - ...
пересказ либретто: Н. Журавлева
Слушали:
Ирина Антонова
Наталья Меллер
Галина Писаренко
Вера Прохорова
Эльвира Орлова
Наталья Журавлева
Татьяна Зеленина
Юрий Ярославцев
Виктор Маланичев
Михаил Никешичев
Новомиp Писаренко
Виктор Зеленин
С. Р.
Моя первая встреча с "Валькирией" была в далекие годы, когда мне было 12 лет. Это было в Лупиановке, около Одессы. Там я проводил лето в немецком доме, хозяином которого был старик (бывший моряк) и которого я весьма недолюбливал.
Жена его Frau Lupian была чудная веселая женщина. Рядом был дом, где жили сестры Сиренко (русские), а дом Лупиана был всегда полон немецкими друзьями. Я там играл по клавиру [Клейнмихеля??] "Валькирию" (к неудовольствию хозяина, ничего не понимавшего в музыке. Он говорил, что Вагнер это "Ein technisches Geklimpel" <механическое бренчание>).
Помню, что один раз к вечеру я сыграл (опять-таки к неудовольствию Herr Lupian-a) для сестер Сиренко, жаждущих музыки, начало - этот жуткий ре минор с треском молнии на органном пункте ff. Тут открылась дверь и вошел противный старик; он сел за рояль и сыграл напевая какие-то мерзкие матросские песенки. (Он конечно ненавидел соседок.) В тот период я уже был абсолютно под властью Вагнера и целые дни с ним (как и всегда потом).
Вторая встреча была катастрофой. 1939 год - перемирие с Германией (Риббентроп). Большой театр в Москве. Дирижер Небольсин, постановка Эйзенштейна. Это, как шутя говорил Нейгауз, собственно и оказалось причиной войны с Германией.
Ну а третий раз это было в Байрейте под серьезным безупречным руководством Пьера Булеза в постановке Шероу (?...) и с Петером Хоффманом в партии Зигмунда++. В этот раз всё было намного лучше.
Эта трагическая опера больше всего любима публикой, хотя я считаю, что "Ring" идет по восходящей лестнице, всё лучше и лучше. Золото +, Валькирия ++, Зигфрид +++, Гибель богов +++++.
Считаю, вопреки многим мнениям, что и либретто Вагнера гениальны. Это так интересно и так захватывает, масштаб, думаю, шекспировский.
Стравинский пишет, что они никому непонятны (даже самому Вагнеру)
... да он их просто не прочитал...
4/VIII
Вагнер
"ЗИГФРИД"
И вот опять знакомое мне с самого детства (9 лет) мрачное вступление. Папе прислали из Вены (?) клавир в элегантном черном пе-
404
дирижер: W. Furtwangler
Зигфрид - Ludwig Suthaus
Странник - Ferdinand Frantz
Брингильда - Martha Modi
Альберих - Allois Pernerstorfer
Mime - Julius Patzak
Фафнер - Josef Greindl
Эрда - Margarete Klose
Лесная птичка - Rita Streich
пересказ либретто: Н. Журавлева
Слушали:
И. Антонова
Н. Меллер
Г. Писаренко
Э. Орлова
Н. Журавлева
Т. Зеленин
Ю. Ярославцев
В. Маканичев
М. Никешичев
Н. Писаренко
В. Зеленин
С. Р.
реплёте - мой папа любил, пожалуй, больше всего Зигфрида из всей трилогии, - и я пытался, не умея еще по-настоящему разбирать нотный текст, играть его ("одолел" я всего несколько страниц; также не понимал текста либретто - я думал, что "Mime" это какая-то женщина...)
Насколько же "Зигфрид" другой, чем предыдущие два вечера. Здесь всё более детализированно - все эти капризные переходы настроения у Зигфрида (то гневные, то лирические и всегда по-детски непосредственные); также у Миме, где музыка почти предвещает музыку двадцатого века (Прокофьева, предположим...)
И вот характеры становятся такими выпуклыми, психологически ясными, как в камерной музыке (Lied).
И сколько очарования во всех этих внутренних метаморфозах - Зигфрид с медведем; Зигфрид, ненавидящий Миме; Зигфрид, кующий меч; Зигфрид, лежащий под сенью лесных деревьев, и диалог с птичкой (Рита Штрейх ++); Зигфрид, почти шутя убивающий дракона; Зигфрид при встрече с отцом (собственно "дедом") и издевающийся над ним; и наконец Зигфрид, нашедший таинственную деву и к концу окончательно прозревший.
Надо сказать, что эта драма-комедия труднее воспринимается в [механической] записи. Зигфрида надо видеть живым (легенды говорят об Ершове, который идеально воплощал эту роль). Он должен восприниматься как ваш близкий друг, которого вы очень любите. Как найти такого артиста?
Фуга до мажор (дань классике) триумфально венчает эту оперу.
Слушать эту оперу в этом изумительном исполнении было для меня истинным наслаждением. Музыка, давно знакомая до мелочей, возникала как в первый раз.
Какой дирижер и какое изумительное сооружение во всем разнообразии!
Но... (большое но) никогда не надо (хоть краем глаза) смотреть на слушающих. Тут сразу же Вы увидите, что кто-то из них (не все, конечно) абсолютно не в состоянии быть внимательным; от усталости или от немузыкальности они начинают клонить голову. На лице написана борьба со сном (отвратительная гримаса), или они просто тихо заснули. Конечно, таких людей не следует приглашать на наши прослушивания - категорически!
405
5/VIII
Вагнер
"ГИБЕЛЬ БОГОВ"
дирижер: W. Furtwangler
Зигфрид - Ludwig Suthaus
Брингильда - Martha Modi
Гунтер - Alfred Poell
Хаген - Josef Greidl
Гутруна - Sena Jurinac
Вальтраута - Margarete Klose
Альберих - Alois Pernerstorfer
Первая Норна - Margarete Klose
Вторая Норна - Hilde Rossel-Maidan
Третья Норна - Sena Jиrinac
Воглинда - Sena Jurinac
Вельгунда - Magda Gabory
Флосхильда - Hilde Rossel-Maidan
пересказ либретто: Н. Журавлева
Слушали:
Ирина Антонова
Наталия Меллер
Галина Писаренко
Вера Прохорова
Эльвира Орлова
Наталия Журавлева
Татьяна Зеленина
Юрий Ярославцев
Виктор Маланичев
Михаил Никешичев
Новомир Писаренко
Виктор Зеленин
С. Р.
Таинственно и торжественно начинается последняя часть тетралогии - "Heil dir Sonne" <Слава солнцу> - и тут же обволакивается (как бы) сетями паутины, и не к добру прядут норны свою пряжу. Зато утренняя заря предвещает светлый день, и вы впервые слышите тему новой Брингильды, нежную и женственную. Появление счастливой четы и их разговор перед отъездом Зигфрида одно из самых вдохновенно-радостных моментов оперы.
Затем вы уже на Рейне (тема которого совсем рядом с угрожающей темой гибели богов), вы слышите пение дочерей Рейна в варианте, оканчивающем "Золото Рейна", и потом климат меняется на всё более мрачный лад.
Вы прибыли в "Neidhohle" <пещеру зависти> (вторую) (первая это та, где жил Фафнер) к Гибихунгам, и музыка здесь прозрачно ведет к злым помыслам Альбериха.
Но издали рог:

.

Быстрое приближение Зигфрида в лодке с конём Гране. Официальное знакомство; Гутруна с чашей волшебного напитка (переглядывается с Хагеном):

).

Действие разворачивается быстро, и уже Зигфрид едет добывать Брингильду для Гунтера. Хаген один в ожидании. Брингильда любуется кольцом Зигфрида. Но вот полет Валькирий, и это Вальтраута, которая рассказывает про Вотана и Вальгаллу. Брингильда не отдает кольцо, она не слушает отчаянных просьб Вальтрауты; та исчезает; огонь крепчает, и слышен рог Зигфрида, но это не он, а Гунтер. Шлем-невидимка (ff) роковым образом заканчивает первое действие.
Второе действие. Ночь. [Белесая] луна. Разговор Хагена с Альберихом. "Себе клянусь я", говорит Хаген. Зигфрид, Гутруна, и наконец знаменитое "веселье Хагена" по поводу приезда Гунтера с Брингильдой. Кульминация драмы, когда Брингильда узнает Зигфрида, увидя кольцо на его руке. Действие заканчивается трио - Хаген, Брингильда и Гунтер.
Злая музыка покрывает все:




Третье действие. Вот опять Рейн во всей красе, и дочери Рейна кокетничают с Зигфридом (но кольцо он им не дает). Затем рассказ расколдованного Зигфрида, смерть и траурный марш. Гутруна одна в беспокойстве,
406

Зигфрида вносят. Хаген убивает Гунтера, но мертвый Зигфрид поднимает угрожающе руку с кольцом. Появление всезнающей Брингильды - "Alles wei? ich" <"Я знаю всё">, - она берет кольцо и на коне прыгает в костер Зигфрида (при этом пламя поднимается и сжигает Вальгаллу).
Столько фактов в этой опере, что, казалось, невозможно было бы вместить. А что уж говорить о музыке?? Надо стать на колени и благодарить.
Лично для меня это самое сильное сочинение из существующих.
6/VIII
запись из Вены (Decca)
зал "Yamaha"
Прокофьев
Вторая соната
Стравинский
Piano-rag-music
Шостакович
Прелюдия и фуга Es dur
Прелюдия и фуга с moll
Веберн
Вариации
Барток
Три бурлески
Шимановский
Метопы:
1. Остров сирен
2. Калипсо
Хиндемит
Сюита "1922"
исп.: С. Р.
Слушал с Н. Журавлевой и Н. Д.
Слушаю эту кассету второй раз, чтобы как-то удостовериться в ее качестве. Ну что ж?..
Прокофьев мне понравился и оставил впечатление. Стравинский тоже (приблизительно). Шостакович как-то не дотянул и недостаточно ясен.
Веберн у меня не плох, но зал шумит, а сочинение должно исполняться в полной тишине - это очень важно.
Барток. Понравилась музыка, а исполнение... - не знаю.
Шимановский. Очень трудно судить эти сочинения по записи...
Хиндемит. Кажется... не плохо, но полной уверенности нет.
... и так всегда с моими записями - большой
знак вопроса.
?
кассета
Гайдн
"Die Jahreszeiten"
дирижер: К. Bohm
Hanne - G. Janowitz
Lucas - P. Schreier
Simon - Talvela
Сочинение гениальное, полнокровное и совершенное. Какие у Гайдна всегда интересные выдумки (начало: g, f, es, d!!!), и как всё свежо и, можно сказать, "современно" (недаром С. Прокофьев его так ценил).
Гроза, Охота, Прялки - какой-то рог изобилия музыки. Bohm и певцы прекрасно исполнили это произведение.
У меня ассоциация с художником Тенирсом и с Рубенсом (в пейзажах). Всё на земле, а земля прекрасна...
Слушал с нотами в одиночестве (это была немного "работа"). Живьем же слушал давно, в исполнении Маазеля, "Осень" (Прялки): тогда так же впечатлило.
407

"Сотворение мира" знаю лучше - играл клавир и слушал запись Маркевича еще на Неждановой (с Н. Д. и Володей М.). Слушал также в концерте в Ольдборо под управлением Б. Бриттена (очень хорошо) с Хэтер Харпер (сопрано).
Я очень симпатизирую этим двум так легко слушаемым прекрасным сочинениям. Вот вам мое объяснение в любви Joseph-y Гайдну (семнадцать сонат которого имею в своем репертуаре).
Карлштадт
18/VIII
Осло
19/VIII
Турне Финляндия - Швеция - Норвегия с программой "Лирические пьесы" Грига.
В Карлштадте, куда мы прибыли на поезде из Стокгольма, и потом в Осло (в гостинице, внизу которой знаменитое кафе, которое посещал Ибсен), где мы с Лизой Леонской играли программу "Моцарт - Григ" - сонаты и фантазия с moll.
Там же мы посетили театральный музей - очень симпатичный...
Осло
24/VII1
Oslo Konserthuss
Равель
Пять греческих народных песен
Шенберг
Brettllieder (1901)
bis
Р. Штраус: Es dur
Бизе: Хабанера из "Кармен"
Американская народная песня
исп.: Джесси Норман
ф-но: Филип Молль
Слушал с М. Борромео
Огромнейший зал и, конечно, полным-полно.
Мы пришли на второе отделение. Появление черной королевы в сногсшибающем туалете. Публика в трансе. Она поет на уровне высшего вокального мастерства; ее pianissimo, ее fortissimo приводят в изумление. Ей, вероятно, всё дозволено (она всё хорошо делает), даже излишняя жестикуляция. Она красива, она символ, она уникум.
Равель. Прекрасно исполнен, по большого впечатления не произвел, так как, по-моему, сочинение не на уровне его лучших сочинений (несколько примитивное и не слишком оригинальное).
Шенберг. Виртуозно исполнен, но мне не понравилось совсем это полуэстрадное собрание песен - опять-таки сложно, но не оригинально, и много пошловатого.
Пианист хорошо играл.
На bis рихард-штраусовский Es dur романс - прекрасно.
Хабанера из "Кармен" (была кульминационным пунктом восторга публики), убедительно прозвучавшая, даже в невозможно медленном темпе траурного марша, что уже совсем не годится.
Затем "Spirituals" - да да, - но не для меня, я их не люблю.
408

Успех как на стадионе. И еще одно, что меня не устраивает: всё очень по-американски и на эффект.
На следующий день Джесси Норман пришла на наш концерт с Лизой Леонской. Громадная, она спустилась по узкой лестнице в мою артистическую. После моих и ее комплиментов я ей посоветовал носить на сцене диадему; ей бы это подошло. Мы смеялись...
Она очень симпатичная.
Вена
21/IX
Wiener Konzerthaus - Gro?er Saal
Шостакович
Камерная симфония (D dur) ор. 83а
(обработка четвертого струнного квартета Рудольфом Баршаем)
дирижер: Рудольф Баршай
Слушал с М. Борромео, спрятавшись справа в ложе II яруса
В первом отделении этого концерта играл третий и седьмой концерт Баха с Р. Баршаем, с которым не играл последние 20 с чем-то лет (из-за того, что он покинул Москву).
Это было честно, профессионально и - по-баховски.
Он мастер...
Шостакович был исполнен также на высоком уровне и имел большой успех у венской публики (!). Сочинение прекрасное и безотрадное (с горьким юмором в конце), радости не доставляет.
Обработка Баршая очень хорошая.
23/IX
записи
в машине Р. Гоберти
по дороге в Езоло и Падую
Сен-Санс
Концерт №5 F dur
С. Р.
дирижер: К. Эшенбах
(запись из Швецинген)
Гершвин
III часть концерта in F
(обработка для эстрадного концерта)
солист: автор
Слушали с М. Борромео, Р. Гоберти
В Езоло, опустевший в ноябре, мы заехали, чтобы пообедать. Сегодня белёсый солнечный день и море очень бурное (волны угрожали нам, когда мы шли по деревянному помосту навстречу им - Милена боялась). А из ресторана мы и Рауль посматривали в окно, чтобы не украли нашу машину. Плотно пообедав (оливки, паста, [ - ]), мы опять поехали под звуки сначала Сен-Санса, а потом Гершвина. Запись Сен-Санса мне понравилась (кроме небольшой зацепки в третьей части).
Эшенбах опять убедил меня. Пятый Сен-Санса я играл в Вене с сыном Игоря Маркевича - мы репетировали три раза и чего-то добились (?) на концерте. Эшенбах на первой же репетиции добился сразу же лучшего результата. С ним музицировать очень хорошо.
Гершвин. Ничего нельзя сказать против, когда автор за роялем, но эта обработка (не знаю чья) мне не слишком (то есть совсем не) понравилась. Страшно быстрый темп - также; ну а то, что это было виртуозно (почти до дешевого пошиба), я не отрицаю. Победителя не судят.
Скоро мы приехали в Падую, где меня ожидали Юра Башмет и Павел Верников, и я
409

с ними там репетировал третий и седьмой Баха. Также двадцать пятый (С dur) Моцарта для концертов в Италии.
Вена
12/ХI Hotel Josefshof
запись
Кшенек
"Johnny spielt auf"
дирижер: Lothar Zagrosek
Макс - Heinz Kruse
Анита - Alexandra Marc
Джонни - Krister St Hill
Даниелло - Michael Kraus
Ивонна - Marita Posselt
Слушали:
М. Кавашима
М. Борромео
У. Фишер
Гру-Гру
С. Р.
Брат Улли Фишер - Бэбэ, пекарь-кондитер, вдруг передал мне в подарок эту запись ("Entartete Musik") и в придачу испёк для нас еще вкусный пирог.
С одесских времен я не имел встреч с этим сочинением (которое, однако, хорошо запомнил во всех подробностях). Сегодняшнее прослушивание было отнюдь не разочарованием, а наоборот. Я понял, что это очень хорошо, и понял, что Кшенек замечательный композитор. (Впоследствии был рад, когда узнал, что Эшенбах разделяет это мнение.) Исполнение весьма точное и честное, начиная с дирижера, включая всех певцов.
Как это радостно, когда после стольких лет понимаешь, что был прав в своем мнении (и увлечении) насчет этого oeuvr-a (a это ведь было в тридцатом - тридцать первом году).
Одесса, оперный театр.
Дирижер - Самуил Столерман.
Режиссер - Гречнев (смелая постановка). Макс - Чишко (композитор), Анита - Жуковская, Джонни - Ильин, Даниелло - Снибровский, Ивонна - Спивак.
[ ---- ] - через глаза бинокля. Поезд, въезжающий на сцену. Как это тогда было ново и интересно! Но главное - музыка, и она не устарела...
Лондон
24/ХI
English National Opera
Вагнер
"ЛОЭНГРИН"
дирижер: Марк Эльдер
Ортруда - Kinda Finnie
Эльза - Linda Mc Lead
Тельрамунд - Malcolm Donnelly
Лоэнгрин - (так плохо пел, что и фамилию можно забыть)
Слушали:
Л. Хоххаузер
М. Борромео
Н. Дорлиак
К. Осато
С. Р.
(в ложе)
Опять эта опасность - посещение вагнеровской оперы. Заранее знаешь, что это будет не то, но капля надежды (очень маленькая) есть. И вот мы в ложе. Вступление более-менее удалось, "aber nicht wunderbar" <но не удивляет>.
Первое действие. Поставлено мрачновато, не в настроение музыки, серьезно, с хорошими намерениями. Декорации в сторону Брейгеля, а не Фра Анджелико. Эльза и Ортруда выразительные, но какие-то чужие. Тельрамунд весьма драматичен. Появление Лоэнгрина искусственно и надуманно (хор лежит и смотрит в небо). Лебедь (конечно, как сейчас в моде) балетный мальчик с одним большим крылом. Лоэнгрин никуда не годится.
Второе действие с мрачным дуэтом Ортруды и Тельрамунда не плохо. Дважды прерван-
410

ное шествие в храм более-менее получилось.
Третье действие в том же стиле с мрачным (что к этому сочинению не подходит) оттенком. Конец, конечно, плохой (с превращением лебедя в мальчика с [ ---- ]).
Не могу сказать, что в целом это была катастрофа, однако все не в том ключе, и результат: опера для "бедных" - опасения оправдались. В несовершенном одесском спектакле (с очень красивыми декорациями (художник Шварц) и [занавесью из кисеи нефритового цвета, на которой] красивая фигура Лоэнгрина с вытянутым мечом).
Дирижировал Столерман +. Данченко пел Лоэнгрина чрезвычайно удачно, и все забыли его неприятный голос. Жуковская - "Radbods, des Friesenfursten Spro?", Воляковская - Эльза...
И это был всё же (несмотря на купюры) настоящий праздник...
Но это было в начале тридцатых годов и быльем поросло, а сейчас...
"Alles geht herunter" <всё рушится> - Софи Пельцова (цитата).
Москва
28/XI
Рихард Штраус
"Aus Italien" ор. 16 (симфония)
дирижер: Риккардо Mуmu
Слушал с Н. Дорлиак и В. Зелениным
Я проникся нежностью (можно сказать) к этому сочинению давно, еще в Одессе, когда заимел карманную партитуру (желтенькую), которую часто рассматривал, хотя почти не мог в ней разобраться - досказывали названия частей и моя фантазия.
И вот, когда я впервые выступал с начинающим молодым дирижером Мути, я ему настоятельно посоветовал взяться за это сочинение (которое почти никто не исполняет); он это сделал. (Один раз после репетиции даже исполнил только для меня.) Теперь, случайно встретившись с ним в вестибюле (венского) "Imperial Hotel" (весьма изменившимся и уже не таким молодым), я был рад, когда он решил мне прислать свою запись.
"Римская Кампания", по моему, самая красивая часть (№ 1) и дает очень почувствовать эту местность. "Развалины" весьма энергичны, без ностальгии. "Сорренто" с прибоем моря, написанное и оркестрованное совсем не как у Дебюсси, несколько сладко (к сожалению, с браком на кассете). Четвертая часть - пример блестящей инструментовки (Штраусу и карты в руки...).
В целом, сочинение безусловно приятное.
411
7/XII
кассета
венгерский пианист Балаш Шоколай
Скарлатти:
Соната E dur
Соната A dur
Соната С dur
Гайдн:
Фантазия С dur
Слушал с В. Зелениным
В Будапеште, среди посетителей моей артистической (которых Павел Ф. недостаточно отстраняет) систематически появлялся молодой тщедушный человек (пианист, сын композитора) и порядком действовал мне на нервы. Он появлялся и в отеле, и в ресторане. Павел Ф. даже сказал, что он бы его убил. Но вот его кассета, которую я наконец удосужился прослушать. Сейчас я в нерешительности. Все три сонаты Скарлатти мне просто понравились своей точностью исполнения и блеском техническим, не говоря уже об красоте самих произведений. Фантазия Гайдна была полной неожиданностью (я даже решил, что буду ее играть). Н. Д. слышала из своей половины и войдя спросила: "Что это за ужас вы сейчас слушали? Какой ужасный пианист, какой грубый звук!"
Что же делать? Не знаю.
19/ХII
запись
Кшенек
"Johnny spielt auf"
дирижер: Lothar Zagrosek
Слушали:
Н. Дорлиак В. Зеленин
Н. Гутман С. Р.
Эта опера (-ретта) при возникновении имела бешеный успех во всем мире, но в тридцать втором году ее насильно выключили из репертуара (как расовую дискриминацию - конечно, еврей Геббельс постарался...), и ее начисто забыли во всем мире. Теперь есть попытки ее опять вызвать к жизни (через 50 лет!).
Вторично слушал эту запись с большим удовлетворением и удовольствием. Это так интересно и захватывающе...
Надо было бы познакомиться и с другими его операми.
23/ХII
Пуччини
Квартет "Хризантемы" (1890)
исп.: какой-то плохой квартет (итальянский)
Совершенно слабое (я сказал бы беспомощное сочинение), да еще со вставленным финальным отрывком в fis moll из "Манон Леско". Думаю, что эти "Хризантемы" недостойны пера Пуччини.
25/XII
записи
Бах
Соната С dur № 2
С. P. (Stradivarius)
Концерт С dur для двух ф-но
С. Р., А. Ведерников
дирижер: Р. Баршай
Слушали:
Н. Д. В. Зеленин
Н. Журавлева С. Р.
Вчера в сочельник предусматривалось прослушивание, но за разговорами (при зажженной елке) об этом забыли, и вот сегодня мы слушаем.
Несмотря на неуверенность в качестве диска "Stradivarius-a", труднейшая вторая соната (по "Рэйнкену") произвела на всех хорошее впечатление, а концерт (давно мне известная и единственная оставшаяся совместная запись с А. Ведерниковым) безусловно настоящая удача (может быть только, что
412

оркестр иногда несколько жестко звучит).
В ней трудно различить, кто какой рояль играет (I или II).
1994
1994
Токио
22/I
После спектакля театра Но
"Падение в пропасть"
опера "Der Gasager"
Курт Вейля
либретто Б. Брехта
Театр Но - это что-то совсем особенное, для европейцев странное и чужое во всех отношениях, но совершенно замечательное в своей красоте и условности.
В этот раз я остался под большим впечатлением, как и в прошлые разы. Совсем особенный ритм, полупение-полуразговор. Внешне: костюмы в совсем другом понимании красоты. Об этом трудно рассказать.
Это в своем роде абсолют.
Но во второй половине исполнялась эта отвратительная opera Вейля - вот уж что вполне заслуженно надо было бы бросить в корзину мусора. Это было оскорбление искусству. Несмотря на старательно честное исполнение японцев - ничего не получилось, кроме бездарной пошлятины.
Окаяма
24/II
записи
Бах
Французская сюита с moll № 2
исп.: С. Р.
(из Будапешта ("Страдивариус")
и из Роландсэка ("Филлипс"))
Слушал с Гр. Тр.
Это действительно совсем не плохо - и в Будапеште, и в Rolandseck.
Во всяком случае мне так кажется; что другие скажут - не знаю.
Две записи абсолютно равноценные, и трудно к чему-нибудь придраться.
Помню, как когда-то давно в Будапеште Анни Фишер прямо мне сказала, что ей не понравилось, - думаю, что в то время она была абсолютно права. И как это хорошо, когда говорят смело правду в глаза (я не всегда умею это).
Эта очень трудная сюита все-таки наконец стала получаться...
Киото
25/II Отель Таварайя
записи
Бах
Французская сюита Es dur № 4
С. Р. ("Страдивариус")
Французская сюита E dur № 6
С. Р. ("Филлипс")
Четыре дуэта
С. Р. ("Филлипс")
Слушал с Гр.
Четвертая сюита Es dur, как я и подозревал, не абсолютно безупречна (там не совсем всё ясно и звучит не так уж хорошо). (Кинозал в Аликантэ?)
Шестая же, к моему удивлению, мне понравилась и по исполнению и по звучанию.
Дуэты также...
Фирма "Филлипс" себя оправдала.
И то...
26/II
запись
Как ни странно, обе токкаты произвели впечатление и понравились. Может быть, пото-
413
Бах
Токката d moll № 1
Токката G dur № 7
С. P. ("Филлипс")
Слушал с Тр.
му что я их долго не играл и забыл музыку. Из-за этого казалось, что слушал не себя, а какого-то другого пианиста. Вот!
Токио
28/II Миакоотель
запись
Играет Андреас Люшевич
Шуберт:
Соната e moll (две части)
Шуман:
Gesange der Fruhe
Яначек:
Соната es moll
Брамс:
Вариации на собственную тему D dur
Слушал с Гру.
Авдреас хочет, чтобы я написал отзыв об этой записи. Я (честно говоря) не имею желания этого опубликовывать - считаю, что это ни к чему. Но здесь на этой странице можно.
Что ж, - у него всё хорошо звучит, я остаюсь при мнении, что он прекрасно (remarquable) играет.
Дальше:
Шуберт I часть. Всё абсолютно продумано и прочувствовано, но слишком замедленно и поэтому статично - надо подвинуть (считаю также, что надо играть четыре части (как предлагает Бадура-Шкода) 1 Allegretto, II скерцо и IV Rondo E dur.
Шуман хорошо, но слабое сочинение (?).
Яначек. Не люблю эту сонату, но прекрасно сыграна.
Брамс также положительно, только конец должен быть более воздушный и одухотворенный.
1/III
запись
Григ
Лирические пьесы (22)
исп.: С. P. ("Страдивариус")
Слушал с Гру.
Я так много играл в этом году лирические пьeсы (притом с большим удовольствием), что прослушивать эту запись мне было трудно, да и просто не хотелось. Поэтому слушал без удовольствия и не почувствовал свежести Грига. Всё вроде и на месте, а в целом не слишком интересно.
Воображаю, сколько будет опять неприятных разговоров из-за этой записи.
Досадная ситуация.
2/III
кассета из Киото
Григ
"Свадебный день в Трольхаугене"
исп.: С. P.
Слушал с Гру.
Сеул
15/1V
Были сомнения. Насчет того, что в этой пьесе я все время задеваю ноты (15 или 19 раз).
И я решил прослушать ее с последнего концерта в Киото (который, как мне кажется, был удачный). Мне понравилось, и ни одной ошибки я не услышал. Может, мои уши меня обманывают?
Конечно, в таком возрасте это возможно.
После прекрасного исполнения в Лондоне с Марией Эвинг я несколько опасался Opera
414
Seoul Arts Center
Opera house
P. Штраус
"Саломея"
Opera de Paris-Bastille
дирижер: Миун Вун Чун
режиссер: Андрз Энгель
Саломея - Karen Huffstodt
Иоканаан - Philipp Joll
Ирод - Nigel Douglas
Иродиада - Elizabeth Vaughan
Наработ - Deon Van Der Walt
Слушал с Н. Д.
Bastille. Но мы поехали в другой конец города и попали в громадный оперный зал (с круглыми лампами, напоминавшими окна на пароходе). Началась моя мука - опять не понимаю музыку, которую знаю, можно сказать, почти наизусть - всё сливается и всё неясно, но понимаю, что дирижер на высоте, волевой и темпераментный.
Он, конечно, очень уставший (это видно по его вялому выражению лица на репетициях со мной); он слишком много делает одновременно ("Саломея" каждый день).
Постановка. Действие перенесено в современный Израиль (а с какой это стати?) - прозаично и неприятно буднично. Саломея с прекрасным голосом и очень выразительна - и даже "ubertrieben" - масштабна. Ирод тоже (одет как еврейский портной). Иоканаан - старый рэбэ. Наработ - хороший голос, но болван. Иродиада на месте.
Танец семи покрывал. Сначала она долго отдыхает, потом (cis moll) танцует с Иродом Valse lento (когда он бросил докуренную сигарету), а в конце вдруг так бешено танцует и с таким темпераментом, что непонятно, откуда у нее силы берутся (она не тоненькая) потом еще прекрасно допеть финал.
Рядом с нами сидела корейская дама с деточкой, которую привела вероятно, чтобы смотреть голову Иоканаана на серебрянном блюде...
18/IV
Seoul Arts Center (Concert Hall)
Сен-Санс
Симфония с moll № 3 (с органом) ор. 78
дирижер: Muун Вун-Чун
В первом отделении я играл шестой и девятый концерты Моцарта, а второе мы решили послушать.
Надо сказать, что дирижер гораздо лучше дирижировал Сен-Санса, чем Моцарта, хотя и справился с ним.
Я когда-то в Москве слышал симфонию с органом, но она мне тогда не показалась уж очень интересной (по-моему, дирижировал А. Гаук). Сегодня же она мне очень понравилась. Мешал только мой слух (я не всё слышал).
Дирижер обладает всеми хорошими качествами и настоящим темпераментом. Доставила большое удовольствие до-мажорная последняя часть - орган ff, тарелки [---- ] - все это действительно триумфально.
Заслуженный большой успех корейского дирижера у корейской публики.
435
Гамбург
3/V
Staatsoper
Прокофьев
"Золушка" ор. 87 балет
"Мечты" ор. 6 не очень интересные
"Осеннее" ор. 8 страницы
дирижер: ? Достоин только хулы
режиссер: John Neumeier
художник: Jurgen Rose
Все музыкальные номера спутаны и в полном беспорядке в угоду режиссеру. Надо справедливо заметить, что характеристические танцы поставлены талантливо.
Всё здесь было важно - но только не музыка - она "матерная" - недаром "Золушка" - балет Neumeier-a.
И этот Neumeier даже не краснеет, а скорее торжествует и самоутверждается на обломках прекраснейшего произведения Сергея Прокофьева.
Когда этот произвол (ставший почти рутиной) наконец кончится!?..
В жертву принесена музыка, но и фабула (Золушка даже не теряет туфельку, нет, она сидит на каком-то дереве - а прочтите отчет режиссера - она и Корделия, и Гамлет, и "Анна Франк"...!)
Возмутительно и то, что голосов протеста не слышно. В наше время на бездарнейшие сюжеты тратятся колоссальные деньги, и исполнены они предельно добросовестно (прекрасными артистами); а настоящие произведения искусства подвергаются разрушительному произволу режиссеров, не имеющих ни дарования, ни прав.
В оперу и драму, по-видимому, лучше не ходить.
Берлин
7/V
Philarmonie
Шуман
Симфония С dur № 2
дирижер: Курт Мазур
В первом отделении играл девятый Es-dur-ный концерт Моцарта - кажется, удачно и с успехом.
Мазур прекрасно дирижировал.
Шумановская вторая симфония - это большая победа. Всё было сыграно с подлинным подъемом и очень точно - я понимаю, как это трудно.
Большое впечатление от сочинения и исполнения - исполнения композиторских желаний!..
Пиннеберг
30/VI1 У доктора Нольте
запись
Шопен
Полонезы
cis moll
A dur
с moll
Полонез-фантазия As dur
исп.: С. Р.
Слушали
Хартмут Нольте Н. Дорлиак
Хельга Нольте С. Р.
Это был красивый вечер в доме Нольте.
УЖИН со свечами, "so wie es notig ist" <как положено>. Вкусно, в лучшей домашней традиции. Затем слушали, и мне... понравилось! Даже было удовольствие (с moll меньше) - это Phillips-овская запись. Ну, ну... не могу придраться.
Конечно, эти полонезы я играю всю жизнь, так что...
Во всём должно быть удовольствие, тогда (и во время прослушивания тоже) и будет хороший результат.

<<

стр. 12
(всего 25)

СОДЕРЖАНИЕ

>>