<<

стр. 2
(всего 25)

СОДЕРЖАНИЕ

>>

Harrison Birtwistle
Verses for ensembles
Пьер Булез
3/VII
Штокхаузен
Zeitmasse
Пьер Булез
Булезовские дни в Мэле. Впервые слушаю этого знаменитого "Лунного Пьеро". Безусловно впечатляет своей странностью и bizarr-ностью: интересно! Полупевица-полу-речитатица очень музыкальна - и весьма удивила меня этой своей законченной двойственностью. Очень талантлива. Булез за пультом также убеждает, убеждать - это его свойство. Когда даже сочинение, возможно, не вершина, он за него стоит горой и добивается успеха (у не всегда уж такой музыкальной публики). Тут уж действует некоторый фанатизм в отношении современных сочинений. Это принцип и дело чести.
3/VII
Пьер Булез
"Domaines"
Clarinette Alan Hacker
"Domaines" очень примитивное (для меня), но и симпатичное сочинение. Оно почти всё построено на одноголосии. Кларнет (великолепный) сидит на кресле с колесиками и разъезжает на нем. Каждое соло он играет на другом месте (правда, он вынужден находиться в кресле, так как у него, кажется, парализованы ноги). Зрительно это несколько развлекает довольно монотонную пастораль Булеза. Но... не знаю, насколько эта музыка насыщена ценными качествами и насыщена ли она вообще.
(Успех! Исполнялась на бис).
4/VI1
Моцарт
Adagio и фуга с moll
Пьер Булез
Гайдн
Симфония № 99 Es dur
Пьер Булез
Моцарта и Гайдна Булез показал в хорошем музыкальном зеркале, но в Гайдне, к сожалению, не делал требуемых повторений (чего я от него не ожидал). В целом - интересное явление - выдержит ли проверку временем??
124
Ментона
10/VIII
Beaux-Arts Trio - New York
Шуман:
Трио №1 d moll op. 63
Бетховен:
Трио В dur (Archiduc)
Это трио действительно прекрасное, и в особенности Менахем Пресслер (пианист). В начале он несколько смущает своей излишней (выражающей его восторг) мимикой, но через минут пять вы уже это не замечаете и вам это совершенно не мешает (он это делает абсолютно искренне).
Шуман. Впервые... и захотелось сыграть это трио.
Бетховен, которого, конечно, знаю, также вызывает охоту (я так люблю эти подымающиеся наверх украшения у фортепьяно) - так же как и всё остальное.
Концерт прошел блестяще. Внизу сверкали огни Ментоны и дул освежающий морской ветер.
Монте-Карло
8/VIII
Рихард Штраус
"Метаморфозы"
"Смерть и просветление"
"Танец Саломеи"
дирижер: Ловро фон Матачич
В этом концерте в королевском дворце Монако я играл c-moll-ный концерт Моцарта, заменяя Элизабет Шварцкопф (которая была нездорова). Не могу сказать, что Матачич меня удовлетворил в аккомпанементе - Моцарт не его дело. Выходя, чуть не столкнулся носом не то с самой Трэс, не то с её дочкой.
Второе отделение же было восхитительно. Вот кто действительно рождён для Рихарда Штрауса. Все три сочинения врезались мне по-настоящему в память, а в особенности "Танец Саломеи" - вот у Матачича получаются все эти рубато Штрауса так естественно и увлекательно, <как> я раньше не слыхал (даже у весьма пресловутых дирижеров). В артистической вдруг появился разряженный как кукла Семёнчик из Нью-Йорка (больше я его уже никогда не встречал). Ужинали в Монте-Карло с Элизабет, Вальтером и Кристианом.
Зальцбург
27 /VIII
Моцарт
"Свадьба Фигаро"
дирижер: Карл Бём
Не самая моя любимая опера Моцарта, но прекрасный в лучших живых традициях спектакль. Чувствуется, что это уже всё вошло в плоть и кровь Зальцбуржских музыкантов... и вместе с Карлом Бёмом.
Вальтер Берри - Фигаро.
Очаровательная Грациелла Скиутти - Сюзанна.
Неповторимо талантливая Тереза Стратас - Керубино...
Реалистическая легкая постановка (моцартовская). Красивые декорации. Нарядно оде-
125

тая публика. Атмосфера праздника "навсегда" установившегося. Перспектива хорошего ужина в "Schlossstube" или в каком-нибудь другом уютном месте.
Вот он, несколько "статичный" Зальцбуржский фестшпиель, где увидишь и услышишь всё, чего и ожидаешь.
29/VIII
Доницетти
"Дон Паскуале"
дирижер: Риккардо Mути
Это был, кажется, дебют Риккардо (очень для него важный) в Зальцбурге. Слушаю эту оперу впервые. Как-то она в силу своей комедийности не совсем подходила к моему настроению в этот вечер.
Помню большой заслуженный успех Грациеллы Скиутти в главной роли. Помню оформление с какими-то тузами, бубнами, семерками червей и прочими изображениями игральных карт. Большого, честно говоря, впечатления я не получил; другие оперы Доницетти мне как-то более по душе. "Любовный напиток" (помню старый фильм с молодым Тито Гобби). "Лючия", которую не слышал, также привлекает меня. Но из итальянских композиторов этого периода я предпочитаю Беллини и хорошо знаю его "Норму", которую играл и переживал в детстве по клавиру.
Мы еще пробудем в Зальцбурге (в нашем отеле "Kaiserhof", впоследствии под названием "St Rupert"), чтобы что-то еще послушать. Я также записываю здесь пластинки в замке Kiessheim, и запись происходит в зале, который в свое время был кабинетом господина Гитлера.
28/VIII
Брукнер
Симфония № 8 с moll
дирижер: Караян
Моя любимая симфония (знаю ее с юных лет в четырехручном переложении). Думаю, что и самое лучшее произведение Брукнера.
Особенно люблю 1 часть с ее такими острыми неожиданностями. Но и остальное всё прекрасно. Караян в этот раз был выразителен, человечен и совершенен на редкость.
Я его абсолютно признал. Он меня тронул.
30/VIII
Верди
"Отелло"
дирижер: Караян
Викерс
Френи - не венецианская патрицианка
Роскошная "широкоэкранная" постановка "Отелло" под управлением Караяна оставила поначалу (а это длилось в течение трех действий) как в музыкальном, так и в сценическом (постановка тоже Караяна) отношении холодным. И не только меня; это чувствовалось и по аплодисментам. Дирижер не дал
126

себе труда подняться на тот уровень, где ему следовало бы быть. Холод и безразличие...
Но, чтобы конец увенчал этот вечер и самого повелителя лаврами, - Четвертое действие он продирижировал выше всех похвал, ну и конечно зал задрожал от аплодисментов.
Schloss Kiessheim
сентябрь
записи
Шуман
"Bunte Blatter"
Симфонические этюды
Бетховен
Соната у moll ор. 99
Брамс
Интермеццо а тоll № 1
Баллада g moll № 3
Интермеццо es moll № 6 op. 118
Рахманинов
13 прелюдий op. 23, op. 32
С. P.
Работы действительно было много, и результат - три новых пластинки...
Эти пластинки, думаю, вполне профессиональны н получили одобрение музыкантов и техников, работающих со мной. И в них (несмотря на то, что это студийная запись) есть настроение и живой пульс.
Скажем - это удача.
С благодарностью вспоминаю группу, с которой я работал. Пожилой, симпатичный Herr Gans (прошлом в каком-то фашистском чине). Herr Waldeck, строгий (в меру) музыкальный редактор, обладает некоторым скептическим остроумием и где-то [обаятельно?] внешне напоминает Толю Ведерникова. Herr Lindner и Herr Karo, также премилые и прилежные сотрудники в нашей работе. Часто появлялись Костя и Ynge Metaxas, и бедной Ynge пришлось лезть на крышу, чтобы отгонять мешающих нам птиц. Она фигурировала как Vogelscheuche <огородное пугало>. Погода была прекрасная, всё вокруг зеленело. Скоро я распрощался с Зальцбургом и двинулся обратно на восток.
Москва
9/X
Большой театр
Вагнер
"Тристан и Изольда"
дирижер: Карл Бём
Гастроли Венской оперы. И вот в Москве, опять встреча с Карлом Бёмом и... с "Тристаном".
В Большом театре (по-моему, совсем не подходящее место...)
Конечно, всё не так, как должно быть и как хотелось бы...
Тристан - Jess Thomas, никуда не годится - в третьем акте он уже просто еле допевал партию и чуть на самом деле не умер...
Изольда - Frau [Lindh?] - справилась со своей труднейшей партией, но она довольно неинтересная, хорошо поет и всё... А где настоящая Изольда!
Во время второго действия и знаменитого дуэта какие-то никому не нужные световые разводы в движении и в разных цветах. Это "они" хотели помочь (представляете) МУЗЫКЕ ВАГНЕРА. Да!.. Бём, конечно, хорошо дирижировал, успех был, хотя я уверен, что 85% публики томилось и скучало.
Нет, это не тот Вагнер.
Далеко не тот.
127
8/X
Моцарт
Вариации g moll для скрипки и фортепьяно
Стравинский
Концертный дуэт для скрипки и фортепьяно
Лиза Леонская
Олег Каган
А сегодня Лиза с Олегом порадовали своим дуэтом. Опять интересно послушать незнакомые сочинения в хорошем, честном исполнении. У них исполнение точно выверенное, они умеют прочесть нотный текст верно.
Цитата Зандерлинга - "Er kann nicht nur gut spielen, er kann auch Noten lesen..." <Он умеет не только хорошо играть, но и хорошо читать ноты.>
Я последнее время часто встречаюсь с этими молодыми музыкантами, и мне с ними хорошо. Может быть, буду играть с О. Каганом, но придется сначала много поработать. (Мой ансамбль с Давидом Ойстрахом обязывает...)
Моцарт - подлинно классичен.
Стравинский - как и всегда совершенен и кристально чист в этом сочинении.
24/Х
запись
Бах
Английская сюита № 3 g moll
С. P.
Очень старая запись (фирма "Мелодия" - апрелевский завод).
Технически вероятно несовершенная, но я в этом ничего абсолютно не понимаю и мне это совершенно всё равно.
Если сочинение удачно исполнено, никакая техника не может помешать. Современные слушатели однако придают техническому качеству колоссальное значение. Думаю, что это потому, что любят и понимают больше ее, чем музыку. К настроению же исполнения они просто близко <не?> приближаются. Это влияние нашего века, века машин и техники. Люди также очутились дальше от природы и настоящих человеческих чувств... и понемножку превращаются в машины. (С каким блеском и юмором показал это Прокофьев в его шестой сонате!) Английская сюита, думаю, не плохая запись - помню, что учил ее очень прилежно и даже вероятно выучил. Тогда же играл "Италианский концерт", "Каприччио на отъезд брата", четвертую и пятую сонаты. Я тогда очень серьезно взялся за "галантного" Баха, который для меня труднее "строгого" ("Wohltemperiertes Klavier").
Следовало бы опять так поработать над этим композитором. Он ведь "начало и конец" всей музыки (хотя, между нами, с "концом" я не совсем согласен).
G-moll-ная английская сюита сочинение непревзойденной гармонии и красоты.
128
Рим
Чайковский
Пятая симфония (e moll)
дирижер: Риккардо Мути
После сыгранного в I отделении c-moll-ного концерта Моцарта я остался слушать и смотреть через верхнее окно в зал consilacione, как дирижирует Риккардо Пятую Чайковского.
Это было очень хорошо, свежо, молодо, с увлечением, и Мути зарекомендовал себя как истинный дирижер с масштабом.
Я не исключение, и могу сказать, что как и все (русские, но и не только русские) страшно люблю три последние симфонии Чайковского. Даже трудно сказать, какую больше. Здесь Чайковский действительно как бы продолжил (не характер, а) масштаб Бетховена. Они стали до невозможности популярны, однако ничего от этого не потеряли (как иногда бывает со слишком излюбленными сочинениями).
Пятая с ее темой "судьбы", или может быть чего-нибудь другого, всегда событие.
...И конечно это сочинение не следует слушать часто. Оно должно появляться по праздникам, поскольку само олицетворяет праздник.
Праздник радости, праздник горя, праздник откровенности гениального музыканта... - она в результате "победная" симфония в отличие от четвертой и шестой.
Ее последняя часть заканчивается шествием триумфальных колесниц.
Флоренция
Шостакович
Четырнадцатая симфония
Московский камерный оркестр
дирижер: Рудольф Баршай
солисты: Долуханова
Нестеренко
Это был триумф вышеназванной симфонии, это исполнение поднялось на ту самую высоту, которая присуща этому произведению. Это был триумф солистов, оркестра и Баршая.
Флорентийский зал "Pergola" был переполнен восторженной публикой, овации длились!
Я был очень рад этому успеху, хотя не слишком люблю это сочинение. Оно "пугает", а мне не страшно.
Я предпочитаю 4-ую, 6-ую, 7-ую, 8-ую (самую замечательную), 9-ую и 10-ую...
Когда Дмитрий Дмитриевич стал вводить в симфони[и/ю] певцов (наподобие Малера), что-то утерялось в построении этих симфоний. Это во всяком случае мое мнение. Может быть, я и ошибаюсь. Но горжусь за Шостаковича сегодня во Флоренции.
129
Париж
24/XII
Нотр-Дам
Бах
Прелюдия и фуга Es dur
Дюпре
?
Пьер Кошеро (орган)
С Ниночкой, специально, в сочельник, в Notre-Dame Парижа. Очень настроились и что же?..
Постигло страшное разочарование. Парижане воспользовались собором, как местом для гулянья. Они громко разговаривали, шаркали ногами и вели себя абсолютно неприлично, не обращая внимания на сидящих посетителей, пришедших слушать духовный концерт. Мы были глубоко возмущены и разочарованы этим "интеллигентным" французским поведением.
О слушаньи музыки (она в это время исполнялась) не могло быть и речи; просто ее и не было слышно.
И это, в этом городе, в этом соборе, в этой стране искусства! ...
Какой позор!!!
Мы вышли из собора в ночной город и праздника не чувствовалось.
1972
1972 Москва
1/I Встреча нового года
Бах
Токката, Adagio и фуга С dur
Хельмут Валха (орган)
Вторично слушаю это абсолютно гениальное сочинение - по случаю наступившего 1972-го года.
А сколько оно уже существует на этом свете - немало времени, - не надо его только забывать (это говорю всем, не только органистам).
8/I и 9/I
Бах
"Weihnachtsoratorium" (6 частей)
Все, кто был приглашен на эти два вечера, надеюсь, не совсем забыли их, и не совсем забыли музыку, которую уже не один раз слушали в праздничные дни Рождества. Какая удачная тональность D dur, не правда ли?
7/I
Большой зал консерватории
Малер
Четвертая симфония
дирижер: К. Кондрашин
С каким тонким вкусом создано это идиллическое сочинение и как оригинально всё, что Малер там придумал и воплотил в музыку. Это и пантеизм (III часть), и гуманизм [без больших претензий], иногда даже юмористические игра; и в то же время, этот наивный религиозный текст также к месту.
8/I
Большой зал консерватории
Глюк
увертюра "Альцеста"
Гайдн
Концерт для скрипки и фортепиано F dur
Сегодня большое музыкальное событие - (после "Альцесты" Гайдна - кстати, Крайнев меня гораздо больше убедил, чем Кремер) 15-ая (последняя) симфония Шостаковича (и как хорошо, что чисто оркестровая). I часть - прекрасна и опять полна свежести, как молодой Шостакович. Затем эти герои-
130
Гидон Кремер и Владимир Крайнев
Шостакович
Пятнадцатая симфония
дирижер: Максим Шостакович
чески трагичные маршеобразные страницы (очень хорошо). Зачем только в последней части вагнеровская цитата? (Она очень помешала восприятию этого финала, и он показался каким-то скудным.)
13/I
запись
Брамс
"Magelonelieder" (15 Romanzen aus Magelone)
Д. Фишер-Дискау и С. Р.
Помню, как мы работали над этим циклом и было не очень легко. Упор Дитера на все гласные и согласные часто мешал свободному течению музыки, и я не мог с этим согласиться.
Эта пластинка пользуется успехом, но я ее не очень люблю - и... сочинение... также.
Бэн вообще не признавал Брамса, да и Бетховена, но это уж слишком!
Ленинград
18/I
Малый зал
Моцарт
увертюра "Директор театра"
Парижская симфония D dur
дирижер: Николай Рабинович
Николай Рабинович очень хороший музыкант и дирижер, по-настоящему не признанный официально и публикой также, по ценимый настоящими музыкантами.
Он также очень симпатичный собеседник, и с ним я давно знаком.
Специально слушал этот концерт, чтобы удостовериться в том, что про него говорят и думают, и разочарования не было.
Он представляет собой часть музыкального Ленинграда.
Москва
24/I
Овчинников
Соната "МЕТАМОРФОЗЫ"
(памяти Г. Г. Нейгауза)
пианист Игорь Архангельский
Памяти Генриха Нейгауза.
Музыка Овчинникова абсолютно говорит о настоящем профессиональном мастерстве, но [его] можно отнести в разряд композиторов второстепенных (таких композиторов очень много, их исполняют лишь при их жизни, а затем их поглощает медленная Лета). Игорь Архангельский оказался молодцом, выучив это сложное сочинение, и я решил, что он как-нибудь его у меня дома (это теперь уже на Большой Бронной) сыграет на музыкальном собрании.
4/I 25/I
запись
Бетховен
"Missa solemnis"
Шварцкопф
Лудвиг
Гедда
Заккария
дирижер: Караян
Эта запись Караяна значительное событие в музыкальном мире (событие уже давно прошедшее). Missa solemnis не легкое (во всяком случае для меня) сочинение; оно требует от слушателя предельной концентрации, и несмотря на прекрасную запись я всё еще как-то не вслушался в нее. Недостаточная музыкальность, по-видимому.
131
27/I
Большой зал консерватории
Оркестр Ленинградской филармонии
Шостакович
Шестая симфония
дирижер: E. Мравинский
Стравинский
"Апполон Мусагет"
дирижер: E. Мравинский
Чайковский
"Франческа да Римини"
дирижер: E. Мравинский
Долго мы в Москве ожидали появления Евгения Александровича и его оркестра.
Евгений Мравинский безусловно лучший наш дирижер, и это установилось сразу же после дирижерского конкурса (который состоялся в Москве уже очень давно). - Помню его "Прелюды" Листа, после этого все конкуренты как-то побледнели (и изо всех сил старающийся Рахлин, и Иванов со своей увертюрой - Ромео и Джульеттой, единственной его настоящей удачей).
Мравинский и Шостакович - они были созданы друг для друга (наподобие Р. Штрауса и Гофмансталя). Вот опять Шестая, неповторимая, жесткая - какая радость услышать вновь это исполнение!
Затем "Апполон" Стравинского, исполненный с редким изяществом и классической строгостью.
Чайковский (слышал раньше пластинку) совсем не хорошо. Оркестр грохочет, никакого проникновения в музыку, впечатление досадное. А сочинение ведь потрясающее... (думаю, что оно никогда не удавалось Евгению Александровичу). Внешне Мравинский заметно осунулся и постарел - не от хорошей жизни...
6/II
запись
Стравинский
"Rag-time"
Блеск, изыск, острота ритма, прозрачное звучание оркестра делает эту запись истинным удовольствием слушателя.
запись
Барток
Музыка для струнных, ударных и челесты
"Волшебный мандарин"
В этих двух сочинениях Барток показал себя во весь свой рост, и тут уже двух мнений не может быть - это явление абсолютно единственное в своем роде!
Хотя вообще весь Барток мне кажется чужим (так же, как венгерский язык), здесь я сдаюсь и могу понять его (каким-то седьмым чувством) - он принуждает Вас покориться его музыке.
10/I1 (Вечер памяти Пушкина и Пастернака)
запись
Моцарт
Квинтет Es dur (К. № 452) для духовых инструментов и фортепьяно
филадельфийский духовой ансамбль и Рудольф Серкин
Этот квинтет прекрасен в исполнении американских музыкантов. Исполнение безупречное, полное жизни и подлинно моцартовское.
132
Белград
20/II
Зал Исторического (?) музея
Бриттен
"Поругание Лукреции"
Впервые услышал эту оперу (ранее мне совсем незнакомую). Исполнение, думаю, было вполне качественное, как в музыкальном смысле, так и в сценическом. Лукрецию исполняла югославская оперная "звезда" (к сожалению, имя ее я не записал). Исполняла с полным пониманием, хорошим голосом, хорошо играла и была красива. Однако, самое сильное впечатление на меня произвели пролог и эпилог оперы, исполненные двумя певцами (он и она). Это было особенно и, думаю, лучшее в этой опере. Вся эта несимпатичная история мне не нравится - я вижу в ней даже некоторую банальность, а у Бриттена мне не хотелось бы это чувствовать...
В опере есть несомненно некоторый веризм (который несколько обнаженно был выражен в последнем соло Лукреции перед ее самоубийством). Сцена "поругания" сопровождается какой-то [поспешно] суетной музыкой и не произвела впечатления.
Скажу, что другие оперы Бэна мне гораздо больше нравятся, но... - а вдруг это всё было из-за не совсем подлинного исполнения югославской труппы?
Возможно...
И тогда в итоге я окажусь неправым в моем суждении.
Москва
7/IV
запись
Дебюсси
"Море"
дирижер: Роже Дезормьер
И вот опять "Море"; сколько же его можно слушать, видеть и вдыхать его воздух!
И каждый раз это как в первый!..
Загадка, чудо воспроизведения подлинной природы, а может быть - магия!
запись
Рихард Штраус
"Альпийская симфония"
дирижер: Кемпе
Я имел знакомство с горами (но с горами Кавказа), и вся эта эпопея восхождения на вершину мной была проделана.
Когда слушаю это сочинение, понимаю (хотя точно не знаю), что Рихард Штраус также побывал на этих высотах и отобразил свои впечатления в симфонии. И как верно он их воспроизвел!..
15/IV
запись
Стравинский
"Петрушка"
Озава меня не слишком удовлетворил в этом таком явно русском oeuvre. Он конечно одарен - но его дар подражательный, а сущность несколько мелкая для этой музыки.
133
дирижер: Озава
Эффекты он конечно производить умеет.
И стяжает успех.
17/IV
запись
Малер
Шестая симфония
дирижер: [Флипс]
Много раз слушал эту не слишком удачную запись моей (почти) любимой малеровской симфонии.
В записи не всё абсолютно ясно, симфония недостаточно прочувствована дирижером - и определенно не так прочувствован [а], как ее чувствую я.
19/IV
запись
Моцарт
Концерт для скрипки G dur № 3
Концерт для скрипки A dur № 5
Олег Каган
дирижер: Давид Ойстрах
Записи, доказывающие большой приоритет русской скрипичной школы.
Сам факт, что Давид Ойстрах аккомпанирует своему талантливому ученику, говорит о самом чутком отношении и "демократичности" этого великого артиста.
Олег Каган, думаю, очень близок к правильному пониманию Моцарта, и я в будущем собираюсь попробовать совместно с ним приобщиться к этому музыкальному чуду. (Давид Федорович немного ревниво отнесся к этому и объявил цикл сонат Моцарта с пианистом Бадурой-Шкода).
Обе записи концертов следует почаще слушать, и вы оцените их по существу и получите истинное удовольствие.
20/IV
запись
Бетховен
1) Струнный квартет F dur ор. 18
№ 1 (Gewandhausquartett)
2) Квинтет Es dur op. 16 (для духовых инструментов и фортепьяно)
Филадельфийский ансамбль и Рудольф Серкин
Первый прекрасный квартет уже свидетельствует о гении Бетховена. С самого начала он уже абсолютное совершенство (я говорю о композиторе) - это как случай с Шубертом (Лесной царь), Брамсом (Первая фортепьянная соната) ...
Квинтет Es dur... - ну конечно тоже чудо... Только я несогласен в исполнении филадельфийских музыкантов с темпом второй части...
Абсолютно не согласен.
21/IV
запись
Шуман
Фантазия С dur ор. 17
С. Р.
Скрябин
12 этюдов (ор. 2, 8, 42, 65)
Шестая соната ор. 62
С. Р.
Старая лондонская запись, составленная из многих кусочков, не цельная и в общем неудачная. Помню, как я целую ночь мучился с ней и потом оказался в [Saun-e?] отеля Imperial (которой уже давно не существует). Скрябин с концерта; довольно живое искреннее исполнение, и в шестой сонате много интересного, хотя есть и промахи.
Думаю, что и 65 opus этюдов не без достоинств.
Во всяком случае не провал.
134
26/IV
запись
Барток
Первая соната для скрипки и фортепьяно
Олег Каган
Алексей Любимов
Эту сонату играл с Ойстрахом, и есть запись с концерта.
Трудная соната, и я не до конца ее осилил (главный дефект, в конце на последней странице не чувствуется тоника fis). Олег с Любимовым сыграли сонату точно и ясно.
29/IV В день папиного столетия (!) запись
Шуман
Квартет A dur № 3 ор. 41
Квартет Parrenin
Я уже много высказывался об этом квартете, так что не хочется повторяться.
Этот квартет я очень люблю, без оговорок, целиком.
P. S. Восхищаюсь последними страницами финала, смелостью их...
1/V u 2/V
запись
Бах
Das Wohltemperiertes Klavier
(первая часть)
24 прелюдии и фуги
С. Р.
Первые 24 прелюдии и фуги безусловно удачнее [вторых] 24-ех.
Во втором же не получились самые, может быть, значительные: dis moll-ная, fis moll-ная и замечательная b moll-ная, что и лежит камнем на моей совести.
4/V
запись
Шопен
Скерцо № 4 E dur
Равель
"Игра воды"
"Долина звонов"
С. Р. (Карнеги-холл)
Четвертое скерцо Шопена я уже исполнял в первом моем концерте в Одессе (1934), это одно [из] произведение, наиболее часто исполняемых мной.
А в равелевские пьесы невозможно быть не влюбленным.
5/V
запись
Рихард Штраус
"Саломея"
дирижер: Клеменс Краус
Живая, прекрасная запись под управлением знаменитого Клеменса Крауса (уже старые времена - "добрые") и с триумфальным участием, как говорят, лучшей Саломеи - певицы Любы [Велич].
Лучшая опера Рихарда Штрауса и очень не в стиле Оскара Уайльда - но это всё равно...
7/V
запись
Хиндемит
Третья соната для фортепьяно (В dur)
Мария Юдина
Марии Вениаминовне Юдиной весьма пристало играть сочинения Хиндемита. Это ей подходит (не то что Шопен, Рахманинов, Скрябин и подобные "сентименты"). Здесь она ничего особенного не выдумывает и остается верной тексту сочинения.
запись
Шостакович
Документ первого исполнения этой замечательной сонаты, которая (признаться) не
135
Соната для скрипки и фортепьяно g тоll
Давид Ойстрах и С. Р.
слишком уж мне по душе и поэтому также в ответ не очень мне шла навстречу во время репетиции. Однако премьера состоялась. Успех громадный, и Дмитрий Дмитриевич, выходя на эстраду, всё время боялся упасть: "Скандала боюсь.... Понимаете? Скандала ..."
8/V
запись
Гайдн
Квартет В dur ор. 76 № 4
Бетховен
Квартет D dur ор. 18 № 3
Квартет Татраи
Гайдн конечно писал музыку для удовольствия (для XVIII-го века это типично - ее и заказывали для удовольствия). Теперь в 20-ом веке она остается такой же - нам на радость. Третий квартет Бетховена - одно звено его драгоценной цепи квартетов. Какое же это богатство - эта золотая цепь!
10/V
запись
Булез
"Молоток без мастера"
дирижер: Крафт
В данном случае совершенно ясно, что "без мастера" - и хорошо бы так, да за пультом некий господин Крафт (кстати, всегда вдруг оказывающийся около больших композиторов), так что лучше было бы, если [бы] "молоток" был без мистера Крафта, это весьма не талантливый [тип?] при "новой" музыке.
12/V
запись
Малер
Седьмая симфония
дирижер: Бернард Хайтинг
Был приятно удивлен и обрадован этой действительно прекрасной записью.
И Хайтинг сделал много хорошего; он поднял эту симфонию (не лучшую) на настоящую высоту. За что его можно искренне поблагодарить.
Симфония не кажется растянутой (последняя часть) и слушается с напряженным интересом.
Оркестр звучит прекрасно.
18/V
запись
Мусоргский
"Картинки с выставки"
С. Р.
У меня есть две записи "Картинок" - одна с концерта в Софии и одна московская - студийная. Обе, кажется, имеют успех, но меня не радуют - что-то в них утеряно, какая-то реальность. Я желаю чего-то большего, всеобъемлющего, как мир со всеми его противоречиями.
Не признаю и ненавижу это сочинение в оркестровом варианте, а считаю первым и лучшим русским фортепианным сочинением. Amen.
18/V (61 год со дня смерти Малера)
запись
Малер. Самое оригинальное по форме сочинение.
136
Малер
"Песнь о земле"
дирижер: Пауль Клецки
солисты: Муррей [Дикких], Д. Фишер-Дискау
В симфонии (а это все-таки симфония) двое певцов. Тексты пришли с крайнего востока, 6 частей! В оркестре играет даже мандолина и т. д., и т. д.
Всё необычно!
I часть поражает пессимистическим восторгом опьянения.
II - это одиночество. III - игрушечностью. IV - сложной программной композицией пейзажа с фигурами. V - легкомысленным безумием. VI - угасанием и примирением с вечностью ["Eurg"].
Это довольно сумбурная и неточная характеристика этого произведения. Оно сложно и театрально. Его нельзя часто слушать.
Качество этой записи прекрасное, и я люблю ее.
Гайдн
Концерт D dur ор. 21 для фортепьяно
23/V
запись
исп.: Жан-Бернар Помье
25/V
запись
исп.: Вассо Деветси
дирижер: Р. Баршай
С удовольствием прослушал две эти записи Гайдна.
Надо же мне наконец его выучить и показать правильный темп первой части.
Все ведь опять ее играют так, как будто боятся опоздать на поезд, и как это снижает музыку (странным образом - я давно это заметил - что от чрезмерно быстрых и неверных темпов музыка становится скучной, это действительно факт).
Исполнителям следует серьезно подумать об этом.
25/V
Штраус
"Саломея"
дирижер: Клеменс Краус
Опять "Саломея" с ее странной, смазанной инструментовкой, с ее гигантскими взлетами и падениями, с ее почти венским шармом, с ее странной луной и лужей крови, на которой спотыкается Ирод. "Das ist ein schlechtes Zeichen" <плохая примета>.
Какая же фантазия бывает у творцов искусства; это смесь кошмаров в восхитительных садах. Это красота рядом со смертью, и всё это реальнее, чем наша жизнь.
Пал Кадоша
Фортепьянный концерт
Длинный, длинный.
Безусловно чувствуется школа и профессионализм, но всё время - "венгерские стружки".
Почему же вся плохая музыка так похожа между собой!
Таким людям не надо делаться композиторами. У Кадоша же слава лучшего интерпрета-
137

тора Бартока (это, конечно, уже лучше). (Это сказал 3. Кочиш).
I часть якобы что-то от Бартока



и т. д.
но бесформенно, мозаично,





и всё одни и те же приемы.






II часть - fff и очень пафосно.
III часть - конечно венгерская.
Всё это мучительно слушать. Эт[а] музыка только для знакомых и из пальца высосана. Думаю, что супруга его Марта во многом более интересная личность, чем он сам.
Прошу прощения за эти высказывания.
29/V
запись
Бетховен
Соната e moll op. 90
Шуман
Симфонические этюды
С. Р.
Мои "Симфонические этюды" довольно приличная запись.
Бетховен хуже (что-то там не совсем получилось).
Демонстрировал мои новые записи друзьям - они конечно хвалили, иначе не бывает... К сожалению...
запись
Шуман
Bunte Blatter op. 99
Брамс
Интермеццо a moll op. 118
Баллада g moll op. 118
Интермеццо es moll op. 118
С. Р.
То же самое с этой записью. Вроде всё в порядке, а где-то затаилась досада, и даже непонятно почему.
Наверное все-таки виною этому техника - она всё равно что-то убивает, и остается может быть прекрасный, но суррогат.
30/V
запись
Рахманинов
13 прелюдий ор. 23 и 32
С. Р.
А вот и Рахманинов...
Думаю, что хорошо, а редактор грамзаписи считает прошлую запись живее и лучше ("за что его потом и зверски убили").
Лев Наумов тоже нашел непростительную ошибку в gis-мольной прелюдии. Но g-moll-ная не грешит в этом, я уверен.
Тур
Liederabend
24/VI
Мэди Метле (сопрано)
Вивальди
Эта певица хорошо известна во Франции, хорошо известна и любима.
Ее программа была не плохо составлена и легко слушалась. Против нее ничего нельзя сказать отрицательного.
138
Шуберт
Рихард Штраус
Форе
Руссель
Пуленк
Дебюсси
В большой восторг она не приводит, к ней вероятно привыкли. (Думаю, что если бы она выступала в Москве, то люди бы [?] ломали стулья и уж успех она имела бы сверхшумный.)
Николетт ле Шевалье после концерта с гордостью сказала: "Elle est aussi meridionale, comme moi" <Она южанка, как и я>. Принадлежность к "meridional" не всеми французами одинаково расценивается. Помню, как Анжель Ван де Вельде сказала с некоторым пренебрежением про ту же Николетт: "[seulement?] elle est un peu meridionale" <[только] она немного южанка>. Ну да, в конце концов, это не важно. Мистраль был ведь тоже "meridional"... a во Франции много места.
Мы ушли с концерта удовлетворенные.
25/VI
Тур
Квартет Жуллиар (Juilliard)
Гайдн:
Квартет G dur op. 77 № 1
Барток:
Квартет № 3
Бетховен:
Квартет Es dur op. 127
Это был редкостный концерт.
Они играли так, что лучше невозможно. Я никогда не слышал квартет на такой высоте.
Трудно описать это, но... чудо есть чудо! И на этом я заканчиваю.
1/VII
Typ
Оркестр de Paris
дирижер Георг Шолти
Барток:
Музыка для струнных, ударных и челесты
Бетховен:
Симфония № 7 A dur
В Гранже сделали перестановку на сегодняшний вечер, и оркестр переехал с середины зала в самый конец его (по акустическим соображениям).
Шолти чувствует себя как рыба в воде в этой музыке Бартока. Это сочинение, конечно, шедевр Бартока. Шедевр необычных звучаний, ритмов и настроений.
В Бетховене Шолти весьма элементарен. Я не был под большим впечатлением этого исполнения.
Не почувствовал и общего (может быть мною выдуманного) родства этой симфонии с великим испанским классиком. Не почувствовал гордо выхваченную из ножен шпагу в первом такте. Не почувствовал и вторую часть "шествие пилигримов", и наконец не почувствовал видение креста на горизонте в D dur-ном трио.
Инсбрук
июль - август
запись
Три чуда, совершённые трагической оперной дивой.
Какая же у нее гигантская сила исполнения!
139
Верди
Три арии из оперы "Макбет"
Мария Каллас
Да и господин Верди на высоте. С ними и равняться невозможно.
Рахманинов
Рапсодия на тему Паганини для фортепьяно с оркестром
Гарри Графман
С большим удовольствием прослушал рапсодию (я не знал, что она была задумана как балет. Зачем???)
Гарри Графман (я его один раз встречал в Америке, и он показался мне весьма симпатичным) блестяще исполнил свою партию. Но я не хотел бы играть это сочинение, несмотря на все его прекрасные качества (если уж эта тема, то лучше Брамс, а потом считаю последний такт почти оскорблением сочинению (вроде "ну и к черту!").
Зальцбург
август
Моцарт "Cost fan tutte"
дирижер: Карл Бём
Рери Грист блистала, как только она и может. Яновиц провела свою роль не без тонкого юмора. Всё было очень интересно и конечно прошло с большим успехом. Gro?er Aufwand...
<Большие усилия>
Какой же это коварный сюжет - при возвращении корабля вас просто охватывает ужас, а в то же время всё так живо, весело, смешно, и... зло. Второй раз я слушаю "Cosi fan tutte" в Зальцбурге.
Первый раз было все-таки лучше - Элизабет Шварцкопф, Христа Людвиг, Фриц Вундерлих, Херман Прей, Карл [?]. Постановка лучше - в хорошем вкусе, "старомодная"-реалистическая. В этот раз (Яновиц, Фассбиндер, Рери Грист, Фишер-Дискау) - тоже скажем, совсем не плохо, а хорошо. Постановка же менее хороша, с несколько скучно условными декорациями (всё здесь конечно упирается в изображение Везувия на заднем плане - это уж такое обязательное (почти детское) желание увидеть его во всем блеске. А он был так себе, с каким-то дымком от сигареты).
Бём прекрасно ведет оркестр - это не новость! Артисты в Зальцбурге должны быть первоклассными - это мы тоже знаем, ценим и принимаем как должное. А цены на билеты сверхмасштабные.
Участие Фишера-Дискау украсило ансамбль. Он был очень занятен в этой роли интригана-весельчака.
август
Зальцбург
Скажу, что Силия идеальное воплощение Марии; оба Воццека также, хотя сценически
140
Альбан Берг
"Воццек" (дважды)
дирижер: Karl Bohm
(еще раз показал свою силу и громадное дарование)
Аня Силия - Мария
Вальтер Бэрри Тео Адам
I Воццек Н Воццек
Тео Адам, пожалуй, сильнее. В ночной сцене убийства Марии на заднике колоссальная луна (даже весьма красиво) - но ... (вот с чем я никак не могу примириться, это против всей моей физической сущности): во второй раз (когда Воццек возвращается) луна остается абсолютно на том же месте - всемирной катастрофы не последовало!!?!?!
Думаю, что Берг пришел в "Воццеке" в "гениальный" своего рода тупик. Такого раньше не было, да и вряд ли будет в будущем (может, это типично австрийское явление типа [Шилле] или Шницлера).
Однако я знаю, что Бриттен находился под его большим влиянием (кстати он также был под влиянием "Каменного гостя" Даргомыжского (!!!)). Всё же Бриттен нашел совсем другой путь в своем оперном искусстве. Уже Бюхнер Вас абсолютно поражает своей современностью и своим негативным мировоззрением.
Конечно, Бюхнер - Берг просто-таки оказались созданными друг для друга, и вот этот сплав дает громадную силу воздействия на [слуше-зрителя].
Я впервые попал на это сочинение и нарочно посетил его дважды. На меня оно произвело колоссальное впечатление. Музыка имеет здесь какую-то другую роль, роль (вроде) незаметную и в то же время абсолютно необходимую (роковую). Тема катящейся головы приводит Вас чуть ли не в содрогание. Финалы I и последнего действия с их оркестровыми "землетрясениями" также что-то неслыханное. Конечно, сюжетно, развязка оперы не без веризма, но Берг дает всему только ему свойственную окраску, и конец опять что-то совсем новое.
Исполнение было прекрасное (это сочинение ведь также родилось и получило свою славу в Зальцбурге - им и карты в руки).
август
Зальцбург
Emilio De Cavalieri
"Rappresentazione di Anima et di Corpo"
(Das Spiel von Seele und Korper")
Очень интересное сочинение (не знаю, в каком веке написанное), архаичное и ни на что не похожее. Сейчас увы не помню его; оно какое-то абстрактное, да и трудно найти слово, чтобы определить его качества. Было очень любопытно прослушать и увидеть его. В Зальцбурге иногда бывают такие неожиданные сюрпризы, несмотря на то, что в целом этот фестиваль предельно консервативен.
141
август
Зальцбург
Моцарт
"Свадьба Фигаро"
дирижер: Герберт фон Караян
Для Зальцбурга - абсолютный триумф. Честно - я такого и не ожидал.
Стало ясно, кто такой Караян! И на что он способен.
Из всех "Свадьб", которые я слышал, эта "Свадьба" была вершиной во всех отношениях.
И в первую очередь музыкально. Караян показал своего Моцарта - здесь не стоит разбирать детали и прочие мелочи - это было настоящим совершенством с первого такта до последнего. Подбор артистов не оставлял желать лучшего (Яновиц - графиня, Стратас - Сюзанна и в этом духе...) Пели все прекрасно и сценически соответствовали абсолютно.
Постановка Понелля (и его же декорации) была прекрасна - выдержана в стиле (наслаждение для глаз) и абсолютно совпадала с музыкой Моцарта.
Это один из очень малочисленных в моей жизни спектаклей оперы, которые дали пример, как надо это делать, - во всяком случае, пример чрезвычайно редко встречающийся.
сентябрь
Зальцбург (кукольный театр)
запись
Моцарт
"Дон Жуан"
дирижер: Эрих Лейнсдорф
От Мити я держал в строгом секрете это посещение и запретил ему смотреть на афиши - хотел сделать ему сюрприз.
Сидя в зале, он также не понимал, что к чему и что мы находимся в театре кукол.
Но вот раздались первые два Fortissimo увертюры (а Митя всё детство ходил в оперную студию консерватории, находящуюся в том же доме, где он тогда жил на Вахтанговской улице). Митя знал эту оперу почти наизусть и обожал ее. Второй сюрприз были куклы. Надо сказать, что театр очень занятно поставил эту оперу и куклы были чрезвычайно выразительными, а всё в целом очень необычно. Появление командора в конце было устрашающе - он шел по центру к Дон Жуану, облокотившемуся об большой стол, и вдруг этот стол [с]ломался на две части. Затем стали лопаться все зеркала - было действительно страшно.
Запись Лейнсдорфа совсем не хороша.
Schloss Kiessheim
(прослушивание записи)
Бах
Прелюдии и фуги из II тома
Думаю, что качество этого исполнения не стоит здесь разбирать.
Пластинка существует, и если есть желание и время, можно ее послушать. Получим же
142
"Wohltemperiertes Klavier":
С, с Cis, cis D, d В, b, Н, h
С. Р.
мы удовлетворение, это конечно еще вопрос... Так что спешить с прослушиванием, пожалуй, не стоит. Тише едешь - дальше будешь.
Инсбрук
(прослушивание записи)
Шуберт
Соната с moll
Соната В dur
С. Р.
Эти два шубертовских произведения (oeuvre posth.), записанные мною, имеют, пожалуй, больше достоинств, чем недостатков. Это в первую очередь касается I части B-dur-ной сонаты, где, я думаю, взят и выдержан до конца верный темп.
Вена
сентябрь
опера
Альбан Берг
"Лулу"
дирижер: Догнани
Ania Silia
Фишер-Дискау
Вместе с Митей Дорлиаком.
Прекрасное воплощение во всех отношениях этого рокового и отталкивающего музыкально-сценического произведения.
Аня Силия создана для Лулу; я думаю, что это ее лучшая роль. Догнани ведет оркестр четко и ясно, так что эта совсем иногда не идущая в ухо музыка показана в лучшем аспекте. Ну и на сцене всё тоже так, как надо, а появление Лулу в III действии и ее подброшенный под потолок туфель очень яркий момент.
Москва
6/Х
запись
Барток
Второй концерт для фортепьяно и оркестра
Оркестр de Paris
дирижер: Лорин Маазель
С. Р.
Прокофьев
Первый концерт для фортепьяно с оркестром
Лондонский симфонический оркестр дирижер: Лорин Маазель
С. Р.
Барток, с которым мы намучились во время записи, конечно и не получился. Оркестр показал себя в таком отвратительном качестве, что даже вспоминать тошно. (Результат статьи во французском журнале, объявившей его как "лучший" в мире). Бедный Лорин ничего не мог сделать; он дважды ломал свою палочку, у главного ударника не было даже минимального намека на темперамент (и это для Бартока), а вся запись протекала вяло, нерадиво и абсолютно без заинтересованности.
Вот он, результат идиотской газетной статьи --> Позорная запись.
Прокофьев с лондонцами.
Тут была совсем другая ситуация... Это была и честная работа и поиски хорошего качества. Ну и результат был совсем другой - весьма приличный...
Интересно, что Маазель и я играем абсолютно вместе (просто даже идеально), а когда слушаем, то кажется, что он хотел бы оттягивать (но - только хотел бы?!?)
Странное явление.
143
Тбилиси
24/XI
телевидение
Концерт к 100-летию со дня рождения
Марджанишвили
Палиашвили
Ария (сопрано) и дуэт (тенор, баритон) из оперы "Абесалом и Этери" Дебюсси
"Фейерверк"
пианистка: --швили
Задержался в Тбилиси, так как простудился (всегда на юге простужаюсь зимой). Здесь как-то зябко и неуютно, несмотря на друзей и заботу их (и частые [обиды?]).
В новом многоэтажном отеле, [украсившем - испортившем - ] город, слегка пользовался телевизионным аппаратом и послушал эти два выступления грузинских артистов.
Оперная ария и дуэт Палиашвили имеют свои хорошие стороны, но всё же чисто местного грузинского значения.
Это довольно благородно, но и примитивно.
Пианистка отыграла Дебюсси довольно прилично.
25/XI
Телевидение
Концерт певицы Тамары Синявской
Гуно
Ария Зибеля из оперы "Фауст"
Баркаролла "[Молви] дева младая"
Бизе
Гадание из оперы "Кармен"
Концерт певицы Синявской. Красивый молодой голос и присутствие культуры - вероятно ее будущее обещает успех и признание.
Она обладает также естественной выразительностью.
Было приятно.
запись
Бах
"Das Wohltemperiertes Klavier", I том
Прелюдии и фуги С dur, с moll, Cis dur, cis moll
С. Р.
Баха иногда надо слушать, это даже хорошо с гигиенической точки зрения.
по радио
Прокофьев
1) "Гадкий утенок"
Нина Дорлиак и С. Р.
2) Первый концерт для фортепьяно Des dur
С. Р. дирижер: Кирилл Кондрашин
Так приятно было опять послушать эти прекрасные сочинения в совместных выступлениях (1948?) и понять, что мы их не разлюбили.
27/ХII
запись
Бах
"Рождественская оратория" I и II части
28/XII
запись
Бах
"Рождественская оратория" III, IV, Vu VI части
Ежегодняя традиция продолжается.
И присутствуют опять все друзья наши и Баха, многократно посещавшие эти вечера в эти праздничные дни.
D dur - основная тональность оратории - окрасила и эти дни в свой ликующий голубозеленый цвет радости.
144
29/XII
запись
Бах
Партита В dur № 1
Партита с moll № 2
Глен Гульд
30/XII
запись
Бах
Партита a moll № 3
Партита D dur № 4
Глен Гульд
"Гульд лучший исполнитель Баха"
Гульд нашел своего Баха - он заслуженно прославлен за это.
Мне кажется, что главная его заслуга в звуке инструмента - он у него особенно баховский. Но - сама музыка Баха требует по-моему больших глубин и строгости (а у Гульда всё несколько блестяще и внешне). То, что он не делает повторения, не могу простить. Значит, недостаточно любит.
31/ХII
запись
Бетховен
"Missa solemnis"
(Шварцкопф, Лудвиг, Гедда, Заккария) дирижер: Караян
Под этот новый год опять "Missa solemnis", которую мало кто действительно знает (включая музыкантов).
Вот потому-то я и поставил эту запись и заставил всех прослушать ее. А потом уже: "С наступившим новым годом", звон бокалов и шампанское.
1973
1973 7/I
запись
Для детей и взрослых
Engelbert Humperdink
"Hansel und Gretel"
Сегодня настоящий праздник.
Посреди залы большая роскошная елка в лучших традициях.
Общая торжественная обстановка (может, даже несколько старомодная). Наташа Журавлева читает пересказ либретто между картинами, с несколько намеренным учетом на присутствие детей (Сережа Мильштейн и сын Эллочки Селькиной Андрюша).
Во второй картине, после дуэта-молитвы и во время появления охраняющих сон детей ангелов, я зажигаю свечи на елке и она предстает в полном великолепии.
После окончания этой очаровательной (и не такой уж простой - к примеру детская увертюра на манер "Мейстерзингеров") оперы - конечно стол с рождественскими пряниками и другими сластями.
Был и такой вечер, рождественский.
9/II
запись
Малер
Шестая симфония a moll
дирижер: Эдуард Флипс
У меня просто какая-то страсть к этой симфонии. Я каждый раз полон удивления при слушании ее.
Флипс (к сожалению) далеко не дотягивает до настоящего ее воплощения, но всё равно эта глыба музыки не может оставить равнодушным. Только, пожалуйста, умоляю: после первой части Andante Es, а не скерцо!! Так лучше!
145
10/II
запись
Бриттен
Концерт для скрипки с оркестром ор. 15
Марк Лубоцкий
дирижер: автор
И это сочинение Бриттена вызвало во мне чувство влюбленности к нему.
В нем неповторимый шарм неизведанных новых музыкальных оборотов, хотя, может быть, нужны повторные прослушивания, чтобы окончательно уяснить качества их. И подумать, что это написано совсем молодым человеком.
17/II
запись
В. Овчинников
1) "На русском празднике", увертюра
дирижер: Проваторов
2) Первая сюита
("Вступление", "На лужайке", "За бабочкой", "В лесу", "Заключение")
дирижер: Жюрайтис
Экскурс в советскую музыку не оставил большого впечатления. У меня остался привкус какой-то подсахаренности всех этих сочинений Овчинникова.
Вена
запись
Бах
"Das Wohltemperierte Klavier" II том
С. Р.
Я впервые выучил и сыграл II том Баха в 1943-ем году в Тбилиси - это была, прямо скажу, опасная "спортивная" афера, но...
я справился и (если не ошибаюсь) выучил этот том за один месяц (конечно наизусть), а I том я учил уже потом (в Москве).
В Тбилиси меня очень поддерживала Валентина Константиновна [Куфтина] в этом моем "марафоне". Она была совсем особенная женщина, пианистка, педагог Тбилисской консерватории.
Я сначала играл для студентов, а потом и в концерте (тогда же впервые играл "Арраssionat-y"). Это собственно и было началом моей "карьеры" (а вовсе не Нью-Йорк, как думают во всем мире).
Будапешт
19/III
Театр марионеток
запись
Барток
"Деревянный принц"
Барток
"Волшебный мандарин"
Стравинский
"Петрушка"
дирижер: автор
Странное заведение, этот Будапештский театр марионеток, и думаю, это не место для балетов Бартока и Стравинского.
Когда видишь такие бездарные вещи на сцене (я имею в виду фантазии режиссера - балетмейстера кукол), то пропадает даже охота слушать такую прекрасную музыку (и даже в хорошей записи). Этот вечер порядком испортил мне настроение, и Павел не был в состоянии его исправить (это не его стиль). Город также показался несимпатичным с его фонарями и безвкусными разноцветными рекламами.
А на ужин всё с паприкой...
146
Москва
4/IV
запись
Бах
Партита В dur № 1
Дину Липати
Эта партита действительно чудо и в этом исполнении.
Красота, [обаяние?] (у Баха!), прекрасный звук рояля и прекрасный пианист!
7/IV
запись
Шостакович
Симфония № 9 Es dur
Сергей Кусевицкий
Какое же это блестящее исполнение! Думаю, это как раз так, как должно быть в этой симфонии.
Браво Кусевицкий!
12/IV
Встречи с пианистами
Концертный зал имени Чайковского
Анни Фишер
Моцарт:
Соната с moll
Шуман:
Соната fis тoll № 1
Бетховен:
Соната g moll № 19
Соната f moll № 23 (Appassionata)
Шопен:
Ноктюрн F dur op. 15
Вальс As dur
Дебюсси:
"Движение"
"Затонувший собор"
Прекрасная музыкантша и пианистка, "die gro?e Dame des Pianoforte". С интересной несколько пестрой (почему Бетховен после Шумана?) программой вызвала у меня немало возражений своей свободной, но для меня не всегда логичной интерпретацией.
Конечно, ей можно и всё простить, но только не финал Appassionat-ы без повторения - (соната стала какая-то куцая). А потом бисы: Шопен, Дебюсси, не знаю, подходило ли это?
16/IV
запись
Шопен
Концерт e moll № 1
Генрих Нейгауз
дирижер: Александр Гаук
Слушаем -
Много раз, и каждый раз опять живой шопеновский образ - в этом единственном (уникальном) исполнении.
Аристократизм - это и есть простота и естественность.
18/IV
запись
Барток
Концерт для фортепьяно № 1
Золтан Кочиш
дирижер: Дердь Лекел
Кочиш - на высоте.
Дирижер - далеко не на ней.
Жалко, так как это должно быть одним целым, и необходим должный баланс между пианистом и оркестром.
Сочинение оригинальное и истинно бартоковское (должно ли оно исполняться в полурубато? Вероятно - да.)
19/IV
запись
Эта симфония для меня всегда оказывается каким-то противоречивым сюрпризом, она
147
Брукнер
Симфония № 9 d moll
дирижер: Вильгельм Фуртвенглер
как бы направляется совсем в другую сторону от восьмой и других симфоний.
А почему это так - не пойму.
22/IV Встреча с Анни Фишер
записи
Прокофьев
Концерт G dur № 5
С. P.
Шопен
Баллада g moll № 1
С. Р.
Шопен
Концерт e moll № 1
Генрих Нейгауз
дирижер: А. Гаук
Лист
"Es mu? ein Wunderbares sein"
Dieter Fischer-Dieskau
(Jorg Demus)
Очень приятно было увидеть Анни Фишер у нас дома в солнечный весенний день. Она сразу же выразила желание послушать мои записи (я не ожидал этого) и с большим любопытством следила за исполнением.
Пятый Прокофьева ее привел в полный удивления восторг (она конечно никогда раньше его не слышала). Первая баллада искренне понравилась и также удивила. Затем мы прослушали 1 концерт Шопена с Нейгаузом и песню Листа с Фишером-Дискау.
Она очень прямой человек и по-моему лишена черт дипломатии; поэтому ей абсолютно веришь - она Вам скажет всё в лицо (помню, как она справедливо критикнула мою c-moll-ную французскую сюиту и также большую сонату Моцарта F dur из двух опусов).
Жаль, что мы так редко (почти никогда) встречаемся.
29/IV Первый день Пасхи
Музыкальный вечер (Пасха)
запись
1) "Ростовские звоны"
2) Рахманинов:
"Всенощная" ор. 37
Хор под управлением Свешникова
3) Рахманинов:
13 прелюдий для фортепьяно ор. 23
и ор. 32
С. Р.
4) Стравинский:
"Весна священная"
дирижер: Ансерме
У нас сегодня гости-музыканты, а программа, можно сказать, "православная", затем "светская", к концу же "языческая".
Но всё это весеннее и подлинно русское подходит к сегодняшней дате.
1) Звоны были бы лучше без комментариев диктора (он им мешает ужасно)
2) Всенощная - это не совсем то, что меня впечатляет (я, извините, слегка начинаю томиться от однообразия этого стиля).
3) Рахманинов есть Рахманинов...
4) А уж язычник Стравинский вместе с Ансерме не оставляет желать лучшего.
30/IV Второй день Пасхи ([после ??? Твардовского?])
запись
Шуман
Песни из "Испанских песен" и из цикла "Мирты"
Дитер Фишер-Дискау
(фортепьяно Jorg Demus)
Нина очень настаивала, чтобы мы прослушали эти песни в исполнении несравненного артиста.
Шуман у него всегда замечателен, да и всё, что он поёт, - также.
Не стоит только ему петь партии, которые написаны не для его чудного мягкого голоса (как, например, Макбет, Риголетто, Ханс Закc) - в этом большая опасность.
148
Киев
30/V
Октябрьский дворец культуры
Гайдн
Симфония D dur (d moll?) (Лондонская)
дирижер: Рудольф Баршай
Московский камерный оркестр
С каким удовольствием я опять встретился с этим сочинением, игранным в юности с Наташей Вербицкой в четыре руки!
Я понимаю Сергея Сергеевича, считавшего Гайдна самым своим любимым композитором. С удовольствием присоединился бы к нему, но - люблю еще также очень много других (их не перечесть по пальцам).
Москва
1/VI
Большой зал консерватории
Талина Писаренко
Вера Шубина
Глинка:
1) "Ах, когда б я прежде знала"
2) "Как сладко с тобою мне быть"
Чайковский:
"Я ли в поле да не травушка была"
Рахманинов:
1) "Здесь хорошо"
2) "Я жду тебя"
Свиридов:
Два романса
Прокофьев:
"Гадкий утенок"
бисы:
Бетховен:
"К Молли"
Мусоргский:
"На сон грядущий"
Бриттен:
Народная песня
Булахов:
??
Глинка:
"Ах, когда б я прежде знала"
Заслуженный успех, цветы, улыбки, поклонники и хорошее настроение у всех (а что же с "Ах, когда б я прежде знала"?)
Галя поет в Большом зале, аккомпанирует ... В. Шубина.
Программа составлена очень под влиянием Нины Дорлиак.
"Ах, когда б я прежде знала" (Глинка). С этого начался концерт. Этим был и последний бис.
Россия - ничего тут не поделаешь... с ее причитаниями и покачиваниями и обязательно в миноре.
"Я ли в поле" опять типично для нашей несчастной страны. Но вот наконец два романса Рахманинова - они принесли с собою весну и запах цветов.
Свиридов. Никак не воспринимаю эту музыку.
"Гадкий утенок" в виде оттиска ниночкиной пластинки.
Потом бисы (эдакий винегрет, как и полагается).
Тур
29/VI.
Амбар Мэле
Фрэнсис Пуленк
1) "Banalites"
Пять песен на поэзию Апполинера
Круйзен
Ноэль [Ли]
2) Трио для фортепьяно, гобоя и фагота
Б. Ригутто
П. Пиерло
П. Хонгне
3) "Tel jour, telle nuit"
Вечер, посвященный Пуленку, был весьма интересный, и в смысле выбранных в программе сочинений, и в смысле исполнителей - это всё были хорошие музыканты.
Все сочинения (кроме сонаты (или концерта) для двух фортепьяно) были мне неизвестны, и я узнал поэтому много новых для меня, которые как правило обладали обаянием и изяществом (не без сентимента).
Я не считаю Пуленка уж таким большим композитором, но любовь к нему французов понимаю и даже слегка разделяю.
Ноэль [Ли] и Бруно Ригутто прекрасно выступили в этом приемном вечере.
149
Девять песен на слова Поля Элуара
Круйзен
Ноэль [Ли]
4) Соната для двух фортепьяно
Г. Гаччино
Б. Ригутто
Туренцы были в восторге.
30/VI
Амбар Мэле
Джесси Норман (сопрано)
Ирвин Таже (фортепьяно)
Шуберт:
1. Dem Unendlichen
2. Meeresstille
3. Schwestergruss
4. Der Zwerg
Брамс:
1. Die Melodien zieht es mir
2. Alte Liebe
3. Der Tod
4. Von ewiger Liebe
Сати:
Trois melodies de 1916
La statue de bronze
Dapheneo
Le Chapelier
(Je te veux)
Вагнер:
Wesendonkelieder
Малер:
Соло из второй симфонии
(Rosleinrot)
Знаменитость! Черная женщина с великолепным голосом и очень внушительной внешностью.
Она напоминает великаншу. Ее пение поражает своим (почти) гигантским масштабом исполнения (Dem Unendlichen). Она как бы дополна переполнена подлинным чувством. Она щедра, выражая это чувство и даря его слушателям.
Она явление.
К сожалению, у ней есть (но может, временно) один недостаток - она слегка понижает - а такие вещи всегда заметны. Надеюсь, что в будущем она от этого освободится...
Ее музыкальной культуре можно позавидовать.
Браво Джесси Норман.

1/VIII
Амбар Мэле
Концерт лауреатов конкурса Маргерит Лонг - Жак Тибо
Г. Форэ
Ноктюрн № 6
(bis, финал b-moll-ной сонаты Шопена)
Jacques Taddei
Прокофьев
Седьмая соната
(bis, две сонаты Скарлатти)
Olivier Gardon
Франк
Соната D dur для скрипки и фортепьяно Россудана Гвассалия
Инна Колечорская
Как всегда такие концерты не слишком остаются в памяти... Из-за пестрой программы, из-за разных исполнителей они теряют цельность, и потом их почему-то забываешь. Так и в этот лауреатский вечер конкурсантов Маргариты Лонг и Жака Тибо. Могу сказать, что в силу (возможно) усталости или рассеянности действительно ничего не запомнил. Бывают же такие конфузы. Надеюсь, что другие слушатели были более внимательны и что-то вынесли после этого вечера вместе со своим мнением.
Со временем они конечно тоже всё это забудут.
Забвение, это наше будущее (а может, оно и прошлое).
l50
7/VII
Амбар Мэле
Оркестр Баха (Мюнхен)
Гендель
1) Концерто гроссо ор. 6 № 7 В dur
2) Концерто гроссо ор. 6 № 10 d moll
Бах
1) Concerto d moll для двух скрипок
2) Концерт d moll (для чембало)
Дирижер и солист (чембало):
Карл Рихтер
Скромный и неуверенный на вид Карл Рихтер порадовал сегодня программой и исполнением.
Я люблю, когда в программах такая стройность и когда они выдержаны в одном стиле. В этом и дисциплина и подлинная гармония. В целом высокое удовольствие.
А в Мэле, в этих деревянных сводах 13-ого столетия музыка звучит вместе с прекрасной архитектурой в унисон, и если Вы не слишком музыкальны, то можете три часа любоваться этой прекрасной залой.
Зальцбург
август
15/VIII
Kleines Festspielhaus
(утренний концерт)
Дирижер Риккардо Мути
Вивальди
Концерта гроссо A dur
Моцарт
Симфония С dur
Перголезе
Stabat Mater
солисты: Гундула Яновиц и американка?..
Риккарцо Мути зачислили уже в постоянные "звезды", и он каждый (почти) год дебютирует в Зальцбурге.
Он обладает всеми качествами, необходимыми для дирижера: точностью, памятью, настоящей уверенностью, уменьем разговаривать с музыкантами оркестра, прекрасным дирижерским жестом, и конечно он властен (каким (к сожалению) и должен быть повелитель сборища людей) (если они даже музыканты).
Он хороший дирижер.
Концерт прошел с успехом (заслуженным). Гундула и "американка" хорошо пели Перголезе.. . и тоже имели успех.
А вечером предстоит "Идоменей".
15/VIII
Kleines Festspielhaus
(вечером)
Моцарт
"Идоменео"
дирижер: Карл Бэм
Ничего сказать об исполнении. Вышел со смешанным чувством досады и разочарования.
Сочинение по-настоящему не понял...
Увертюра этой оперы мне давно знакома (по четырехручному переложению), и я очень ее люблю, в особенности за два органных (драматических) пункта на доминанте и потом тонике (в самом конце).
3aльцбуржское исполнение оперы (для меня совсем новой) произвело несколько неясное впечатление. Я понял, что это музыкально одно из самых смелых сочинений Моцарта, смелых и не похожих на другие.
Исполнение было по-видимому на высоте, но... всё портила ужасная на мой взгляд постановка. Безвкусно современная и сверхпретенциозная.
Я не могу одно отделить от другого в опере и начинаю быть несосредоточенным - так
151


получилось и здесь. Визуальный момент испортил мне всю музыку. Поэтому не могу объективно.
Инсбрук
[Сольбад Халль]
август (на квартире [Герхарда Антониакоми])
запись с концерта в Туре
Мясковский
Соната № 3 с moll
Шостакович
Прелюдии и фуги g moll, В dur, Es dur
С. Р.
Это был совсем не симпатичный визит к друзьям Кристиана, но я услышал запись с концерта в Туре, которая меня наполовину устроила. Слушал я один, а мой друг больше интересовался zu "tratschen" со своими знакомыми (они почему-то до упаду смеялись над последним выступлением старой Зары Леандер, которую при выходе на сцену поддерживали двое молодых людей. Мне это совсем не показалось смешным).
Миттердорф
август
телевизионная передача
Марлен Дитрих поет
Марлена всегда сюрприз и подарок; и здесь в деревне тоже. Она прекрасна, неотразима, поет с колоссальным талантом и вкусом. Что еще можно про нее сказать?
Москва
27/IX
запись
Р. Штраус
Sinfonia Domestica
дирижер: Рихард Штраус
Эту симфонию я, может [быть], больше всего люблю из сочинений Р. Штрауса и лучше всего знаю (с юных лет).
Мне кажется, что все дирижеры разводят здесь такую гигантоманию, что весь "домашний" стиль этой симфонии теряется. Ее надо бы дирижировать скромнее и "милее". Трудно судить по одному прослушиванию, и автору, разумеется, карты в руки - он вероятно всё делает правильно, но всё же я и здесь в чем-то неуверен. Сложная ситуация.
Варшава
29/IX
(Варшавская осень)
Варшавская филармония
дирижер Иваки
оркестр Hessischer Rundfunk
Andrzej Dobrowolski
Музыка для оркестра № 3
Karl Amadeus Hartmann
Gesangszene (на слова Жироду)
Дитер Фишер-Дискау
Вся Варшавская осень наполнена до краев современной (хорошей и плохой) музыкой. Разобраться в этом не так просто. Например: Gesangszene, исполненная Дитером, может навести на разные мысли, прямо скажем совсем не радостные (и уж конечно последние ее слова) (Ende der Welt) <конец света>. Может, вообще ничего не надо делать, всё равно всё пойдет прахом?.. Несимпатично. "Так себе", зло отчеканила бы Анна Ивановна.
30/IX
Варшавская филармония
Витольд Лютославский
1) Preludes et Fugue (для 13 струнных инструментов)
Лютославский мне всегда импонировал как композитор и был привлекателен человечески.
Его сочинения еще раз подтвердили верность моего отношения к нему. Но... толь-
152
2) Концерт для виолончели и оркестра
солист: Heinrich Schiff
дирижер: автор
ко один раз прослушать... это мало для такой новой музыки!!
Москва
14/Х
несовершенная магнитофонная лента с концерта в Будапеште
Вольф
Песни на слова Мерике
Д. Фишер-Дискау и С. Р. (6/Х)
С Вольфом ситуация была гораздо лучше, чем с "Magelone Lieder". Мы нашли хороший человеческий контакт и, по-моему, оба музицировали с удовольствием. Ну и конечно песни на слова Мёрике нам помогали; о них даже не надо говорить - всё и так ясно.
17/X
запись
Шуберт
Соната с moll № 19
Экспромт As dur op. 120 № 2
С. Р.
Эта моя запись весьма прилична (с начала до конца) - может быть, только финал в слишком быстром темпе.
Но что действительно хорошо, то это экспромт As dur op. 120 № 2.
19/Х
запись
Бетховен
опера "Фиделио"
дирижер: Лорин Маазель
22/Х
запись
Бетховен
опера "Фиделио"
дирижер: Герберт фон Караян
24/Х (день рождения Д. Н. Журавлева)
запись
Бетховен
опера "Фиделио"
дирижер: Вильгельм Фуртвенглер
"Фиделио" по "восходящей линии".
Все три записи хороши и представляют большой интерес для слушателей.
Критику наводить нет абсолютно никакого желания.
Но... конечно, такое повторное (3 раза) прослушивание поневоле дает материал для нее. Главное же, оно дает настоящее знакомство и понимание ценности этой оперы - этого "трудного" шедевра - и с каждым разом Вы всё больше и больше проникаетесь бетховенским духом и глубиной его.
А разное исполнение помогает Вам в этом; вы как бы рассматриваете его со всех сторон, "сквозь призму" (чеховская "невеста"), которой обладают эти не похожие на друг друга артисты.
Конечно, пальма первенства остается за третьим исполнением! Этот маэстро эту пальму всегда имеет при себе, и пока еще не видно, к кому она перейдет. Может, она так и останется за ним.
Мы провели три замечательных вечера с гениальным сочинением Бетховена.
??/Х (дом ??, улица Станкевича - кирха)
Прослушивание записи из Б. 3.
(Сонатный вечер с Д. Ойстрахом)
Опять на улице Станкевича в кирхе, с Бунеевой и Вепринцевым. Какое счастье: Из I сонаты Прокофьева, кажется, что-то получается.
153
Брамс
Соната №2 A dur op. 100
Барток
Первая соната
Прокофьев
Первая соната f moll
Брамс также не безнадежный.
С Бартоком дело обстоит хуже (но будем стараться).
13/XI
запись
Беллини
"Норма"
Мария Каллас
дирижер: Туллио Серафин
Про Марию Каллас можно ничего не писать - это единственное неповторимое явление в искусстве - это само движение, притом движение повелевающее. Она совершенство. "Мнения расходятся", сказала одна дама, обывательница из Варшавы.
20/XI
запись
Бриттен
1) Концерт для скрипки с оркестром
Марк Лубоцкий
дирижер: Б. Бриттен
2) "Ноктюрн" (цикл песен)
Питер Пирс
дирижер: Б. Бриттен
3) Симфония для виолончели с оркестром
Мстислав Ростропович
дирижер: Бриттен
Сегодня мне скрипичный концерт Бэна еще больше понравился, он вполне может спорить с фортепианным.
"Ноктюрн" слышу впервые. Это чудное сочинение, и Пирс его исполняет проникновенно и поэтично (идеально).
Симфония для виолончели, созданная для Ростроповича, - роскошный oeuvre.
22/Х1 60 лет со дня рождения Бенжамина Бриттена запись
Бриттен
"Питер Граймс"
дирижер: Б. Бриттен
Эта опера была первой, которую я узнал, и также первой музыкой Бриттена, услышанной мною - это было в Будапеште. И она сразу же захватила меня в свои "рыбачьи сети". Мне казалось тогда, что я так же бы писал, если бы был композитором. С тех пор я стал ярым приверженцем музыки Бриттена и остался им.
2/XI
запись
Бетховен
Симфония № 3 Es dur (героическая)
дирижер: Рудольф Баршай
В этот раз Баршай красиво и мощно показал это сочинение и как бы "опроверг" ходячее мнение, что он только дирижер камерной музыки.
Меня это весьма порадовало, поскольку ценю и высоко ставлю этого музыканта, которого знаю еще со студенческих времен.
14/ХII Памяти [Милицы] Сергеевны Нейгауз
запись
Милая [Милица] Сергеевна, мы уже не так часто о Вас вспоминаем, а вот сегодня решили вспомнить. Этому помогла третья соната
154
Шопен
Соната № 3 h moll
Генрих Нейгауз
Чайковский
Симфония № 6 h moll
дирижер: Отто Клемперер
Шопена в исполнении Вашего Гарри и шестая симфония Петра Ильича. Знаю, как Вы любили ее и при каждом ее исполнении отправлялись в Большой зал консерватории, чтобы еще раз ее послушать. Мы сидели в столовой, а музыка доносилась из большой комнаты, где рояли.
Милка сказала: "Ну вот как хорошо, что вспомнили маму".
31/XII Встреча нового года
(запись)
Моцарт
"Дон Жуан"
дирижер: Джиуллини
Под новый год в этот раз Моцарт (а не привычный Бах), и сочинение может быть даже самое значительное и яркое (но не надо забывать "Флейту" и "Идоменео"). В нем Моцарт показал нам, какое наказание постигло бездумного распутника (и как все затем были этим чрезвычайно довольны). Сочинение без единой доли гуманности (может, даже холодное). В конце концов нам довольно безразличны все эти "пострадавшие" жертвы, а он... не безразличен. Нам он очень даже нравится. (Какая безнравственность!) Трудно определить наше настоящее отношение к этой фабуле. Однако музыка всё ставит на свое место; ее как услышишь (с первых же тактов), то [ты] уже и во власти и Моцарта, и этого беспутного Жуана, да и всех других действующих лиц.
Это жизнь, которая бьет через край, это вино, это все пороки, и это прекрасно!
P. S. Джиуллини записал прекрасную пластинку, но... здесь еще обязательно должен быть настоящий театр, декорации и артисты в испанских костюмах. Всё это никак не помешает. Так задумал Вольфганг Амадеус, предшественник нашего Александра Сергеевича.
1974
1974
1/I Новогодний визит Снежницких запись
Бетховен
Первая симфония С dur
Вильгельм Фуртвенглер
Фа мажор?!
Нет! До мажор...
Сразу же сюрприз - светлый, приветливый, уверенный...
А Бетховен? Какой он был в момент рождения этой симфонии? Этого подарка человечеству?
2/I
запись
Бетховен
Нет, никогда не надо верить метрономным обозначениям.
Живой пример налицо: Hammerklavier
155
Соната В dur op. 106 (Hammerklavier)
Артур Шнабель
у Шнабеля. Это просто трудно слушать - это абсолютно неприемлемо.
2/I
Большой зал консерватории
Галина Писаренко
(у рояля Вера Шубина)
Гендель
Персел
Моцарт
Шуман
Бриттен
Прокофьев,
Стравинский
(Глинка, Мусоргский)
Галин праздничный концерт прошел под благодатной звездой успеха, удачи и красоты. Но бедная Верочка Шубина, пожалуй, не должна была аккомпанировать ей. Это было слабо по художественным соображениям.
Галя включает В. Ш. в свои концерты из чувства верности и благодарности, но у настоящего искусства другие законы, и преступать их не годится.
4/I
запись
Пендерецкий
Страсти по св. Луке
Сочинение броское, эффектное, плакатное...
Большой глубины не слышу.
Имеет большой успех у публики, долго ли он будет длиться?
Сочинение доступное и несколько примитивное.
6/I Русский сочельник
запись
Бах
Брандебуржский концерт № 1 F dur
Брандебуржский концерт № 2 F dur
дирижер: Хельмут Кох
Два абсолютных музыкальных шедевра (в особенности первый). Как это всё волшебно звучит и в какую атмосферу радости вы попадаете!!
Надо поклониться в ноги искусству музыки и Иогану С. Баху.
11/I
Большой зал консерватории
Моцарт
Соната для скрипки и фортепьяно № 33 F dur
Шуман
Соната для скрипки н фортепьяно № 1 a moll
Олег Каган
Елизавета Леонская
Оба артиста порадовали редко исполняемыми сочинениями, такими разными.
Интересно, что скрипка, конечно, была женское, а рояль мужское начало, как оно и должно быть, учитывая качества инструментов. А с характером музыкантов это также сочеталось, было естественно и гармонично.
Спасибо Олег, спасибо Лиза.
21/I
запись
Вагнер
"Летучий голландец"
Ференц Фричай
Два дня, посвященных вагнеровскому морю, его "Летучему голландцу".
Ференц Фричай (хороший дирижер, венгерец рано скончавшийся, знаком мне по хорошей записи "Волшебной флейты"). С Ваг-
156
22/I
запись
Вагнер
"Летучий голландец"
Франц Конвичный
нером такой удачи не получилось, и в особенности если сравнить запись с записью Франца Конвичного, которая заслуживает все похвалы и действует на слушателя как истинный морской шквал.
Фишер-Дискау в партии Голландца достигает крайних вершин (первый монолог). В третьем действии перепалка двух хоров производит такую тревожную атмосферу (и надо сказать, что, слава Богу, матросы с Голландца поют не через микрофон - что очень плохо - как у Фричая), что вы не можете остаться равнодушным - это всё действительно па уровне Вагнера. Темпераменты дирижера и автора совпадают.
1/II
Прослушивание записи (исправленной)
(улица Станкевича - студии D33
(кирха))
Брамс
Соната для скрипки и фортепьяно № 2 A dur
Прокофьев
Соната для скрипки и фортепьяно № 1 f moll
Барток
Соната для скрипки и фортепьяно № 1
Давид Ойстрах и С. Р.
Рад рождению этой пластинки (пришлось поработать при исправлении над силой акцентов из второй части в четвертой части Прокофьева, и это как будто принесло должный эффект).
Барток, конечно, мог бы быть и лучше (мы недостаточно сжились с этой сопатой).
Брамс, думаю, может доставить удовольствие слушателю.
3/II Памяти А. С. Шерешевского
запись
Шуберт
Соната В dur (posth.)
С. Р.
Вагнер
Монолог летучего голландца из оперы "Летучий голландец"
Дитрих Фишер-Дискау
дирижер: Франц Конвичный
Брамс
Симфония № 3 F dur
(запись с концерта)
Вильгельм Фуртвенглер
Пригласил нашего известного критика Давида Рабиновича (прекрасного знатока музыки и человека, бывшего в дружбе с Рузей Шерешевским). Думаю, что это была и с ним последняя встреча - так распорядилась судьба. Он много говорил (даже немного слишком), как это свойственно музыкальным критикам, и сводил настроение на прозаическую ноту, но конечно был доволен и вечером и приглашением.
Шуберта считаю удачей (хуже II часть). Фишер-Дискау потрясающ в монологе из "Fliegender Hollander".
Брамс с Фуртвенглером - чего еще желать лучше...
Брамсовские симфонии со временем становятся всё популярнее и излюбленнее - возможно, их постигнет та же судьба, что постигла и симфонии Чайковского. Это как-то исподволь стало назревать, и этого не ожидали.
157
??/II
запись
Буцко
"Белые ночи"
солисты:
Галина Писаренко
Анатолий [Мищевский]
дирижер: Г. Рождественский
(4 раза)
Слушал честно (учтя благоприятные отзывы исполнителей и Ниночки).
Действительно, всё на месте, настроение Достоевского есть, поют хорошо, куранты с колокольни даже совсем понравились...
А потом возник фатальный вопрос: а нужна ли эта опера?
??/II У Ойстрахов (во время ужина)
запись
Бетховен
Концерт D dur для фортепьяно с оркестром (аналогичный скрипичному)
Амедеис Веберзиике
дирижер: Курт Мазур
У Ойстрахов, в симпатично домашней обстановке слушали это дважды сочиненное творение Бетховена.
Думаю, что всё же оно гораздо больше выигрывает на скрипке, поэтому на советы играть его не соглашаюсь.
Исполнение Веберзинке и Мазура было корректным и точным, правда особенного увлечения и свежести не чувствовалось.
25/II
запись
Пендерецкий
Страсти по св. Луке
Я познакомился с автором на юге (кажется, в Дубровнике). Мы ужинали вместе под сенью виноградных листьев. Он оказался на редкость симпатичным и милым человеком, полным интересных планов по части православной религиозной музыки.
Как это печально, что его музыка мне не по душе.
27/II
запись
Лист
Соната h moll
Александр Слободяник
Алек Слободяник и соната Листа (еще одна из многочисленных, слышанных мною); чувствуется ведущая рука Генриха Густавовича, музыкально, технически безупречно... Но счастлив я не был... Может, оттого, что сам играю всю жизнь это сочинение?
1/III
запись
Барток
Первый концерт для фортепьяно с оркестром
Золтан Кочиш
дирижер: Дьердь Легел
Этот концерт почти не уступает по оригинальной самобытности второму, и Кочиш является примером верного его истолкования и исполнения. (Мне кажется, что этого пианиста недостаточно хорошо знают и он не имеет должного резонанса у всемирной публики.) Дирижер же средний.
3/III Переделкино (блины у Стасика Нейгауза)
запись
Барток
Золтан Кочиш играет прекрасно, во всех отношениях так, как надо, и как я чувствую. Но дирижер совсем не на высоте, что значительно снижает качество этой записи.
158
Второй концерт для фортепьяно с оркестром
Золтан Кочиш
Дьердь Легел
4/III (Прощальный визит Эми Мореско)
запись
Шуберт
Соната с moll
Экспромт As dur op. 120 № 2
Шопен
Первая баллада g moll
С. Р.
Опять мои записи!
Шуберт с moll (почти хороша, боюсь, что не хватает непосредственности).
Экспромт - одобрено вполне.
Шопен (Бухарест), несмотря на все погрешности, мне нравится.
6/III
запись
Шопен
Двенадцать этюдов ор. 10
Дешо Ранки
Весьма ловко и виртуозно - как вымуштрованная лошадка на ипподроме. Как это молодым всё легко удается, а потом, когда они более овладеют профессией, - гораздо труднее.
10/III (после прогулки в Донской монастырь)
запись
Шопен
Два этюда ор. 10: Es dur № 11, с moll № 12
Ноктюрн Н dur op. 9 № 3
Баллада g moll № 1
Баллада F dur № 2
Дешо Ранки
Безусловно обладает настоящим талантом и настоящей музыкальностью. Не такой яркий, как Золтан Кочиш, но посмотрим, что скажет Время. Человечески очень приятный молодой человек. Полный контраст Кочишу - тот диковатый и капризный...
12/III
запись
Пендерецкий
"Страсти по святому Луке"
При третьем прослушивании мне это сочинение еще меньше понравилось. Эти выкрики и "одержимость" напоминают театр, и я слышу в этом всём наигранный пафос, и конечно искренности "Глаголической мессы" Яначека здесь не вспомнишь... Разочарование.
7/IV
Staatsoper
Р. Штраус
"Саломея"
Леония Ризанек
дирижер: Horst Stein
Традиционная красивая постановка в оригинальных декорациях [Климта] (для меня слегка благополучных). И всё было на месте, но настоящей жути от сочинения не получилось. Штейн уверенно, с темпераментом и достаточно убедительно (но без порочности).
Ризанек блестяще с начала до конца (даже танец у ней вполне удался). В целом очень
159

доброкачественный спектакль. Все ликовали (из-за Ризанек). Но какая-то старомодная рутина все-таки притаилась за декорациями.
Токио
22/V
Концерт Галины Писаренко
Гендель
(Клеопатра)
Персел
(Дидона)
Бетховен
(Аделаида, Кирхен)
Шуберт
"Гретхен"
"Голубиная почта"
"Привет"
Чайковский
"Я ли в поле",
"Забыть так скоро"
Мусоргский
"Детская"
Концерт Гали в Токио прошел с успехом. Программа несколько пестрая, но слушалась хорошо.
Всё очень ровно и хорошо взвешено. А смотреть на Галю всегда приятно, и это немаловажно. Внешность певицы очень много определяет (разумеется, если она хорошо поет).
Японцы приняли ее за все эти качества, а еще одно прекрасное качество - великолепная дикция.
Москва
9/VI
Гастроли миланского театра "La Scala"
(Большой театр)
Верди
"Симон Бокканегра"
дирижер: Клаудио Аббадо
Это был замечательный оперный спектакль, во всех отношениях. Аббадо уверенно и с увлечением провел его. Певцы: Френи и Капучилли, оказались абсолютно прекрасными интерпретаторами. Хор, оркестр поражал стройностью и настоящим оперным ансамблем. Постановка без фокусов, а в хорошей (но не мертвой) традиции.
Сама опера, по-моему, прекрасна по музыке и несмотря на большую длительность нисколько не утомляет.
Редко я попадал на такое удачное представление оперного искусства и получил настоящее удовольствие.
15/VI
Гастроли "La Scala"
Пуччини
"Тоска"
дирижер: Молинари-Праделли
Всё та же "Тоска", всё те же мизансцены, те же декорации, только на высоком уровне "La Scala".
Кабайванская и Доминго были конечно абсолютно в правильном (но десятки раз мною виденном) ключе. Скарпиа выглядел сразу же отвратительным негодяем. Тедеум (правда) показал [навечно?] очень правильно бесконечно проходящую толпу к благословлению.
Всё было как нужно и полагается - мне же всё показалось уже таким сверхвиденным и слышанным, что удовольствия я не получил.

<<

стр. 2
(всего 25)

СОДЕРЖАНИЕ

>>